- 1 名前：ドレミファ名無シド [2010/06/08(火) 23:50:34 ID:wGXieTDb]
- ctrl＋F の 検索で「作曲」と打って探しても目当てのものがみつからないので…
（何で無いの？）
- 155 名前：151 mailto:sage [2010/07/25(日) 22:29:36 ID:O2kq8LUT]
- >>154
ごめんなさい"で"が抜けてました。わかりづらい文章でした。
>A7は キーDのドミナント７ｔｈで コードDに解決、構成音はD,AとF#
>A7はキーDmのドミナント7h で コードDmに解決、構成音はD,AとF
あとここも
>反対にしたトライトーンA#,E→A,F#に解決
反対にしたトライトーンA#,E→B,F#に解決
まさにルート省略の事を>>151で書いたんですけど、
dimにトライトーンが含まれる時点で、不安定で解決されるコードですよね？って事を確認したかった。
コードが二和音で省略されている場合を考えます。
C#、Gのトライトーンがでてくると、
この時点で機能的にドミナント７ｈのA7か
C#dim、Edim、Gdim、Bbdimになるはずで、解決を伴うはずですよね？ってことを聞きたかったです。
それでは、コードのトライトーンの順番で解決は変わらない？と考えてもいいんですね？
- 156 名前：151 mailto:sage [2010/07/25(日) 22:59:01 ID:O2kq8LUT]
- >>151 わかりづらいのと見直すと間違ってるので書き直しました。
トライトーンの順番で解決が変わるような気がします。
トライトーン C#,G 省略されているルートA
キーDの V7 A7 →Dに解決
キーDmの V7 A7 →Dmに解決
トライトーンの順番を変えて G,C# 省略されているルートEb
キーAbの V7 Eb7 → Abに解決
キーAbmの V7 Eb7 → Abmに解決
もう一組
トライトーン E,A# 省略されているルートC
キーFの V7 C7 → Fに解決
キーFmの V7 C7 → Fmに解決
トライトーンの順番を変えて A#, E 省略されているルートF#
キーBの V7 F#7 → Bに解決
キーBmの V7 F#7 → Bmに解決
- 157 名前：151 mailto:sage [2010/07/25(日) 23:39:54 ID:O2kq8LUT]
- ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%89%E3%83%9F%E3%83%8A%E3%83%B3%E3%83%88%E3%83%A2%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%83%A7%E3%83%B3
三全音の反進行 [編集]
三全音（三全音 tritone）とは、
ある音に対して増4度（減5度）の位置にある音のことである。
例えば、G7コードの3rd（シ）、7th（ファ）は三全音の関係にある。
G7→Cと進行する場合、G7の2つの三全音において、3rdのシは上行してドへ、
7thのファは下行してミへと移行することで、聴感上の解決感を得る。
この音楽的機構を三全音の反進行と呼ぶ。
これだとマイナーに解決する場合はどうなるのでしょう？
E7からAmに解決する場合を考えると
E7 ミソ＃シレ の
ソ＃とレが三全音で3rdソ＃は半音上の主音ラに上行して解決。
ここまではいいですけど、7thレはドかミに全音で上行か下行して解決、、、
これだとメジャーキーのように半音にならない
トライトーンの方が重要な気がする
トライトーンサブスティテューションを使ったトゥーファイブ [編集]
トライトーンサブスティテューション tritone substitution （ある属七の和音と同じ三全音を持つ属七の和音）は
ドミナントモーションの特徴的な三全音を持っているためV7として代用することが可能である。
G7コードを例に挙げると、このトライトーンサブスティテューション（裏コード）はD♭7である。
G7の三全音である3rd（シ）と7th（ファ）は、D♭7の7th（ド♭）と3rd（ファ）にあたる。
3rdと7thの位置が入れ替わった状態で、D♭7はG7の代用として用いられることが多い
こんな事できるぐらいトライトーンはそれ自体で機能を持っていて重要
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