- 1 名前：ザ・ワールド ★＠＼(^o^)／ mailto:sage [2017/04/29(土) 18:42:08.55 ID:CAP_USER.net]
- 韓国の観客は劇場で圧倒的に韓国映画を好む時代になった。年に１０００万人の観客を集める韓国映画が１〜２本作られる。市場規模だけが大きくなったのではない。
海外映画祭での成果などに代表される質的成長もまた輝かしい。
来月開かれるカンヌ国際映画祭には米国ドラマ『ハウス・オブ・カード 野望の階段』を手掛けた世界的な動画ストリーミング企業（ネットフリックス）が投資・製作するポン・ジュノ監督の『Ｏｋｊａ』が、
ホン・サンス監督＆女優キム・ミニ・カップルの『その後（Ｔｈｅ Ｄａｙ Ａｆｔｅｒ）』とともにコンペ部門に招待された。
ホン監督は『Ｃｌａｉｒｅ’ｓ Ｃａｍｅｒａ』で非コンペ部門にも進出した。
また、パク・チャヌク監督はコンペ部門の審査委員だ。すべて韓国映画のブランドパワーなしでは不可能だった。
ところで、どうしたことだろう、いつからか韓国映画を見ることに興味を失っている。ここ１〜２年のことのように思える。楽しみにして見る韓国映画リストが急激に減っている。
来月初めのゴールデンウィークを控え、韓国映画界が用意した“食卓”にもこれといって食指が動くようなメニューがない。ある程度の質と面白さを保障し、特にお金が惜しいというわけでもないが、
タイトルと俳優軍団、映画のコピーだけ見ても、どこかで見たような既視感１００％の映画に対する疲労感が私を襲う。財閥・政治権力など既得権は悪行を日常的に行い、これに対抗する正義の奮闘と勝利をドラマチックに描いた映画だ。
２０１５年１０００万人映画『ベテラン』に始まり、２６日に公開された『特別市民』（原題）に至るまで、別名「社会的憤怒ジャンル」「正義商業主義映画」と呼ばれている作品群だ。
テレビの分野でもさほど状況は変わらない。「法匪（法律家盗賊）」を扱った『耳打ち』、義賊の物語『逆賊：民を盗んだ盗賊』などがこの系統だ。
もちろんこのように「正義商品」がヒットのキーワードとしてその地位を確立したのは、それだけ韓国社会には正義が不在で、正義への渇望が強いことを反映しているからだ。
しかし、問題はこうした社会派映画が複雑な現実問題を善悪二分法という単純な叙事の網に入れて金太郎飴のように量産し、文化的想像力を失っているところにある。文化消費を通した現実葛藤の想像的解消を指摘する声もある。
しばらく韓国テレビは恋愛ばかりやっていて問題だとの指摘があったが、最近は韓国映画がソシオパス（反社会的な人格）既得権の悪行告発だけにオールインしていて問題ではないかと思う。
文化が最も警戒しなければならない画一化、常套性の問題だ。そういえば、韓国映画界に真の問題作や問題的新人が出現しなくなって久しい。よりにもよって先月の劇場街では、外国映画が韓国映画を制した。
映画振興委員会の集計の結果、３月劇場の観客占有率は韓国映画３１．５％、外国映画６８．５％だった。「最近の韓国映画は話が分かりすぎていて気になりもしない」という周りの声も興味深く聞こえる。
韓流専門家でソウル大言論情報学科のホン・ソクギョン教授は「これまでになく韓流は危機だ。韓国のドラマファンが韓国ドラマを、韓国ファンが韓国映画やＫ−ＰＯＰを見たり聞いたりしなくなること、それこそが真の韓流の危機」と述べた。
３００％共感する。韓流の危機はすでに始まっているのかもしれない。
japanese.joins.com/article/548/228548.html?servcode=100§code=120
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