作曲初心者のための質問スレ　part2

1 名前：ドレミファ名無シド [2011/02/07(月) 20:59:46 ID:0FuMHHKY] 前スレ 作曲初心者の質問スレ toki.2ch.net/test/read.cgi/compose/1276008634/ 415 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/27(日) 18:25:16.87 ID:zNisGGkp] >>413 > ４度と５度では、つかう指の本数は同じだと思うがどうか？ >>412で「無理のない指使い」って書いてるのは、指のポジションを 問題としているのであって、使う指の本数は問題にしていない。つまり>>414。 416 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/27(日) 21:24:14.74 ID:rfrcSqmQ] 試行錯誤があったとしても、 合理的にそうなってるわけじゃないことがいくつかあるので 無理やり納得しなくていいと思うぞ バイオリンのf穴とかなんであれじゃないと駄目とか、永遠にわからんしなｗ 417 名前：ドレミファ名無シド [2011/03/28(月) 00:02:50.63 ID:np+Q8i3W] コードを教えてもらう時にみなさんがよく表記してる｢％｣って、前の小節と同じコードを弾くって事ですか？ 418 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/28(月) 00:17:50.08 ID:lpd6Fxp3] >>417 意味それであってる。 たぶんbotamochi.dtiblog.com/blog-entry-16.html←この記号をAA的に表現してるもの 419 名前：ドレミファ名無シド [2011/03/28(月) 01:20:24.18 ID:np+Q8i3W] >>418 多分そうなのかなぁと思ってたんですけど、スッキリしました。 リンクまで貼ってもらって、どうもありがとうございます。 とてもわかり易かったです。 420 名前：ドレミファ名無シド [2011/03/28(月) 23:32:11.70 ID:DNpiekcR] みなさん作曲の理論ってどうやって学んだの？ 421 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/28(月) 23:37:15.97 ID:r4vF8bKO] 作曲の理論って具体的には？音楽理論とは別の話？ 422 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 07:08:05.50 ID:jbyDrV0w] >>415 ５度チューニングギターを、高音弦から順に E、A、D、G、B、E にしてみる。 ４弦〜５弦間は５度ではないが、これは４度チューニングのギターも４度で ないところ（２・３弦間）があるので許されたし。 代表的なコードは、４度チューニングにくらべて大きく指を広げる必要なく 弾けると思うがどうか？ もし弾けないコードがあったら指摘してほしい。 423 名前：ドレミファ名無シド [2011/03/29(火) 12:15:32.74 ID:/AzzmLIW] ベースしか弾けないので、ルート音で、 Aメロ A E D E ×３ A E D A Ｂメロ F#D E A F#D E E って作ったんですけど、コードをつけてください、おねがいします。 超シンプルなロックのつもりです。 424 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 12:56:35.43 ID:3vkpfzbe] Aメロ A E7 D E7 ×３ A E7 D A Ｂメロ F#m D E7 A F#m D E7 E7 425 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 13:03:38.40 ID:kHDDH+ok] トニック->ドミナント->サブドミナント->ドミナント 426 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 14:11:15.28 ID:g8+sZ0nM] >>422 > 代表的なコードは、４度チューニングにくらべて大きく指を広げる必要なく弾けると思うがどうか？ そうだね。なかなか指のポジション的にはいい感じだとは思う。 しかし最低音と最高音が3オクターブもあるけど、これ最高音がメロディとぶつかってこないのかな。 また和音の響き的にはどうなんだろう。何か比較してみると面白いかも知れんね。 427 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 21:16:11.20 ID:JvfGwmuc] >>423 Aメロ C/A C/E C/D C/E ×３ C/A C/E C/D C/A Bメロ C/F♯ C/E G/A C/F♯ C/E Em7-5 428 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 21:58:31.47 ID:MnCr20d3] キーＣでメロディが「ドラシ」の場合 そこにＣのコードをつける場合 Ｃ６だとシがアボイド Ｃ△７だとラがアボイドとなりますが ＣならＯＫとなるんでしょうか？ 429 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 21:59:12.97 ID:MrPxTnzD] コードの構成音覚えるときってドミソと覚えるか、CEGと覚えるかどちらがいいですか？ 430 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/29(火) 22:26:38.82 ID:NyMSiqmk] I III V 431 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/30(水) 00:23:05.89 ID:FwpRKP/C] >>428 根本的にアボイドの定義を間違ってる気がする そこを勉強しなおしだ >>429 覚えなくていいよ構成音なんて 430のように、あるキーを基準にした音として覚えるといい。 キーがあってはじめてコードにも意味が出てくるわけだしね 432 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/30(水) 00:28:43.83 ID:qiJ6Oxy7] >>431 コードにメロディーを乗せるのはできるんだけど メロディーにコードつけたいんだ なら構成音知ってたら楽かなと思って 433 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/30(水) 00:36:25.62 ID:Fyh43Vr7] >>431 おいおい。初心者に出鱈目教えてやるなよ。 >>428 > Ｃ△７だとラがアボイドとなりますが X△７なら13thはテンションとして使えなくはないからC△7ならラはアボイドではないが、 このテンションは、避ける人は避けるから、もしそういう解釈なら>>428は正しいと思うんだが。 >>431 > あるキーを基準にした音として覚えるといい。 これも不親切極まりないな。X△7をドミソシと覚えてても何ら問題無いと思うが。 それともあんたは、ピアノで移調して弾く訓練すらしてないのか。 D△7ならkey of Dでドミソシを弾けばいいだけだろ。 434 名前：431 mailto:sage [2011/03/30(水) 11:29:22.48 ID:FwpRKP/C] >>432 メロディー作ったときも、先にキーを決めないとコード付けられないでしょ。 構成音覚えるのも勿論そりゃ効果はあるけど、キーに対してのコード構成って感じで覚えるほうが自分はいいと思うよ。 >>433 回答者同士の議論はよくない。 もし異議があるなら、質問者への回答の中で、>>431はこう言ってるが…という感じで 一つの意見として自分の回答を書くのが望ましいと思う。 突き詰めれば音楽理論なんて、色んな解釈・考え方があるのだから、正解なんてないに決まってる。 自分の考えと違う回答だって出てくるはずだ。 ＞もしそういう解釈なら>>428は正しい 俺は特に避けない。だからアボイドとは思っていない。アボイドはIのIVとVのIだけと思っている。 アボイドという認識がなくても響きが悪ければ避けるし、アボイドでも綺麗に響くなら工夫して使う。 結局はアボイドなんて理論上の決まりにすぎないし、解釈も例外もいくらでもある。 ＞Key of Dでドミソシを弾く それこそ、キーを基準にした方法じゃないか。 つまりそれはキーCを基準とした音で移調先でもコードを弾くということだろ。 別にディグリーネームで覚えろって言ってるんじゃないんだから、どういう名前で基準の音名を覚えるかは人の勝手だ。 ただ、色んなコードの構成音を丸暗記するような必要はない。そういうこと。 435 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/30(水) 13:35:03.00 ID:E96Ee1tw] 今読んでる理論書には、アボイドの定義は、 コードトーンと増4度、または半音の関係にあるもの って書いてある。 13thはどちらにも当てはまらないからテンションノートで、アボイドではないとのこと。 436 名前：423 mailto:sage [2011/03/30(水) 15:17:30.74 ID:pQXBLi7N] >>424-425 >>427 ありがとうございます 437 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/30(水) 15:41:14.07 ID:MxgBihJr] >>435 メジャーキーでは、トニックでP4音がアボイド、SDはアボイド無し、Dではトニックの ルート音がアボイド。 振り返って、>>428の質問だと、C△7ではアボイドはF。 メロディのA音とはぶつからないのでそのままでOKかと。 そもそもどんなメロディーか分からんけど、アボイドだからってさらっと過ぎる程度の 弱い音なら使っても全然OKなことが多いよ。 438 名前：ドレミファ名無シド [2011/03/30(水) 16:33:05.14 ID:bh7qPr16] おいおまえら 何言ってるかさっぱりわからんぞ おい 439 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/03/30(水) 17:54:36.04 ID:Fyh43Vr7] >>434 > アボイドはIのIVとVのIだけと思っている。 その説明だと、俺には、あんたがアボイドを 正しく理解してないように思える。 例えば、Key of CでFm7を弾いたとき、アボイドはどの音だ？ > どういう名前で基準の音名を覚えるかは人の勝手だ。 だったら>>429に「どちらでも良い」と返答してやるべきだっただろ。 >>429自体が、どういう音名で覚えるべきかを尋ねているんだから。 >>429をあんたがわざわざ否定して>>430を推奨したのがおかしいんだよ。 440 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/01(金) 17:43:23.50 ID:s6Jr6Eba] 白鍵盤弾いてたら、黒鍵盤が不況和音に感じで来て、適当に明るい音重ねるとＣＦＧと出てくる。 バッハの刷り込み怖いっす。 441 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/02(土) 02:11:06.13 ID:ivN/ozMe] それはバッハの刷り込みなのか？ 442 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/02(土) 14:24:43.49 ID:VuaqOn2H] 作曲の本でよく「マイナーペンタ一発でメロディを作ろう」とあり、 Ａｍのところでラドレミソを使ってメロディを作ってるものがありますが、 そういう場合、Ａｍが４小節続いたりと、実際はあまりないだろうなと思われるような 進行（？）です そこでコードをＡｍ→Ｂｍ♭５→Ｅ７→Ａｍとかにリハーモナイズすると、 メロディに変化はなくとも、それはもうＡｍペンタ一発とはいえないのでしょうか？ 443 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/02(土) 14:54:28.40 ID:1EbO/qwl] >>442 ギターソロなんかだと、「Amペンタ一発」は曲の進行にかかわらずAmペンタトニックで 弾き倒す時に使う言葉だよ。。 ブルースセッションや速弾きギタリストのインスト物だとワンコードが延々と続く曲が たまにあるけど、作曲って話だとワンコードはあんまりないよね。 ワンコードで4小節進んでもベースラインが下がって行ったりの変化つけたりで。 444 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/02(土) 15:15:44.64 ID:wzMbe4fT] メロディに変化無いならマイナーペンタ１発と言っても良いでしょ てか言い方の問題でしかないな 445 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/02(土) 21:59:17.59 ID:vh62gw3J] Aマイナーペンタ1発だったらコードはA->D->Eだと思う 446 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/02(土) 23:57:39.70 ID:644Mf3UL] ギターで曲作るならまず何のコード覚えたほうが良いの？ 447 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/03(日) 00:00:53.33 ID:/AObtt7Y] A D EかE A B C Am G F 448 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/03(日) 06:24:55.81 ID:X8e4d9K8] スピッツ進行 449 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/03(日) 06:27:52.06 ID:ijPfxS1C] ロック系作曲するときに、1個のリフでＡメロやらの一塊作ったりするんだけど、こういうときのコード進行はどうやったら導けるんですか？ 雰囲気、スケールから判断していいですかね。 リフでパワーコード使ってるときに、メロディで3度入れたりしてみることもあります。 日本語おかしい気がするけど徹夜2日越えの俺には分からない。 アドバイスお願いします。 450 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/03(日) 07:04:10.94 ID:PXsHuaeV] >>449 おれはそれで判断するかな。 聞いて違和感なければなんでもいいような気もするけどね。 451 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/03(日) 10:21:00.60 ID:7qBKEGPd] 既存曲のコード進行をまるごとパクって、違うメロディを乗っけるという方法は 作曲法としてはありですか？ 452 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/03(日) 10:33:25.41 ID:X8e4d9K8] ありありおおあり 453 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/03(日) 11:47:38.36 ID:1UySiEY8] コードスケールではないスケール（ブルーススケールとか民族音楽のスケール） ってどのようなコードにあわせて弾けばいいんでしょうか？ メジャーペンタトニックなら、メジャーコードのところで弾けばいいということは分かります。 例えばドリアン由来のブルーススケール（ドリアンプラス♭５）だったら、 キーＣ△のＤｍのとこでブルーススケールを用いたメロディを作ればいいんでしょうか？ ただそれだとブルーノートのdim５がＰ５とぶつかるような気もします 454 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/03(日) 18:14:10.54 ID:ijPfxS1C] >>450 ありがとうございます。参考にします. 455 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/03(日) 19:50:14.31 ID:9pl4m3oo] >>453 あくまで自分の感覚だと ぶつかるからブルースになるのであって、 ぶつからないように工夫することは可能だけど それはブルースっぽくはならない ということで自分はぶつかってもOKということにしてる 勿論あまりにも汚い響きの場合は却下するけど 456 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/03(日) 23:13:05.92 ID:Y6Q9ywnX] バッキングでコード鳴らしつつメロディではテンション音が鳴っているときって コードにも同じテンション音加えることが多い？ 457 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/03(日) 23:43:05.88 ID:+l5IABzb] 多くはないな。 458 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/03(日) 23:53:17.97 ID:Y6Q9ywnX] ってことは基本的に3和音で作っていくことも多いわけか サンクス 459 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/04(月) 00:35:26.46 ID:0fYS78Pz] ピアノソロ曲で、伴奏とメロディーがくっきり（？）別れているタイプの曲のコード進行は、 伴奏パートだけで考えるのと、メロディーも加味して考えるのはどっちが良いのでしょうか。 クラシックなんかでは、メロディーの中にコード構成音があるみたいなことを聞いてから混乱しております。 460 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/04(月) 03:13:48.82 ID:IERAAHJB] >>459 メロディ加味せずにコード決めたら、それ伴奏でも何でも何でもないじゃん。 ただ単に独立してそれぞれが鳴ってるだけじゃん…。そんなの音楽でも何でも無いのでは。(普通は) > クラシックなんかでは、メロディーの中にコード構成音があるみたいなことを聞いてから混乱しております。 メロディのなかに構成音があるから音の数を減らすために伴奏のほうではその音を省略してるだけなんでないの？ それクラシックに限らずあらゆる曲でやるよね？ 461 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/04(月) 07:48:26.06 ID:WFQdih4X] メロディ加味せず伴奏ってなら前衛音楽でしょうね 462 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/04(月) 16:12:45.04 ID:TX+4PZZX] >>460 回答ありがとうございます。すんませんちょっと説明が悪かったです。 例えばですが、伴奏がGM7でメロディが（レ→ド♯→ラ）だった場合はコードはどうなるのでしょうか？ >>461 プログレ？違うか。 463 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/04(月) 19:48:16.69 ID:d4OloR5z] >>462 G△７。別にメロディを載せたらコードが変わるって訳じゃないよ。 464 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/04(月) 19:50:32.08 ID:TX+4PZZX] >>462 ご丁寧にありがとうございました。よく分かりました。 465 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/04(月) 23:45:18.97 ID:IERAAHJB] >>462 > 例えばですが、伴奏がGM7でメロディが（レ→ド♯→ラ）だった場合はコードはどうなるのでしょうか？ テンポの速い曲だと、その場合、GM7(9,#11)だと捉えるほうがいいかも知れんね。和音的にはそう鳴っとるもんね。 9 + #11はナチュラルテンションとオルタードテンションの組み合わせだから、まあ特有の不安定な響きがするよね。 逆にテンポがすごく遅いなら、まあ、GM7add9 → GM7(#11) → GM7 って聴こえて、このGM7(#11)の#11が オルタードテンションだから、この前後でjazzっぽさが感じられるんでない？ んでテンポが普通の曲だと、GM7が伴奏で鳴ってて、単にメロディがレ→ド#→ラって動いただけに聴こえるかも知らん。 まあ、このへんは伴奏とメロディの音域とか、音源とか、その人の音楽的な感性とかによるんじゃないかなぁ…。 466 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/05(火) 17:26:55.85 ID:ctXvEkv/] >>465 ありがとうございます。結局聴こえた感じですかね。 そんなことよりIDぱねえっすｗｗｗ 467 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/05(火) 17:50:45.21 ID:WSNqT2U1] >>466 ID全部大文字だった。知らんかった。 IDの文字は64種類、8文字全部アルファベットの大文字である確率は(26/64)^8 = 0.0742%≒1/1348。 2,3スレに1回ぐらい出現するんだな。そんなに珍しくもないのか…そうか…。 468 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/05(火) 20:25:57.06 ID:dsZ6htQ2] >>467 ちょっとわろた 469 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/05(火) 20:51:47.09 ID:WBH2BHoD] 計算すげえっす 470 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 08:22:21.84 ID:pgatugSo] 音楽は数学だ 471 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 09:07:28.65 ID:/qhS0OmA] ペン持って五線紙とにらめっこしてると音楽は数学って感じる 472 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 13:39:16.72 ID:onWs8rhz] 英語の文法みたいな感じじゃない 単語覚えなくて良いから音楽は好き 俺は理数系で英語まったくできないが 473 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 15:22:56.76 ID:Q5ZV5PvH] 作詞：文系 作曲：理数系 474 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 18:40:24.17 ID:gsc1qBN4] 作詞：体育会系 作曲：体育会系 475 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 19:30:39.49 ID:xgvNY+JC] 芸術って結構数学なんだよね。音楽理論もそうだけど、例えば絵画のパースペクティブや幾何学模様とか と考えて、スポーツや政治経済も数学だった 476 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 19:33:48.59 ID:2wmpLOg6] 感覚的に作曲しても、後から見たら理論の枠の中に嵌っていたってことはありそうですね 477 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 19:43:43.37 ID:BR8CsuoF] 逆に感覚的に創ってたものを分析するのには、数学が適してたって言える……のかな？ 478 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 21:15:41.54 ID:Zys8vglY] 感覚は大切だけど、分析できんだろ。 色恋でたとえるなら、好きになるのは自由、でもその理由はわからない。 好きというのは感覚なので、これだけだと当然うまくいくわけがない。 結婚は相手にバロメーターを求める。 給料だの、健康レベル、生活の資質etc 数字が必要になってくる 好きという感覚に数字を持って接すれば、うまくいくかどうかは別としても悪い方向には行くまい 479 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/06(水) 21:42:49.47 ID:gsc1qBN4] >>476 感覚で作った曲は殆どそうなると思う、一般的に聴こえる曲であればあるほど。 鍵盤に顔と腕を押し当てて鳴らしたものを「感覚で作った曲です」って言う人がいれば例外になるだろうけど。 480 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 00:37:51.40 ID:cq6xHwpK] 芸術などの感覚に依存する分野においても 数学を応用すれば分析的にや定量的に扱うことができる というだけのことで 芸術が数学だというわけではあるまいよ。 481 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 01:55:24.93 ID:tQfaOiMt] 「芸術とは感覚に依存する」ってのがそもそも前近代的な考えじゃないの まあここで長々と語る話題じゃないけど 482 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 14:32:59.35 ID:aicusBuE] Band In A BoxやSinger Song Wrighterなんてソフトの存在を考えるたびに、 作曲や編曲って数学や統計学でなんとかなるもんだよな、とは思う。 483 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 14:43:54.44 ID:yj/Rm3NW] 自動作曲ツールとかの研究はまさにそれだよね 484 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 16:09:16.60 ID:OaQS4d0r] もしかしたら、公に出ていないだけで、すでにそのシステムを 完全に完成させている人間がいるのではないのだろうか。 メロ、サビ、それぞれのキーとテンポ、ある程度の尺を入力すればそれっぽい曲がずらっと出てくるような 485 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 16:16:16.02 ID:w2zfktTB] そうだとしたら 何のために作曲してるのか分からなくなるな 486 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 16:17:21.18 ID:pgGl7NWA] 有名なのは校歌自動作曲でしょうね あとは爆問教養でやっていたのとか 487 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 16:49:30.61 ID:yj/Rm3NW] DTMマガジンにそういう連載なかったっけ？ 488 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 17:04:43.05 ID:3dk2zcUc] ってか検索したら意外とあるんだなｗ 使ってないからなんとも言えないけど www2.lint.ne.jp/~lrc/mm_comp.htm 489 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 20:14:17.81 ID:hgnSgpkp] 最近、DTMに興味があったから始めてみたんだがやっぱ低スペじゃきつい？ 恥ずかしい事にネットブック使ってるんだよ キーボードとかオーディオインターフェイスとかもまだ買ってないけど動くんだろうか サウンドフォント使うだけでカクカクする・・・ 490 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 20:50:19.15 ID:0/WMvRkP] DTMやるならでかいモニタも欲しくなると思うよ 持ち運びできるノートは便利だろうけど 491 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 20:54:48.50 ID:blMdiTZy] 3万台でi5買える時代なんだから 492 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 21:25:18.94 ID:zimuM9jr] >>489 Domino＋MSGSなら「こんな古いのよく探してきたな」ってパソコン以外ならだいたい大丈夫 音源もハード音源使うなら全然大丈夫 ただディスプレイが小さいと苦労するよ 493 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 22:21:31.31 ID:lYQum33z] 専ブラから　（´・ω・） ﾃｽ 494 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 22:26:54.06 ID:kdGQTR3i] >>489 ミックスとかエフェクトの使い方とかを早く覚えたいんだったら、64bitでメモリ16GBとか積んで(サンプラー使う場合)、 CPUも速いやつにして、ASIO対応のサウンドカード買ってDAW買ったほうがいいぞ DTM以前に作曲能力が低いならDominoで練習したほうがいいけど 495 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/07(木) 22:28:44.84 ID:wNF2gAb1] 手書きオンリーの自分にはそういうのは無理ですかね？ 打ち込みって面倒そう・・・ 496 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 07:33:53.37 ID:EklWISOa] 作曲初心者で、耳コピとかあまりしたことなく ひたすら教本とスコアの参照のみで作曲してきたのですが 「旋律は長短2度の上下行、もしくは完全4度上行、完全5度下行が もっとも自然である」みたいな事を書かれていて、その上記の進み方を 忠実に守ってしばらくの間曲を作り続けていたら、そのような 進み方でないと不安になってしまって 「長短2度の上下行・完全4度上行・完全5度下行」のみで構成される メロディしか作れなくなってしまったり（というか、そうでないと 不安になって、なんとか修正してしまう感じです） また、経過音的な使い方ならアヴォイドノートを使用しても構わない と書かれているのに、絶対に使用しないようにメロディを作ったり あるいはシンセのシーケンスにおいてアヴォイドノートが含まれている ことを気にしすぎて、シーケンスパートを作れなかったり、あるいは 追加するのをためらったりして なんだか、このままではいけないと感じています。 曲は、なんとか作れるのですが…。 同じような経験をお持ちだった方がもし居られましたら どのように克服したかを教えていただけると幸いです。 よろしくお願いします。 497 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 09:46:38.99 ID:xHCOQF8w] メロディ先行で曲作ればおｋ 498 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 10:07:20.93 ID:tJ+yqAaY] >>496 最初はそういう風に何らかの縛り(ルール)を入れて、曲を作ってみるのは大事なことだよ。 そのあと、他の曲の楽譜がどんな進行になっているかとかを知ると、 「こういうときはルールを破っていいんだ」というのがわかってくる。 499 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 15:29:01.13 ID:w4AKlwG7] >>491 えっ 俺最近5万でCore 2 Duoを買ったばかりなんだが・・・ しかも中古・・・ XP・・・ うわああああああああああああああああああああああああああ 500 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 19:41:30.35 ID:27Syssv/] 別にCPUだけで値段が決まるわけじゃないから気にすんな。 501 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 20:35:07.99 ID:XQjS4RMs] >>496 詞先で曲をつくったら言葉のイントネーションにひきずられて、 おもいもよらぬメロディがつくれたりもする 502 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 20:41:34.22 ID:WYHiLrcE] >>496 そういうので曲作ってもつまらなくないか? 普通メロディーとか頭の中に沸いて出てきたやつを選んで打ち込むでしょ 503 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 21:50:47.05 ID:KywPmfpW] 頭でっかちになると、強迫観念が出てくる時期ってのが人によってはある そのままで終わるか、一皮剥けるかは 504 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 22:41:46.48 ID:U4324Bwx] パワーコードって基本、m/M 関係ないんでしょ ？ 505 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 22:58:37.15 ID:5FZFVDjq] そういうのだけで作ろうとするとラモーンズみたいになっちゃう症候群 いあらラモーンズは大好きだけど 506 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/08(金) 23:02:59.53 ID:KywPmfpW] 関係ない 507 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/09(土) 03:42:37.48 ID:UT+XsIQP] >>502 > 普通メロディーとか頭の中に沸いて出てきたやつを選んで打ち込むでしょ なら、その頭の中にわいて出てきたやつを見せてもらおうか。 508 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/09(土) 18:15:18.33 ID:LY81z7fc] >>496 1回マイナーキーで進行先に作って�X7使って自由に曲作ってみなよ。 �X7のとこでメロディ作るとHMの1音半の音程が際立って調和して聴こえるから。 後、別にアボイドは「絶対に使わない」と決めても悪いとは言わないけど、 「自然になる様に」を心がけるよりは「多少不自然な方が音楽らしい」って事も 覚えておくといいかも。 509 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/09(土) 23:54:37.67 ID:lTAkKbEf] この初心者涙目スレで使われている専門用語を理解するための知識ってネットとかででもなんとかなりますか？ 本とか買わないといけないのかな 510 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/09(土) 23:59:16.02 ID:zWudZv4X] ググって無理なら本 511 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/10(日) 01:06:25.29 ID:qbkBiZnq] 今芸大和声2巻をやってるんだけどどのくらいから作曲できる？ 512 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/10(日) 06:58:32.27 ID:4xOjI5Gy] >>509 j-guitar.comのギターにハマるコーナーが参考になる。 ギターテクニック講座 ギターにハマる！ || フレットで覚える音楽の仕組み by J-Guitar.com www.j-guitar.com/ha/fre/index.cgi ギターテクニック講座 ギターにハマる！ || ルーツへ帰ろう！！ by J-Guitar.com www.j-guitar.com/ha/roo/index.cgi ギターテクニック講座 ギターにハマる！ || 即戦力シリーズ by J-Guitar.com www.j-guitar.com/ha/sok/index.cgi しかし、どれだけ参考になるサイトや本があっても気を付けることがある。 難しく考えてしまう人に共通するのは、 たいていの場合、実際の曲をあまり演奏していないか、 演奏していてもそれをうまく活用していない。 学んだ理論を用いて実際の曲を分析してみることが必要だ。 逆にいうと、それをやらないと理屈っぽくなるだけで、何の成果もない。 じっさい、どんな本の何巻を読んでも作曲できる気にならないだろう。 513 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/10(日) 07:43:57.30 ID:JrNjvefh] >>511 先はまだまだ長いぞ。頑張れ。 514 名前：ドレミファ名無シド [2011/04/10(日) 08:05:27.70 ID:4xOjI5Gy] >>513 長いわけがないだろう。そんなことをやっていたら、 誰ひとりとして20世紀から21世紀には辿りつけないぞ。 そもそも、おまえの考えは50年ぐらい時代遅れだ。 じっさいには、ベートーベンをぶっとばせみたいな感じで、 誰もがすぐに作曲できるのがロックの原点である。 チャック・ベリーという人の存在を知ったほうがいいだろう。 チャック・ベリー - Wikipedia ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%81%E3%83%A3%E3%83%83%E3%82%AF%E3%83%BB%E3%83%99%E3%83%AA%E3%83%BC キーBのブルース進行で。ちょっとテンポがはやいから注意して。OK？ それでもうロックンロールが演奏できる。 YouTube - Marty McFly with the Starlighters "Johnny B. Goode" www.youtube.com/watch?v=d4Cr7kxjSBs 515 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/04/10(日) 08:09:46.62 ID:Lhy66JON] >>496はきちんと勉強してるのかな。 楽典読んで禁則全部守ろうとしたら脳みそ固まっちゃうんじゃない？ 過去に作った曲で禁則破りをいっぱい見つけてうあああああってなったり。 でも、それで違和感無く聞けちゃうんだから、禁則なんてそんなもんと 思うようになるかも。 「音の移動は1オクターブまで。」なんて禁則はきっちり守ったほうがいいと 思うけど、基本は禁則を破るのがセンスだよ。

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