音楽理論を勉強する

1 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/24(金) 20:44:30 ID:XVtQL19E] 作曲始めたけど理論も勉強したい人のためのスレにしたいです。 専門的なことから初歩的なことまでわかるようなスレにしたいです。 543 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 09:34:45 ID:FAlCiRbG] 長短に関わるのは三度だけだよね 544 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 10:22:40 ID:tOHC0sck] 出鱈目を言うな 545 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/01(土) 12:51:18 ID:6/758yTd] 知識教養ゼロだけど3日前にカオシレーター買って作りました www1.axfc.net/uploader/H/so/123491 まじめに話を聞きたいので理論を踏まえて評価をお願いします。 546 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 13:54:02 ID:kN6NnPJm] >>545 聞いたよ。一発もので展開しないから理論的には特にない。 ミニゲームの効果音で使えそう。 547 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/01(土) 15:50:43 ID:6/758yTd] ↑アリガトウ よくわかんないけどエレクトロっぽいのやりたかったんです なんとなくこれにパソコンで作ったメロディを乗せていくんだろうな とか考えてるんですけど リードの部分を作る仕組みが分かりません (リズムパターンなら機械で適当にできるけど) 適当に三つ、四つくらい鍵盤押して、それを2回繰り返して3回目でちょっと外すみたいな 猫踏んじゃった的なのしか出来ない 音符も読めないから、そうやって適当に作ったメロディでさえ 正しくないような気がします ピアノやる人に「そういうメロディならここはｃじゃなくてC＃だよ」 とか言われそうな気がして 一からピアノかギターやらないと曲ってできないものなんですか？ 548 名前：540 mailto:sage [2011/01/01(土) 16:27:57 ID:QOatYHr9] >>541 >>542 >>543 3rdだけメジャーやマイナーを使っているのですね。 ありがとうございました。 549 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 16:55:35 ID:Uz5wXwGB] あ〜あ 550 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 17:36:46 ID:tOHC0sck] 長＝メジャー、短＝マイナー、増＝オーグメント、減＝ディミニッシュ、完全＝パーフェクト、ってのを知らないんでしょ。 長３度を半音下げると短３度、完全５度を半音下げると減５度。 減５度（♭５th）は「ディミニッシュト・フィフス」「フラッテッド・フィフス」とか言うんだろうが、普通の日本人は「フラット・ファイブ」と言うな。 俺は「フラット・ご」と言うが。 551 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 17:57:22 ID:+kxvu6Ap] 素朴な疑問 なんでセブンスとメジャーセブンスなんだ？ 552 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 19:26:31 ID:jiqbhTEc] 3度については短3度の時だけ「マイナー」と付く 7度については長7度の時だけ「メジャー」と付く 553 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/01(土) 22:15:18 ID:VvThMyvt] セブンスはドミナントセブンスの省略形だから。 554 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 23:16:26 ID:KEnR+O8q] m7とすると、Cm 7なのか、C m7なのか分からんからな 555 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/01(土) 23:25:52 ID:7foA71fG] 三和音　＋　短7度　　と 三和音　＋　長7度　　の違い 556 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/02(日) 01:42:31 ID:2CW7NPT+] 転調について勉強できる和声学のオススメ本教えて 557 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/02(日) 01:53:13 ID:STBANGDr] どの本にもかいあるだろw ってかクラ板池 558 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/05(水) 11:20:20 ID:t14zEGza] 2度　6度を9th 13thていうのメンドくさいな　 1-7しか音ないんだからそれで統一してくれれば楽なのに 559 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/05(水) 11:22:59 ID:oOVTZJtj] 鍵盤弾きが決めたんだろ 560 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/05(水) 13:03:01 ID:N9DhSp5h] １オクターブスケールと２オクターブスケールが有ると考えれば 別に荒らしじゃないから噛み付かないでね 561 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/05(水) 18:58:10 ID:Cp1ljbwk] コードは２オクターブ　スケールは一オクターブで考えるから 表記が違うのもこれに準ずる・・・と思う それよりも可愛い女は絶対チュッパチャプス好きなんだがなぜだ 562 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/05(水) 19:49:25 ID:tN4PR6yg] 内声２度なんて濁るだろ。 563 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/05(水) 20:08:25 ID:7tVQWkYp] コードだと、1-7までがコードトーンで9から上がテンション。 だから2と9，4と11，6と13はことなる。13と7が共存することはあっても、 6と7は共存しない。 564 名前：ドレミファ名無シド mailto:sag [2011/01/05(水) 23:46:30 ID:RhmkawYp] 半音違いだしね 565 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/06(木) 11:08:38 ID:UhfFosgN] ＜超絶技巧と世界最速の融合＞ ドリームシアター64ビートアレンジ www.youtube.com/watch?v=cLbWRxOmJ10 566 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/12(水) 12:57:27 ID:I4tQXx+S] 短二度ならそりゃ濁るけど内声の調二度って濁らないでしょ！？ 567 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/12(水) 13:22:09 ID:MuyJwosX] 濁る濁らないは結局は解釈だから、いいと思えばやればいいんじゃないか。 離した時より不安定になるのは確か。でもそれも選択肢。 基本があって派生もあるということで。 568 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/12(水) 14:55:07 ID:SRcHvlJa] ブルガリアンヴォイスとかバンバン短2度出てくるしな 569 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/13(木) 07:58:05 ID:ZEnOC/6C] >>561 可愛さをアピールする方法を知ってるから 570 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/15(土) 21:23:00 ID:LNmzjLGO] ここの人たちは1度と8度の音の区別も出来ないの？ オクターブとユニゾンは別物だよ 571 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/16(日) 02:44:35 ID:wFoMl4jn] 同じか別かと問われれば誰もが別だと答えるよ 572 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/18(火) 09:41:46 ID:Ux01sHcd] B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 CMキーだが、上記のコード進行の理論解説頼む。 573 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 10:32:15 ID:93XgSlht] 最初の２つはまったく同じサウンド　 �WＭ７と♭�ZＭ７は�Yｍに向かう可能性あり ベースラインを重視してトライトーンを減らす方向性のコード進行かな 574 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/18(火) 12:20:02 ID:sthsfeB7] 理論的に的外れなので却下。 575 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 12:52:46 ID:0Uc46qGq] >>572 よくわからんが全部SDの代理コード ワンコードをリハモしたんじゃね？ 576 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/18(火) 13:25:39 ID:sthsfeB7] 全部SD代理じゃねえよ。 FM7はSDで、B７sus4はF7の2次的な裏ドミナントの3度変化で説明が付く。 F♯ｍ７　と　B♭M7　がわからん。非機能コード進行ではないと思う。 577 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 15:01:02 ID:YjgjICeR] F#m7はCM7の裏コードB7sus4はその代理コードだろ でBbM7は、たぶんその後Am7あたりに行って、そのためのE7の裏コードだろ 578 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 15:40:07 ID:2gMa/0XA] ＞B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 ほんとかこれ？ ＞CMキーだが、 これも怪しい。前後を見ないとな。 579 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/18(火) 16:13:58 ID:sthsfeB7] 577 E7の裏はB♭7だから却下。他も的外れ。 解って無い奴は意見すんなよｗ 580 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 17:39:51 ID:aAKeT3Ta] 前の2つがBmキー、後の2つがFキーと考えれば 全て丸くおさまる 581 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 19:58:39 ID:4K05I8g7] 質問です モーツァルトのピアノソナタK.545の2楽章6小節目の左手の1拍目→2拍目 コレって平行5度じゃないの？使っていいの？ クーラウのソナチネOp.20,No.3の1楽章の24→25小節目の左手 d音からe音に行ってるけど、これはおｋなんですか？ このdはeの属九和音の第七音だから次は普通cだよな？ メロディーとかの関係で例外的に許されるもんなのかね？ 初歩的な質問ですまん 誰かよろしく頼む 582 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/18(火) 21:54:35 ID:gGXU6C0m] >>572 誰も解析できないんだなｗ レベル低い奴ばっかかよｗｗ 583 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 22:21:46 ID:aAKeT3Ta] >>582 580で書いたじゃん 異論があるなら言ってみ 584 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/18(火) 22:33:55 ID:gGXU6C0m] >>580 解って無い奴は意見すんなよｗ 585 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/18(火) 23:41:38 ID:aAKeT3Ta] なんだ、違う見解があると思ったのに・・・ 586 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/19(水) 00:01:00 ID:il8dvF5o] チルドレンオブザナイトみたいな 587 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/19(水) 04:48:48 ID:nZaIE83N] >>572 F#mは-5にしないとFMへ行けない 588 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/19(水) 15:34:22 ID:HC63myCx] 解って無い奴は意見すんなよｗ 589 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/19(水) 15:42:34 ID:il8dvF5o] チルドレンオブザナイトは最初の２つのコードがそんな感じでkeyはＢ 590 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/19(水) 23:08:51 ID:y7RqPyON] >>587 なんか考え方の基本が違ってるような、音楽理論ってそんな手足を縛るためのもんじゃないよ ところで4度メジャーセブンスの前に半音上のマイナーセブンスって問題なく使える 自分でこの進行で曲作ってみりゃすぐわかる、-5じゃないといけないなんてことは全然ない 591 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 08:47:11 ID:qXvf8r6P] なにが言いたいんだ？ ランダムコード進行推奨か？ ランダムメロディ創作理論もあるぞ 592 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 09:11:50 ID:2TXESC5o] >>590 CMキーって書いてあるじゃん F#mの5thC#(Db)の音はどうやって説明するの？ 593 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 09:57:24 ID:qXvf8r6P] Ｆ♯ｍはＡ△だからＦの代理のＤ−のセカンダリードミナントってことか？ で、Ｂ♭△は？これでどうやってkeyＣのサウンドになるんだ 594 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 12:11:54 ID:cGWxh9Vd] 俺にはkey = Aに聞こえるんだが… 2 6 サブドミ　サブドミ だろ 595 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 13:35:44 ID:31ZfqYV5] >>594 が正解 596 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 15:41:36 ID:qXvf8r6P] B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 ＞CMキー＜だが、上記のコード進行の理論解説頼む。 597 名前：594 mailto:sage [2011/01/20(木) 15:47:34 ID:+megXDAD] なんか正解らしいが、ちょっと補足で ×サブドミ ○サブドミマイナー 両方共「マイナー」が抜けてた。 598 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 15:51:11 ID:qXvf8r6P] B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 CMキーだが、上記のコード進行の理論解説頼む。 599 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 15:54:14 ID:qXvf8r6P] 572 ：ドレミファ名無シド ：2011/01/18(火) 09:41:46 ID:Ux01sHcd B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 CMキーだが、上記のコード進行の理論解説頼む。 594 ：ドレミファ名無シド ：sage ：2011/01/20(木) 12:11:54 ID:cGWxh9Vd 俺にはkey = Aに聞こえるんだが… 2 6 サブドミ　サブドミ だろ 595 ：ドレミファ名無シド ：sage ：2011/01/20(木) 13:35:44 ID:31ZfqYV5 >>594 が正解 598 ：ドレミファ名無シド ：sage ：2011/01/20(木) 15:51:11 (p)ID:qXvf8r6P(4) B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 CMキーだが、上記のコード進行の理論解説頼む。 600 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 16:10:14 ID:qXvf8r6P] 572 ：ドレミファ名無シド ：2011/01/18(火) 09:41:46 ID:Ux01sHcd B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 CMキーだが、上記のコード進行の理論解説頼む。 574 ：ドレミファ名無シド ：2011/01/18(火) 12:20:02 (p)ID:sthsfeB7(3) 理論的に的外れなので却下。 579 ：ドレミファ名無シド ：2011/01/18(火) 16:13:58 (p)ID:sthsfeB7(3) E7の裏はB♭7だから却下。他も的外れ。 解って無い奴は意見すんなよｗ 582 ：ドレミファ名無シド ：2011/01/18(火) 21:54:35 (p)ID:gGXU6C0m(2) >>572 誰も解析できないんだなｗ レベル低い奴ばっかかよｗｗ 594 ：ドレミファ名無シド ：sage ：2011/01/20(木) 12:11:54 ID:cGWxh9Vd 俺にはkey = Aに聞こえるんだが… 2 6 サブドミ　サブドミ だろ >>594 が正解 >>590 CMキーって書いてあるじゃん 601 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 16:37:53 ID:KU7FoUWP] >>600 草生やしてないで自分の意見を言おうな。 602 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 16:47:48 ID:lpZE14Ll] ＞CMキーだが、上記のコード進行の理論解説頼む。 質問者のこれが怪しいよね。 医者に来て「風邪引いたので薬ください」って言う患者のようなものだ。 603 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 17:33:55 ID:nF8beciy] #なしの譜面ってことだろ 604 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 17:45:56 ID:XxkYK1ti] んじゃAm？ 605 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 19:00:45 ID:lpZE14Ll] キーCにはさまれた部分転調の、さらに一部という可能性もある。 キーCだと言ってるのは、質問者だけだから。 解決しないB7sus4や、その後のF♯ｍ７への5度進行についても 質問者の記載ミスの可能性もある。ルートの5度進行は進行感が緩い弱進行な上に、 B7sus4とF#m7全体も極めて近いサウンドで、合理的でない。 606 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 19:13:30 ID:31ZfqYV5] キーCMの曲の一部ってことじゃないの？ 転調してるんだろ Aメジャーで考えればF♯m7→FM7→B♭M7はすんなり片付く けどそれでも>>605が言うようにB7sus4→F♯ｍ7が微妙なんだよなー 607 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 19:28:19 ID:KU7FoUWP] >>580でいいんじゃないか？ （Bm:）I→V→（F:）I→IV まあ曲を聞かないことにはね 608 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 20:09:46 ID:31ZfqYV5] >>580だと2個目から3個目の繋がりが説明しにくいので、 やはりCMの平行同主調AMの和音を借用してると考えるのが妥当（曲のキーはあくまでCMとして）。 その中ではAMの動きをするから F♯m7（�Y、T） ↓ FM7（�Y♭、SD、準固有和音） ↓ B♭M7（�U♭、D、ナポリ�U°） でいいはず。 B7sus4はF♯ｍ7に含めて考えて、f♯音、a音、e音は保続、bがc♯音に非和声音的に解決すると考えれば説明できなくもない ちょっと無理あるか… 609 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/20(木) 21:55:19 ID:jxZ8g0Qp] y-bbs.net/raunnji/zatu/img/12048727780103.jpg B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 コード・スタディ CD-ROMより抜粋 www.zen-on.co.jp/disp/CSfLastGoodsPage_001.jsp?GOODS_NO=15364&dispNo=001001001002 610 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 23:15:35 ID:bMC4cglj] >>591 この程度の進行でランダム持ち出すって、、、 >>592 本気で説明できない進行は使っちゃいけない進行って思ってんの？ そんなんじゃ全然だめだねえ 理論まったく知らないほうがまだましだ 611 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 23:34:24 ID:Mr9eKBzs] 自分の耳と理論がぶつかったときどうしていますか？ 私はそんな未熟な耳しかもっていないから鍛える方法、というか、 理論に合わない旋律やコードを気持ち悪く思える方法とか無いものでしょうか？ 612 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/20(木) 23:42:25 ID:Vr7n3z0c] トランスポーズさせて違う調で聞いてみる 613 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 01:12:42 ID:wczpsGH6] >>610 やり方は人それぞれだし 俺はＣキーというレールの上で、そのコードが鳴った場合を考えただけだし でも、悪い、間違ってた。 GディミニッシュスケールでC#を通過するわ こんなスケール使わないからな 614 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 02:38:12 ID:iiOKYl+I] >>613 そいつは自分の考えも言えん奴だ、相手にするな 615 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/21(金) 09:47:55 ID:LPITVK5r] y-bbs.net/raunnji/zatu/img/12048727780103.jpg B７sus4　F♯ｍ７　FM7　B♭M7 CMキーだが、上記のコード進行の理論解説頼む。 コード・スタディ CD-ROMより抜粋 www.zen-on.co.jp/disp/CSfLastGoodsPage_001.jsp?GOODS_NO=15364&dispNo=001001001002 616 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 11:13:59 ID:CvpjKiaD] >>615 うちの環境では画像が見れないけど、変な例題だね。印刷ミスかもね。 B７sus4　F♯ｍ７は弱進行でルートが動いただけだから効果的じゃなくて 良くない例だよ。 617 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 11:47:03 ID:+pCJIJQj] その進行の前にＣ△７をおいて後にＡ−７を置けばなんとかサウンドするかもね ＣＭキーとして 618 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/21(金) 12:26:07 ID:LPITVK5r] y-bbs.net/raunnji/zatu/img/12048727780103.jpg 見れない場合はアドレスバーにURLを貼ればおｋ 実際に譜面どおりに鳴らすと自然なハーモニーになっている。 B７sus4→F♯ｍ７では、４和音の内、３和音は共通音で自然な動きになっている。 619 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/21(金) 12:42:54 ID:LPITVK5r] F♯ｍ７→FM7は４和音の内、2和音は共通音で、残りの2和音は ともに半音下りで自然な動きになっている。 FM7→B♭M7は完全4度進行で機能としては単純移調。 620 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 18:22:55 ID:5J1y7K+S] ドリアンスケールの6th（13th）はアボイドノートになるのに リディアンスケールの＃11thは、なぜアボイドノートにならないんですか？ どちらも＃4度音程ですよね 621 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 18:43:41 ID:+pCJIJQj] ドリアンにアボイドは無いよ 622 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 19:32:29 ID:iiOKYl+I] >>620 もしかして 例えばキーＣでコードＦＭ７のとき、ＤドリアンとＦリディアンで弾いてなんでドリアンのＢはアボイドでリディアンのＢはアボイドにならないんですか？ って話し？ 623 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 19:38:17 ID:5J1y7K+S] ドリアンのb3度と6度が#４度音程で コード機能を損なう＝アボイドノート この解釈は間違ってるんでしょうか 624 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 19:54:10 ID:iiOKYl+I] アボイドの前にダイアトニックスケールは理解できたの？ 625 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 20:16:29 ID:5J1y7K+S] 連投のうえ 意味不明で申し訳ありません >>622>>624 ダイアトニックスケールってモードスケールとは違うんですか 最初に聞きたかったのは コードの話で キーがCなら Dm7のとき13thのB音をテンションとして加える場合アボイドになり使えない FM7のとき#11thのB音をテンションとして加える場合 アボイドにならないので使えるのはどうしてですか ということです 伝わりますか？ 626 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 20:19:32 ID:CvpjKiaD] >>622 >例えばキーＣでコードＦＭ７のとき、ＤドリアンとＦリディアンで弾いて ルートをおろそかにしてはいけない。FM7のコードスケールはFなんとかスケール。 FM7でDm7やFM7＃11のフレーズを乗せるってことと混同してはいけない。 627 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 20:28:40 ID:CvpjKiaD] >>625 近年のジャズではDm7での13度をアボイドとしない解釈も強くなってきてる。 旧来、Dm7の13がテンションじゃなくてアボイドとされたのは、13がｂ3度とトライトーンをつくるからで、 トライトーンの不協和度の高さが、IIm7の機能を壊すとされてる。コードの機能を決定づけるのが 3と7で、この音とｂ9もしくは＃4を作ると機能を壊すとされる。ただし、ドミナントコードは この限りでない。いずれにしても、耳で聴いて理解できなければ意味はない。また、曲調によっては FM7でのB音も不協和に響くし。 628 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 20:52:24 ID:5J1y7K+S] >>627 ご丁寧な説明ありがとうございます キーCのDm7についてはよくわかりました 度々の質問で恐縮ではありますが 気になるので、ご回答頂けたらと思います FM7ではルートのF音と#４度のB音間でトライトーンとなるので コード機能を壊すことはない もしくはサブドミナントの機能として ドミナントモーションが起きることは問題がない ということですか？ 629 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 21:59:43 ID:CvpjKiaD] >>628 >FM7ではルートのF音と#４度のB音間 ルートはコードタイプを作る音じゃなくて、重心となる強い音だから 増4度によって機能が破壊されない、ということだろう。自分はかつてバークリー出の人に習ったが そこのところの正確な用語は忘れた。 ＞ドミナントモーションが起きることは問題がない 増4度があったからといってドミナントモーションが起きるわけではない。まずｂ9、 そして＃4という不協和度の高い音程が和音の機能を壊すかどうかで9，11、13が テンションとなりうるかという話。 630 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/21(金) 22:50:28 ID:5J1y7K+S] >>629 大変参考になりました ドミナントモーションについても、もう少し勉強します ありがとうございました 631 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/25(火) 10:02:21 ID:r7VmXyZp] 理屈も重要だが実際ならしてみればＤ−７にＢ音は調和する 重心という考え方は根本的に間違っていると俺は考えている 632 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/25(火) 10:09:29 ID:fE4FEM1r] どうしてDm7でB音を鳴らしてはいけないのか？ それはC音(7th)の解決先がB音だからです 早漏は嫌われるぞ☆ 633 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/25(火) 11:09:54 ID:r7VmXyZp] 調和するものは調和する　つぎのコードがなんだろうと関係ない 歌手のレベルが低い場合音をはずす可能性は高い 634 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/25(火) 12:29:18 ID:G65IwDEq] 泣けてくるな…。 協和するorしないで言えば、しない。 音楽として成立するorしないで言えば、する。 ごっちゃにするな。 635 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/25(火) 12:50:17 ID:fE4FEM1r] >>633 理論スレなんだから論理的（笑）に説明しなよ 636 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/25(火) 14:47:17 ID:+wVUNNkR] ☆ （笑） ｗｗｗ 637 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/26(水) 08:35:19 ID:tPkSj2aI] インビテイションという曲を知らないのかな？ Ｃ−７でＡの音が主なメロディ　４拍伸びて連打される 次のコードは大雑把に見てＦ−７ 短三度上に転調しても同じメロディ 638 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/26(水) 21:07:03 ID:PToIOSMr] >>637 それで何がいいたいんだ？ インビテーションのそこ明らかにドリアンだし。recorda meもそう。 639 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/30(日) 15:38:15 ID:OgwWwg6A] どなたかアドバイスお願いしたいのですが 下のNobody knows you when you're down and out（クラプトンVer） のコード進行 C E7|A A7|Dm A7|Dm Dm|F F#dim|C A7|D7 D7|G7 G7 でクラプトンみたいなもろブルースって感じじゃなく 手軽にジャズ（なんちゃってジャズ）っぽく弾くにはどの部分でどんなスケールを 使うのがお手軽でしょうか？ 当方、ジャズギターは初心者ですが、とりあえずオルタード、ハーモニックマイナー、コンデミは なんとなく音使いは分ります。 わかりづらい質問ですが、アドバイスお願いします。 640 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/30(日) 17:06:38 ID:NamYB210] C△7 E7 A7 Dm7〜　とかにしたら怒られるか？ っぽくしたいならウォーキングの基本パターンでもやればいんじゃね ギターはシラネｗ 何やっても許されるのがギターなんじゃないかね 641 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/30(日) 18:22:47 ID:kqSZ+MfM] >>640 ワラタ トライアドを4声にしただけでジャズっぽくなるかよ で、ウォーキングの基本パターンてｗｗ 質問者はソロ弾きたいって ニュアンスなの判るだろｗ そもそもお前にウォーキングのライン書けるのかよ 「なんでもやっていい」なんて答えしかできないなら書くなｗ >>639 ＞とりあえずオルタード、ハーモニックマイナー、コンデミはなんとなく音使いは分ります。 あのなー「なんとなく判る」ヤツがどうしてコード進行みて どこに何のスケール使うか分かんないんだよ… それが判らないってことは「何も解ってない」ってことだ 2小節目の頭のAトライアドは要らん 端折ってもいい。てか普通はここはA7のまま。 別にAトライアドにしても、解決前のE7でやる内容は特に替えなくていいが。 III7＝E7でリディアンドミナントがセオリーだが次がAorA7なのでドミナント系のスケール 何でも使える、それこそコンディミでもオルタードでも。 A7→Dmへの解決も同じだがセオリーはオルタード みての通りディミニッシュじゃディミニッシュ使ってV7かセカンダリドミナントでは 解決先に向かうドミナント系のスケールだろ 642 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2011/01/30(日) 18:49:28 ID:NamYB210] いやいや、4和音化じゃなくてスタンダード曲って気付けよ 理論に詳しいお方なら曲名挙げるくらいするだろうに それにウォーキングの進行自体をオリジナルでやれってどんだけ難易度高いんだｗ 643 名前：ドレミファ名無シド [2011/01/30(日) 19:30:19 ID:QR1iauC9] >>639 上のレスとかぶるけど ＞手軽にジャズ（なんちゃってジャズ）っぽく弾くにはどの部分でどんなスケールを ＞使うのがお手軽でしょうか？ ＞当方、ジャズギターは初心者ですが、とりあえずオルタード、ハーモニックマイナー、コンデミは ＞なんとなく音使いは分ります。 上の文章から察して、あくまでなんちゃってジャズってことなら C E7|A A7|Dm A7|Dm Dm|F F#dim|C A7|D7 D7|G7 G7 の進行で ２、３小節目か３、４小節目のA７→Dmの部分をAオルタードかDハーモニックマイナー ＊Dハーモニックマイナーの方が使いやすいかも ５小説目のF#dimの部分でF#dimのアルペジオかFコンディミで弾いてみたら この辺が一番お手軽かと

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