- 1 名前：ドレミファ名無シド [2010/06/08(火) 23:50:34 ID:wGXieTDb]
- ctrl＋F の 検索で「作曲」と打って探しても目当てのものがみつからないので…
（何で無いの？）
- 231 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/18(水) 09:53:55 ID:4cQ6rtM5]
- >>220
コードのオクターブ下げたほうが主旋と音域がカブららなくて良いんじゃないかな。
『パワーコード』っていう呼び方はギターだけかもしれないけれど、
鍵盤で1+5度の和音は俺、普通に使っているよ。ｗ
普遍的なのかどうかは知らないけれど……
- 232 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/18(水) 09:57:42 ID:4cQ6rtM5]
- 便乗質問です。
ギター初めてはや幾年。。。
とりあえず、ローコードの発展形だったりとかバレーは一応出来て、
とりあえず、ウタバンするには困らない位は弾けるかと思っています。
ですが、今後の伸びしろ、という観点でみると、なんだかこれより上達出来る気が
しません……orz
こんな迷える野良ギター弾きは、何をしたらいいのでしょうか
- 233 名前：232 mailto:sage [2010/08/18(水) 09:58:27 ID:4cQ6rtM5]
- 誤爆。漠然とした質問で申し訳ないです。
- 234 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/18(水) 10:30:18 ID:Ogiujo0a]
- >>232
ある方向性でそれ以上の上達が望めないなら路線変えればいいんじゃね？
とりあえずマイブラかザ・スミスのギターをコピーだな
www.youtube.com/watch?v=azXLPL-iuSI&feature=related
www.youtube.com/watch?v=_S8d3jim9Gg
- 235 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/18(水) 16:56:47 ID:Hdz65clx]
- >>231 ありがとうございます！モヤモヤしてたので助かりました。
じゃあ、例えば鍵盤で1＋5度の和音、歌メロとはオクターブ下げ。
んで1度の方をベース的に使うってありかしら？
何度もすみません。
- 236 名前：ドレミファ名無シド [2010/08/18(水) 23:50:43 ID:Ox7pUhCi]
- スケールって何から覚えたらいいの？
- 237 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/19(木) 02:18:08 ID:HzqmOgnr]
- 小室哲哉風の転調を身に付けたいのだけれど
多様してるパターンとかあります？
- 238 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/19(木) 14:12:56 ID:gxPKhaYO]
- 小室って変わり目から違う調で始まるタイプの転調だろ
要するにサビでひとつあがるのと同じタイプ
3つ上とかもあったと思うけどどういう調になってるか調べてみりゃいいじゃん
- 239 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/19(木) 14:14:18 ID:gxPKhaYO]
- ×サビで
○サビの繰り返しで
- 240 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/20(金) 01:29:12 ID:9btAJEKr]
- BPM70の曲が4分音符で
BPM140の曲が2分音符であれば同じになると思うのですが、
そういった場合普通はどちらを使うのでしょうか？
- 241 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/20(金) 03:48:28 ID:2RuJoZJp]
- 関係ないが普段ポップスやロック書いている人ってオーケストラの曲って書けるの？
オーケストラの作曲している人は簡単に書けるけど。
- 242 名前：ドレミファ名無シド [2010/08/20(金) 15:41:28 ID:styGNQmb]
- 同主調の長調⇔短調の転調のコツを教えて下さい
- 243 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/22(日) 04:29:06 ID:d7qPdF9N]
- >>241
テーマメロディだけ書いてオケを知ってる編曲家に編曲させれば作曲印税がもらえる。
オケの作曲を覚えるよりお得。
- 244 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/22(日) 05:15:48 ID:/dhoMtj8]
- >>242
SD→SDmとか
- 245 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/08/26(木) 01:03:58 ID:VzwYEHyi]
- どんだけ大規模な規制なんだよｗ
- 246 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/03(金) 14:57:42 ID:oRxBy6bO]
- S.ガッドが叩くような「B.BrothのRocks」みたいな
テンポ125程度のドラムに、ギターカッティングが4和声で
フェイザーとワウかましてチャカチャカ演るとおかしいかな？
最初カッコイイかなと思ったけど、なんかうるさい気もする。
今一これだというのができない。
- 247 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/03(金) 18:50:57 ID:Ui7CkasC]
- 人から評価してもらえない様な曲ばっか作ってるけど自分が良いと思ってるからそれでいいや
って感じになってきたよ。いいじゃん、おかしいかどうかは置いといてまず作ってみてからそういう
音楽を作っていくかどうか決めたらいいよ。
- 248 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/03(金) 20:51:46 ID:h3+iqk19]
- メロディーと簡単なコード付け位できたら作曲力は全人類の上位20％位に入ってそうだから自信を持っていいよ
さらにベースとドラムができたら10％位には入る
ネットで自作曲晒してる人の影には、作曲が上手くできずに挫折していった人が何倍もいるはず
- 249 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/04(土) 02:44:56 ID:Hy4w76T/]
- 喪前らだきゃホント泣いちゃいそうな位優しいな。
カルピス・ソーダ飲みながら泣きそうなったよ…。
2ちゃんにも優しい奴は居るんだね。捨てたもんじゃない。ﾀﾝｸｽ。
- 250 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/04(土) 13:03:39 ID:SeLNzIy/]
- メロディ思いついた時にすぐに「アレに似てるな」って思ったら一応避けるけど
ある程度進んでから気付いた時って捨ててやり直したりします？
自分の場合常に裏で「聴いたことある何か」が鳴ってるような気がするんだけど
避けて通るほどの余裕がないというか、曲が出来るだけで今は楽しいというか
- 251 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/04(土) 18:04:37 ID:1vSOIC3e]
- DTMで歌以外作ったんですが、どうやって歌のメロディつければいいのかわかりません。
どうしてもギターのメロディと全く同じになってしまいます。
- 252 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/04(土) 18:11:17 ID:2zl9uAUd]
- >>251
そこは君、才能だよ
才能が無いと福山みたいにどっかで聞いたことあるようなメロディーしか出てこんよ
創造性が無いんだろうね
全てが模倣っていう感じ
- 253 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/04(土) 18:23:18 ID:2zl9uAUd]
- 創造性というのは手持ちの札を並べ替えることではないんだよ
創り出すってことなんだよ
どこかで聞いたことのあるメロディーになってる時点で創造になってない
アートっていうのは創造してなんぼ
模倣や並べ替えはアートじゃない
そういう意味で真のアーティストは今のところ日本には１人しか居ない
- 254 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/04(土) 18:31:59 ID:Upx1y5pt]
- ギター総合質問スレで迷惑がられたからってこっちこないでよ
- 255 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/04(土) 19:14:51 ID:wByEoUf+]
- >>251
ギターとは違う拍からメロディをはじめて、違う形にすればいいんだから単純じゃない？
たとえばギターが小説頭から始まって上昇下降しまくるフレーズなら、
前の小節の終わりからか小節頭から1拍2拍置いてから始まる同じ音階連打するメロディにするとか
- 256 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/04(土) 19:51:36 ID:5EK6hOGl]
- 聞いたことのある音楽を細かく砕いて並び替える作業
その作業でより細切れにできる人ほど作曲が上手いといえる
- 257 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/05(日) 00:24:13 ID:bBZj0fIW]
- >>256
うむ
- 258 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/05(日) 01:24:32 ID:ftY/Pqqu]
- これよろしく
chiebukuro.yahoo.co.jp/iphone/detail/q1146437776
すべて受け入れる
- 259 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/05(日) 01:38:06 ID:gpkoevfe]
- >>258
同じ素人が答えてゴメンですよ
歌が入る前のオケを聴いたら普通に良いんじゃない？って思うかな
頭で鳴ってるメロディを一度きっちりギターで弾いてみるといいかも
パートごとにちょっとずつゆっくり確認するカタチでいいんだけど
頭で思い描いたメロディって都合悪いところを省略してたり（俺はしてたみたい）
いざ歌ってみると音程があいまいな部分がちょいちょい出てきて
最近は一応音を拾ってみようと思った
がんば！ 俺もがんば
- 260 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 03:08:42 ID:a+tIUNI2]
- メロは浮かぶけど楽器できないしコードよくわからない。
DAWやろうにもMIDIポチポチなんてもっと難しい。
メロと歌詞は出来るのだけどどうやってカタチにするのがいいんだろうか。
- 261 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 04:10:08 ID:cCLG59W/]
- >>260
漠然と「作曲したい」んだとは思うけど
まず最初に何をしたいかはっきりさせるとこからだね
歌詞とメロがあるなら次は多分コードかな？
これでギターかピアノの弾き語りが出来る
（ここにドラムやベース、キーボードの音を乗せて派手でステキな曲に・・・）
つうわけでまずコードは覚えといたほうがラクになるんじゃないかな
メジャーとマイナーのコードだけ覚えたらとりあえずいけるっぽい
しっくりこないなぁって時にセンブスとかがハマってたりするけど、多分まだ先の話
コード表でググったら出てきた
ttp://www.ady.co.jp/song-chord/chorditiran.htm
ギターはちょっと練習が必要だけど鍵盤は3本指で初めてでも音は出るね
で、自作メロディとどのコードがしっくりくるかって話なんだけど
それはまた次のお話（ゴメン言いたかっただけ）
- 262 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 12:32:38 ID:ozn0ernY]
- >>260
そういう時は楽器やりながらMIDIの打ち込みがいいよ。
楽器でコードの音さえ確認できれば上手い下手関係なく打ち込みで鳴らせる。
ベースは最初のうちはルート押さえるだけで、ドラムは今から始めようって考える
よりも色々な今まで聴いた曲の中から自分でどういうのが一般的なリズムなのか
考えて、適当に打つだけでもいいよ。
コード付けは単純にメロディがスケールに沿ってるならダイアトニックからでいいし、
はずれた時にその音を含むコードを使ってみるのが一番無難。でも俺としては
何にもしらない状態でコード進行作って滅茶苦茶なメロディを合わせた曲の方が好き。
ちなみにセンブスってなんだ。
- 263 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 12:46:51 ID:wXLUiWy1]
- 歌モノのメロディに対するハモリをどうやって入れたらいいのかがよくわかりません…。
3度関係を維持したほうがいいのか、コード構成音を優先させるべきか
はたまたメロディの動きに追従させるべきか…
- 264 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 15:05:24 ID:X2m1ihGl]
- >>262
意地悪ぅ
セブンスだす
- 265 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 19:42:02 ID:qb7TKBYp]
- キーがGmaj（ファが半音あがる）でEm9とFM9が小節毎に交互に繰り返される進行があるのですが
この時のFM9の和声的な機能は何になるのでしょうか？
Em9はVIｍ７なのでトニックだという事は分かるのですが・・・。
ラテンの曲での進行です。
- 266 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 20:35:48 ID:UQBug6QK]
- >>265
Em9→F#m7（♭5）・・・・・・Ⅶm7（♭５）、が来る位置でF△9って事は単純に
F#m7（♭5）／Fのルート省略形でⅦm7（♭5）っていう代理ドミナントの
ルートを半音下げて半音でコードが進行するようにしたんじゃない？
んでF△9の9thは要はF#m7（♭5）に加える♭9thとして、ね。
Ⅶm7（♭5）は基本的にドミナントの代理なので♭９をつけてマイナーコードへ
解決することが出来るので、そう考えれば単純にⅦm7（♭5）の役割だと思うよ。
F#m7（♭5、♭9）とF△9の構成音を確認してみ。
- 267 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 20:53:01 ID:r+wfLklm]
- ラテンの場合だとスパニッシュスケール的なものかもしれん
- 268 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/07(火) 21:01:29 ID:E06i/TOR]
- だとしたらもう俺には全くわからない、太刀打ちできない。
- 269 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/08(水) 10:21:29 ID:0YQVGkrF]
- >>266
ありがとうございます！
しかしF#m7（♭5）／Fのように
調にない音のオンコードにできるのはなぜですか？
- 270 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/08(水) 10:33:05 ID:R+G6Hdsd]
- >>269
いや、そりゃ調に準じたスケール外の音を使っていけないきまりは無いからね。
ラインクリシェの内のベースクリシェと同様のもんだと思うよ。KEY＝C上で使う
C-Caug-C6-Caugとか。これをベースに適応して半音で動かしてるだけかと。
- 271 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/08(水) 10:38:56 ID:0YQVGkrF]
- >>270
なるほどそういう発想で作られたものなんですね。
スッキリしました、ありがとうございます！
- 272 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/08(水) 10:40:17 ID:35QUXUw/]
- bⅦ△7で同主調からの借用じゃねの
リディアンスケールで
- 273 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/08(水) 10:46:23 ID:3tSJ32Ig]
- 皆さんは作った曲を家族や友人に聞かせたりしてますか
- 274 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/08(水) 14:55:07 ID:SyTamVgQ]
- 音楽の辞書みたいな本って何かあるかな？
- 275 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/08(水) 15:32:25 ID:kfySV7e4]
- >>261 ありがとう。コードたくさんあるよねえ。
>>262 スケール割り出しまではいけるんだけどねえ。
パワーコード？でごまかすのとかダメかなあ。
- 276 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/08(水) 15:46:47 ID:onf/FQCA]
- >>275
いいんじゃない？
後からメジャーかマイナーか試せば分かるよ
- 277 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 09:23:34 ID:89UVbQbb]
-
売れる曲と売れない曲は何が違うんですか？
- 278 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 09:58:11 ID:gqp1uFsK]
- きもち
- 279 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 14:44:19 ID:4+FC5DnJ]
- >>263
いわゆる普通のポップスとかのハモリなら、優先するのは度数の関係。基本的にはメロディのスケールに合わせれば非和声音でも不自然にはならない。
ただ音の長さとか展開によって避けた方がいい音っていうのが出てくる。例えばサビの最後の音とかはきっちり和声にはめた方がいいね。
ただなぞるだけじゃなくハモリにも変化をつけたいって場合には、メロディライン無視でコードの構成音を歌うのもアリ。
そういうときはロングトーンで最低2拍くらいは伸ばして、音程の変化も少なくするのがセオリー。
ただでさえ二声で目立ってるのに、激しく動いたら邪魔になるから。
- 280 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 16:15:46 ID:dOj7KXub]
- >>276 ありがとう。
なんかせっかくメロや歌詞浮かんでもコードであれこれ悩んで気持ちがそがれちゃうので。
とりあえず浮かんだものをすぐカタチにしたいなあという。
- 281 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 17:54:12 ID:AFu/zz3G]
- >>265
ラテンも民族音楽なんで西洋音楽理論が合致する保証ない
インド音楽でトニックがどうのなんてやるアホいないだろ
- 282 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 19:24:34 ID:gW6O7qkr]
- >>281
ラテンなんてメチャクチャ幅が広いんだし
余裕で西洋音楽理論使えるだろｗ
ただ目安で書いてるだけだろ。
- 283 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 19:56:08 ID:toXxn+TE]
- ハ長調ではシの次は必ずドが来なければならないと聞きました
ではEmやG等のシを含むコードからDmやGやBdim等のドを含まないコードへの進行は拙いんでしょうか？
- 284 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/09(木) 20:14:22 ID:dscxchCG]
- >>283
試験で提出するんかな？
- 285 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/10(金) 00:57:43 ID:E0u8I7FT]
- >>279
ありがとうございます。
あと、もう一つ質問です。
和声法の本に「完全五度の連続はNG」だと
書いてあったのですが、これはC・G→D・Aがアウトで
あって、C・F→D・Gはセーフだということなのでしょうか？
それとも、転回して完全五度になってしまうなら
やはりアウトということになってしまうのでしょうか？
- 286 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/10(金) 02:04:47 ID:MvvNlIVs]
- コード進行についての質問です。
最近いろいろ勉強してある程度知識がついてきたのですが、
いざ作曲するとなると、単純なコード進行しか思いつきません。
というのは、dimの使い方とか、クリシェとか、そういう難しめなものをコード進行
に取り入れるのはなかなか面倒な作業だからだと思います。
そこで質問なんですが、コード進行を作るにあたって、
みなさんはどのように作っていますか？
①１から自分で考えて作る（結果的にテンプレになっている場合も含む）
②テンプレのコード進行をペタペタ繋げていく
③テンプレを使いつつも、要所要所でテンプレに手を加えたりする
- 287 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/10(金) 02:35:32 ID:cqD8af4u]
- ④気分による
- 288 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/10(金) 05:36:43 ID:WypbUs1l]
- >>286
自分に馴染みのないコード進行を自分の曲に取り入れたいけれど、ただ知ってるだけで使えない。
どうすれば使えるようになるのかってことでおｋ？
きみが質問した理由に対する解答になるけど、そのコード進行が使われた曲を聴き込んで惚れることだと思う。
今はまだそのコード進行がきみの言葉になってない状態。そのコード進行はどういう色合いがあるのか、どういう表情をしているのか。
それとそのコード進行にメロディーを付けてみること。これを何度もやって自分の中に定着させる。そうしたら悩まなくても出てくるから。
知らない言葉を覚えるためには練習がいるし、その言葉が使われる状況も知らないといけない。
- 289 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/10(金) 07:42:48 ID:KM+TEcSA]
- >>286
禁則進行を極力避けてその範囲で好きな用にいじる
- 290 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/10(金) 08:54:47 ID:i8DwzHRD]
- >>285
5度や8度の連続がいけないのは音が協和しすぎてハーモニーとしての意味を成さないからという直接的な理由だから、転回したものは考慮しなくてよさげだね。
むしろ4度のハモリっていうのはオリエンタルな響きをもたらすものとして積極的に用いられてる(たとえば「戦場のメリークリスマス」など)。
まあ5度にしたってパワーコード的な意味であえて協和しすぎる度数で連続させるのもアリだと思うし、他の音の編曲にもよる。
理論的にセーフだアウトだより耳で判断するもんだと思うよ。
- 291 名前：286 mailto:sage [2010/09/10(金) 23:34:24 ID:MvvNlIVs]
- >>287
どちらにせよテンプレを利用することはあるから、覚えておくいいようですね
>>288
テンプレの進行や、馴染みのない進行を、そのまま取ってつけるんじゃなくて、
いろいろ理論的に分解してみたり、聞き込んでみたりするということですね？
非常に合理的で、凄く納得できました。 その方針でがんばってみようと思います。
>>289
禁則の進行以外は使いまくるという感じですか。未だその域にはぜんぜん
達していないようなので、とりあえずテンプレを覚えて分解して理解して自分
のものにしていこうと思います
- 292 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/11(土) 00:53:40 ID:mknSyCpO]
- Cメジャーキーで
C | Bb/C | F/C | C というベースラインを一定にしたコード進行のテンプレ
があるのですが、B♭はダイアトニックには存在しませんよね？
このB♭は何の代理コードなのですか？ どういう理論で利用されているの
でしょうか？
- 293 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/11(土) 04:08:10 ID:V934XgZk]
- ピアノでコード進行を作ったあとに、ギターのリフなんかをいれると雰囲気が全然変わっちゃうというか
別物になってくるので、ギターができるならギターのリフを弾きながらコード進行を作ったほうが良いですかね？
皆さんはどうしてますか？
- 294 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/11(土) 12:08:56 ID:eT4FS1nY]
- この本とかどうですか
www.amazon.co.jp/%E4%BD%9C%E6%9B%B2%E6%9C%AC~%E3%83%A1%E3%83%AD%E3%83%87%E3%82%A3%E3%83%BC%E3%81%8C%E6%AD%8C%E3%81%AB%E3%81%AA%E3%82%8B~-%E9%87%8E%E5%8F%A3-%E7%BE%A9%E4%BF%AE/dp/4401619390
- 295 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/11(土) 12:12:45 ID:pdirLDfP]
- 楽譜にフォルテやピアノなどの音量書いたを書いた場合、その音量は何処まで有効なんでしょうか。
どうすれば、元の音量にもどる事を指定できるのでしょうか。
教えてくださいい。これが判らないと死んでしまうのです。
- 296 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/11(土) 12:15:27 ID:F4M5dUSn]
- >>294
多分紙だな
メロディーが歌になる、って表現があまりにも微妙すぎて読む気が起きない
普通に和声覚えた方が早いだろう
- 297 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/11(土) 17:40:24 ID:i+R3or2u]
- >>282
へえあれで余裕で扱えてんのか
ひどい無理なこじつけに見えるんだけど。
だから理論厨はうさんくさいんだな
- 298 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/11(土) 18:41:51 ID:dIts/jn0]
- >>290
ありがとうございます。
あと、もう一つ質問なのですが、3声のハモリを作る時って
基本的には、3度（2,4度）上のハモリをまず付けてから
その6度下に、下ハモを付けていけば良いのでしょうか？
また、そうした場合、下ハモで完全4度の連続が起きてしまうのですが
これはOKなのでしょうか？
- 299 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/11(土) 19:00:12 ID:8jWHKxl5]
- >>292
B♭／C＝C7sus4（9）
>>294
その本結構前に買ったけど前半は根性論、後半は理屈で出来てる。
といっても内容はそこらへんのポピュラー和声の本より薄くて豆知識みたいな雑学コラム
ばっかだから他の買った方良いかも。楽典レベルが解るなら確かリットーからだしてる
ポピュラーミュージックの為の音楽理論とかいう本の方がよっぽど良い。
まあなにが「どう」なのか解らんけど。
- 300 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/11(土) 20:00:49 ID:oz8VZF7c]
- >>292
B♭はCメジャーにはないけど、Cマイナーだとダイアトニックに入ってるよね。
「モーダルインターチェンジ」って言って、同主調(今回ならCマイナー)のダイアトニックコードは一時的に借りてきても大丈夫っていう理論がある。
同主調っていうのは元の調にかなり近い調と考えられてるから、一時的にちょっとコードを借りるくらい全然問題ないよってわけ。
これと同じ考えで使われてるのがFmとかA♭。
>>298
三声まで言ったらもはやコードって感じだしね。禁則とは言わないと思う
- 301 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/14(火) 23:30:47 ID:hLslcEpe]
- コード進行決めて打ち込みやっててどうやっても
納得のいくメロディーができない状態にハマってしまった時はどうしたらいいでしょうか
イライラしながら無理矢理続けますか、それとも一旦離れて後日しますか、メロディーのみ全消ししますか
それとも投げますか
- 302 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/15(水) 01:21:38 ID:blFhdthp]
- >>301
コード進行そのものが良いメロディの邪魔をしてるとか
仕事ならともかく、楽しくない曲作りはヤだね
- 303 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/15(水) 02:22:16 ID:LOIluabC]
- >>301
ぼつにする。
- 304 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/15(水) 03:08:08 ID:hWAwhmOJ]
- DTMをやっているものなのですが、RPGの戦闘曲のような激しい曲を作る場合、
心得ておくべきつぼみたいなのってありますか？
たとえば三幕構成にして、テンポを変えてメリハリをつけろとか
- 305 名前：292 mailto:sage [2010/09/15(水) 07:00:37 ID:DBqeWAFo]
- >>299
計算？してみたら確かにそうでした！ すぐにパッとそのような判断
ができるようになりたいものです。JAZZなどを嗜んでいると判断が早く
なったりするのでしょうか？(偏見ですがｗ) ありがとうございました。
>>300
非常に参考になりました。Fmはサブドミマイナーという認識で覚えていたのですがA♭
などもあるのですね。同主調のダイアトニックは響きが近い・・。非常に論理的で
理解しやすかったです。ありがとうございました
- 306 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/15(水) 12:09:05 ID:PYlSqd/i]
- メロディー打ち込みに苦しむからできた時の喜びが大きい
- 307 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/15(水) 21:05:58 ID:hWAwhmOJ]
- 作曲をはじめたばかりなんですが、
ニコニコにあがってた作曲講座である程度の知識は身につけたつもりです
といっても、コードの種類とメロディの乗せ方、マイナーとメジャーなどの基礎知識ですが・・・
この上にさらに上級な知識や理論を観につけたいのですが、おすすめの書籍があれば
教えていただけないでしょうか
- 308 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/15(水) 21:30:03 ID:eg89W2Z7]
- R&Bやnujazzのようなコード進行を作るにはどうしたらよいでしょうか？
どうしてもあんな感じの不思議でオシャレの雰囲気が出せません。
- 309 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/16(木) 09:49:57 ID:BJLb59ND]
- メジャーキーのダイアトニックコードのⅡマイナーって曲中で度々メジャーになってる気がするのですが気のせいですか？
- 310 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/16(木) 12:20:31 ID:AfaG2WZp]
- >>309
ドッペルドミナントで検索すると幸せになれるかもしれません
- 311 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/16(木) 12:28:41 ID:BJLb59ND]
- >>310
幸せになれました！ありがとうございます！
色んな曲のコード進行を参考にしようとしてるのですが頻繁に出てきて気持ち悪かったんです！
- 312 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/17(金) 02:25:14 ID:Tc2E/exw]
- て
- 313 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/17(金) 04:19:22 ID:tMNFQwIE]
- ピアノや楽典をずっとやっていたので理論は多少わかるのですが、いま初めて作曲をしています
作曲というのはとりあえず作ってみて色々な人の意見をもらい、成長するように思いました
チラウラすいません
- 314 名前：ドレミファ名無シド mailto:SAGE [2010/09/17(金) 04:20:15 ID:tMNFQwIE]
- 上げてましたすいません
- 315 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/17(金) 12:20:53 ID:MEXsLa51]
- 感想評価お願いします。
up.cool-sound.net/bbs/room1/pic/425.mid
- 316 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/18(土) 14:40:01 ID:742WhP2p]
- Ｃメジャーキーにおいて、
Am/Fという分数コードだった場合これの役割はAmのトニック（Ⅵ）になるのでしょうか？
それともFのサブドミナント（Ⅳ）になるのでしょうか？
- 317 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/18(土) 14:48:48 ID:8L0ga+2C]
- >>316
IV
ベース音は結構重要なんで。
- 318 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/18(土) 15:20:35 ID:Qm4Gr6Vy]
- >>316
単純にＡｍ/Fの音はF△7と同じなのでⅣです。
- 319 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/19(日) 14:05:56 ID:U9QuMva+]
- >>317,>>316
ありがとうございます。
ということは分数コードだった場合、分母（ベース音）の役割が適用されるということですか？
- 320 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/19(日) 14:22:01 ID:YcQEWzGc]
- >>319
そういうわけじゃないけどこの場合はそう。
基本的に4度がベースの場合、7度の音が入っていなければ大体サブドミナントなのよね
乱暴な言い方なんだけど
機能の説明はまずTSDの基礎と転回系を学んでから出ないと理解できないと思う
- 321 名前：ドレミファ名無シド [2010/09/19(日) 14:43:33 ID:NLwy3u0x]
- 作曲本って本を買おうか迷ってます
アマゾンレビューがすごく良い評価なのですが、ぱらぱらと見た感じ
無駄な記述というか体系的じゃない構造に見えます
その本だけで一曲作れるようになる本がほしいのですあ
- 322 名前：ドレミファ名無シド mailto:ｓage [2010/09/19(日) 15:58:39 ID:e1KucoLY]
- 質問させてください。他にスレがなかったので…
作曲した人から編曲を依頼されて編曲をしました。
で、ライブなどでも評価されて良い曲だと言われています。
曲自体のクオリティも問題ないと言われておりCD化もしました。
しかし、あるライブ会場に他の編曲者（プロ）がいて更に良いアレンジに直すよ。
ってな感じで作曲者に言ったらしくそこから音信不通に。でも、僕のアレンジを元にされては困ります。
こんな事って許される事なんですか？許可も取らずにアレンジを更にアレンジして手柄にすると言う事。
- 323 名前：sage [2010/09/19(日) 16:01:23 ID:BTTFRHRz]
- 日常茶飯事
- 324 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/19(日) 16:29:40 ID:4Ou354JF]
- >>321
>>294
>>323
作曲者の作った曲（メロディー）が「著作物」 編曲したものは「二次的著作物」
同人誌の設定を更にパクるみたいなもんで違法じゃない
まあどうでもいいメロディー作っただけの奴が一番偉いみたいな風潮嫌いだけどさ
- 325 名前：ドレミファ名無シド mailto:ｓage [2010/09/20(月) 01:13:16 ID:qRDDG2Jo]
- >>323
日常茶飯事って事はないと思うけど。
でも普通ならやらないでしょ。発売されてる音楽が全てそうかな？
- 326 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/21(火) 00:20:47 ID:xdq86fcN]
- CからEbの上手い転調の方法を教えてください
- 327 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/21(火) 00:30:55 ID:Ks6TD4f0]
- >>326
Cの同主調であるCmのVI-VII7(A♭-B♭7)をE♭のIV-V7に見立てるのが一般的じゃね
F-G-A♭-B♭-E♭とか。マイナー借用ってやつね
- 328 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/21(火) 17:20:34 ID:uk3Jfh17]
- コードのルート音ってどうやって決まるのでしょうか？
原則は最低音というのはわかるのですが、オクターブ下の5度の音を加えたパワーコードなんかは5度の方をルートにしたsus4にはならないのでしょうか？
- 329 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/21(火) 17:54:45 ID:v7rCpgHa]
- ベースのパートの人が出してるのがルートになる。
- 330 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/21(火) 17:59:56 ID:v7rCpgHa]
- ベース以外にもたとえばオルガンとか。
とにかく一番低い音を出してる人が何の音をだしてるかによるよ。
ほとんどルートを通らないラインで弾く人とかもいるから一概にはいえないけど。
- 331 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2010/09/21(火) 19:43:50 ID:F/sODTVY]
- >>328
ルートの音というのは、あなたが弾こうとするコードを基本形でみたときの一番低い音のことですよ
対し、バスとかベースというのは、動くことの出来る、つまり楽器が実際に弾く音のことです。
質問にあるとおり、GとＣを鳴らせば、Cを真っ先に考え、C/Gの可能性、Gsus4のroot+4thの可能性もあるので、質問の答えとしては
十分にありうる。
しかし、たとえばAm7の3rd+7thの転回かもしれないし、ほかにもいっぱいある。これは考えるとキリがない。
しかもGとCの音程は4度なので、転回されているのかを確認するため、ここがCキーのトニック、あるいはFキーのドミナントと確定できなければ、
一口にパワーコードを弾いているとは断言できない。
えーとつまりキー(一連のコード進行)が確定していないと、コードシンボルも確定できなく、ルートも確定できないので、ボイシングも確定できない
という数珠繋ぎなのだ
しかし、4度や5度音程は、なにかのコードのroot+5thか、3rd+7th、または両者の転回に相当するので、特別な響きがしていない場合は、
この可能性から考えるとよい。かもしれない
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