- 1 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/09/18(木) 20:15:00 ID:+vno8sw1]
- だから、誰か立てろってばよ！
前スレ
音楽理論質問スレッド27
mamono.2ch.net/test/read.cgi/compose/1213197810/l50
1．ネタスレじゃないので、あらしや釣りは厳禁とういうことでお願いします。
2．知識レベルはひとそれぞれなので、初心者の質問にもキレないように。
回答者は質問者のレベルもはかってください。
3．質問への回答は善意なので、無回答ならあきらめましょう。
4．適当な議論は大切ですが、意味の無い論争はスレッドの無駄遣いです。 ←ここ重要
- 809 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:15:37 ID:Npx0I/T+]
- >>805
転調してるだけじゃないの？
- 810 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:28:16 ID:Npx0I/T+]
- >>808
なるほど。作曲の一過程ですね。
頑張って良い曲作って下さい。
ポップスでも禁則が崩壊してるわけじゃないですよ。
和声法における禁則の意味をしっかり理解しておけば、
ロックギターのパワーコードに？なんてこともなくなります。
どうして禁則なのか、そもそも禁則の条件について和声法の教科書は
不親切ですね。
訓練として、さっきのバス課題のソプラノをメロディックに動かすと
か、動かしたあとメロディックに8分音符で?ぐとかすると、編曲の
勉強になりますよ。
大胆なコード進行の曲やテンションバリバリの曲でも、しっかり書かれたものは禁則を犯してなかったり、わざと犯してたりします。
すべては耳とセンス。そのための勉強ですね。がんばってね。
- 811 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:30:28 ID:O3zuLe8I]
- >>810
マジ参考になるぜ。メモしておいた。
ありがとう！
- 812 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 02:52:00 ID:StHUVX9Y]
- ロックギターのパワーコードに？ってなるだろｗ
和声法的に理解するモンじゃないし
- 813 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 04:16:37 ID:QJikC6Q9]
- ダイアトニック上なら隣のコードに行くときはバスと上３声を反進行
そのほかのコード同士の場合は共通音が存在するから
保留してやって残りの音は出来るだけ順次進行で近い音へ飛べばいいのよ
とりあえず５度連続にはならない・・・と思う
連続５度は倍音の関係で音が重くなって良い響きが得られないとあるから
良い響きが要らない楽曲、或いは重々しい楽曲には逆に使うのも手だな。
ところで副７を詳しく学べる和声本ってあります？
７の音で凄い悩むんですが・・・
>>805
E7はハモニック・メロディックのダイアトニックで出てくる
D7もメロディックのダイアトニック。
ただのDなので7を取った不完全なⅣ7
Ｇのとこも本来G7
よってこの楽曲は、属７の７を取るクセがあるって考えればいいんじゃないかな
機能まではようわからんけど。。。とりあえずメロディックとハモニックも覚えたほうが早いよ
ただ、ナチュラルからみたメロやハモがノンダイトニックなのかどうかは俺も知りたい
- 814 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 04:44:07 ID:SGyK/wX2]
- 便乗して質問なんだけど並達５度、並達８度の外声間では
禁則だけど内声が関係すれば芸大和声では可能なんだよね？
何故、内声が関係すれば可能か疑問なんだけど
これは内声が関係するとあまり目立たないから可能ってことなのかな？
他の和声法の本では内声でも駄目ってなってたから気になって
- 815 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 08:06:11 ID:Zo5796Z7]
- >>805
俺にも転調してるように見えるな、下2段はEmキーだと思う
ちなみにその場合GはG7じゃなくてGM7だけどね
でB7は、E7に向かう2次ドミナントと解釈できるのではなかろうか
ところで、これを度数表示するのなら>>789の書き方は変だよ
ちゃんとフラットも記入しないと
- 816 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/24(月) 08:31:36 ID:v9cj6ewt]
- >>802、陰8だね。
芸和では甘いけど。
>>804、バスに反行させれば？
- 817 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 14:54:30 ID:jdaVsYij]
- ハーモニックマイナー
- 818 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 23:53:11 ID:HhRFEgKv]
- トライアドコードってメジャー マイナー オーギュメント ディミニッシュの4つがあげられることが多いですが、
sus4や-5ははいらないんですか？
- 819 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/25(火) 01:03:27 ID:AqlHk9yt]
- >>818
sus4や△ー５は２度音程としてコードというよりスケールとして捉えることも多い。
もちろん、トライアドとして捕らえてもよい。
- 820 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/25(火) 01:12:52 ID:NZLWyvxY]
- 和音 wiki でググれ。
- 821 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/25(火) 01:14:01 ID:vlf9sZya]
- >>818
トライアドコードを日本語にすると、三和音和音
sus4はコードではなくて、特定の声部の例外的な動きを表現してるだけ。
m-5はトライアドに限って言えば、dimと同じ。
- 822 名前：あ [2008/11/25(火) 22:25:03 ID:YOg5Rmm1]
- すいません質問です。曲中に転調する場合ルールってありますか？あったら簡単に説明してくれる方教えてください！
- 823 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/25(火) 23:34:32 ID:A+CQsHg4]
- 転調にルールは無い
が、セオリー的なものなら一応ある
- 824 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 00:56:13 ID:3U2zMtXL]
- 紙と鉛筆だけで作曲ってやつにあこがれるんだけど
世の中絶対音感保持者ばかりでは無いわけでして。
相対音感の人でも紙と鉛筆だけで作曲ってできるもんなの？
和音は和声課題みたいに書けるとしても、完全に思い描いたとおりのモノになるとは思えないし
さしあたって、自分の場合単音のメロディーを書く事すらかなわないんだけど(高さと長さが完全に分からない。)
なにかアドバイスもらえると助かる。
- 825 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 01:09:19 ID:48laAC1d]
- 出来るんじゃないかな？
俺は遙か昔昔授業中思いついたらルーズリーフの譜面に書き留めるってのはやってた
俺の場合絶対音感だからキーも一緒に書いてたけど、
相対音感の人はキーがわからないらしいから、
全部キーCで書けばいいだけの話なんじゃないだろうか
後からトランスポーズすればいいんだし。
今はもう譜面ほとんど使わないよ 全部いきなりシーケンサーに打ち込む。
そんなに譜面に拘る必要はないと思うよ 譜面とかは単なる手段なんだし。
- 826 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 01:13:38 ID:LEy8L7Nr]
- 音叉と鼻歌があればどのキーでもいける
- 827 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 01:41:42 ID:lTIZ1Yv/]
- 824のやりたいことは、絶対音感とはあまり関係無いよ。
その辺のノイズを採譜するわけじゃなく、自分の思いついたフレーズを
書くだけでしょ。
楽器から離れて、思いついたフレーズを譜面にする作業を半年もすれば、だいたい出来るようになるよ。そのときに、鉛筆じゃなく、ボール
ペンや万年筆等の消せない筆記用具を使うと、書く前に考えるようにな
る。
メロだけ書くなら、それで充分だけど、アレンジとなるとスコアと実際の音とは経験が必要だよ。今はパソコンで疑似体験が出来るから、その
気になれば、いくらでもトレーニング出来るよね。あくまで疑似だけど
- 828 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 05:08:15 ID:5JpV4VgZ]
- >>824
絶対音感ないけど大体かけるよ。
自分で歌うなら
キーF、Gとかかなーてイメージでかける。
女性ボーカルだとBb、声が高い子だったらDbとかかな、
とかそういうイメージ。
ベース弾くからEとかAも楽器のイメージでいける。
GbとかA#でいきなり書けとか言われたら無理だけど。
訓練はリズム譜を書く練習をすればいいんじゃないかな。
メロはキーが指定されれば上がるか、下がるか、思いっきりスケール内か
外していくのかとかで慣れればある程度特定できるようになる。
- 829 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 08:15:48 ID:nDzJ25OT]
- 出来るけど玉カイて棒カイてって作業がめんどくさい・・・
あと外出て人前でやるのは勇気がいる。
ただでさえ世間は音楽やってる奴なんか
キチガイ扱いな空気なわけだし。
- 830 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 08:38:38 ID:XsPjnqG1]
- まあPC目の前にしてニヤニヤするよかましだけどな。
世間的には、スポーツ>>演劇>音楽>文学>絵画>写真>彫刻>書
くらいの扱いかと。
- 831 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 18:16:24 ID:EUWiOBHj]
- 日本では少数派ってだけでも内容に関わらず爪弾きにされてしまう
- 832 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 01:18:10 ID:ZLdjB9R5]
- >爪弾き
フラットピッキング専門の俺は大丈夫ってことか？
- 833 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 01:18:28 ID:QeyXzCKa]
- 変な所だけ民主主義(はぁと
- 834 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 09:27:35 ID:mxwvGi75]
- 俺も絶対音感なんて無いけど、仕事の合間とかにメロディが浮かんだら
捨てるコピー用紙の裏に五線引いてメモったりしてる。
要は慣れの問題じゃないかな。
- 835 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/27(木) 20:16:42 ID:MxM85vAC]
- 度数についてなんですが、増５度＝短６度ですか？
- 836 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 22:36:06 ID:+qmmbjsU]
- 理論的なアナライズでは使い分けるが、鍵盤上では同じ。
- 837 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 00:26:46 ID:y6eeKpPg]
- わかりました。ありがとうございます。
ja.wikipedia.org/wiki/%E5%92%8C%E9%9F%B3
ここにCaug7が載ってないんですが、そういうコードありますよね？
- 838 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 00:28:01 ID:RLd2fXua]
- ここにいる人たちはどこで音楽理論学んだの？
- 839 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 01:25:47 ID:wSouwAxW]
- >>838
もちろんネット
- 840 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 01:56:53 ID:vsfognS5]
- >>837
譜例のCaug7って、普通セブンス（フラット）だよね。
フラット落ちてるのかな。
それともCmaj7#5のつもりかな。
- 841 名前： mailto:sage [2008/11/28(金) 02:27:26 ID:fvIxKSP8]
- >>840
wikiのリスト部分にはCaug M7とあり、譜例では
Caug7と書かれ、譜面内容はCM7#5。まあwikiだからね。
- 842 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 02:32:13 ID:ZTAal2fr]
- ウィキペって英語版はすばらしい出来なのになんで日本語版は翻訳じゃなくて独自の記事書くんだろう。
内容もお粗末だし。あれじゃ信用なんてされないよな。音楽関係はネタ自体超少ないし。
- 843 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 06:47:06 ID:Q/vG//7X]
- どなたかお願いします
バップについてその理論、奏法を、分かりやすく教えて下さい
インタビューなんかで、自分はバップ経験してないしとか聞くと、バップっていったい何なんだよって思いまして
- 844 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 06:49:48 ID:UJVA+PFt]
- >>843
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%93%E3%83%90%E3%83%83%E3%83%97
- 845 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 07:19:01 ID:pLpmfFcF]
- >>843
幼稚園から出直せ。
- 846 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 08:32:02 ID:UCRVftOX]
- 843ですが
では幼稚園児に教えるつもりで教えて下さい
いわゆる２－５－１の進行でＤｍ７ーＧ７－Ｃmaj７として
バップを用いたソロは存在しますか？
それはどのようなものですか？
- 847 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 08:40:07 ID:ePbJ8DaI]
- 日本語でおｋ
- 848 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 09:19:03 ID:MK7obJ7k]
- >>843
バップはリズムです。
- 849 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 12:44:28 ID:1LOnNTB5]
- バップは理屈じゃないんで
- 850 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 12:53:49 ID:qeNbRemW]
- >>846
逆に質問しますが
バップは何のことだと思っていますか？
- 851 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 13:31:38 ID:uYOXHZ4i]
- オルタード使えばバップになると思ってた
- 852 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 14:49:52 ID:pLpmfFcF]
- バップとはジャムセション用に特化した音楽。
ロッ糞が紛れ込まないように、適度な転調をもつ。
ジャムセションを録音したのが、ブルーノート、プレステッジなどの作品。
チャーリーパーカー、バドパウエル、デクスターゴードン、クリフォードブラウン、
などが代表的演奏家。♭５度の多様も特徴的ともいえる。
- 853 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 15:13:17 ID:6kksGXor]
- >>846
バップを用いたソロってのはないと思うが、バップらしいソロってのならあるだろう
- 854 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 15:22:11 ID:qeNbRemW]
- >>852
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［ ］ r--､| ｝ .ﾉ′.ﾉ 'ﾞ［ ﾞ'ｰ---u_ | ﾐ_ .《 .,rｧ .｝ ＼,,__工
ﾐ. ］ ＼ ］ .｝ ,i「 .＼,_ ﾞ｝ ﾐ, ﾞ¨┐ .¨'¨ |, ｝ ｀
ﾞ^┘ ﾞ￢v､,ﾉ 冖′ ⌒^^^″ .ﾞ＼,,,,,,〕 .＼,ﾉ
- 855 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 18:59:34 ID:UCRVftOX]
- ８４６ですが
>>850
うーん、正直なんだかさっぱりわかりません
>>852
適度な転調？確かにwikiに内部転調とか書いてありましたが、コードが変わるごとに
スケールも変えるって事ですかね？
- 856 名前： mailto:sage [2008/11/28(金) 19:03:16 ID:fvIxKSP8]
- >>855
単音のラインだけでもコード感とコード進行感とビートを表現できる
ようなメロディを、あらゆるコード進行に対して即座に対応する様式...
っていう感じかな。
- 857 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 19:15:32 ID:6kksGXor]
- 例えばDm-G7-C△7の時にF-E-D-C/B-A-G-F/Eって四分音符で弾いていけばバップのイディオムに沿ってるけど
ここで聞くより本を買ったほうがいいと思うよ
- 858 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 20:54:22 ID:UCRVftOX]
- >>856
>>857
ありがとうございます
なんとなく、うっすら見えてきました
二人ともスタンダードされてる方ですか？
- 859 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 00:39:42 ID:+BeX0N1o]
- 日本語で書けよ
- 860 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 00:54:43 ID:7OU51cum]
- スタンダードを演奏しているかどうかにどれ程の意味があるやら私にはさっぱり皆目見当もつきませんね。
まだバップができるのかを聞いた方が分かりやすいと思いますが。
>>852
バップの成立はロックより以前。なのでブルーズかヒルビリーかどちらかを選べば良いと思います。
- 861 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 00:57:52 ID:L2g4kdcL]
- >>858
ジャンルに関係無いよ、コードトーンを考えて演奏するのは
例えば天国への階段のソロってコード進行がAm-Fなんだけど基本Aマイナーペンタで問題無い
でもジミーペイジはFのコード上ではAマイナーペンタに無いFの音を捉えて弾いてるよ
ジャズはそれがもっと細かくなっただけでバップならその中でそれらしいアプローチがあるってだけの話
- 862 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 01:23:43 ID:WzV7YQn1]
- >>858
裏コードって知ってるよね？
- 863 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 01:30:19 ID:OmQTDu8l]
- なんてレベルの高いスレ
俺にはさっぱりわからん
- 864 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/29(土) 08:06:45 ID:OXc7zuJt]
- ジャムセッションに人が増えてくるとヘタクソを排除したくならだろ。
バップとはそうして出来上がったもの。
当時のチャンピオンはチャーリーパーカー。
- 865 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 10:01:10 ID:WzV7YQn1]
- >>864
ヘタクソが参加する訳ないだろ。
クラブ活動じゃないんだから。
- 866 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/29(土) 10:16:42 ID:NoiGLbQ7]
- はじめはお遊びだったのが、やってるうちにどんどん深く入り込んじゃったんじゃない？
- 867 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 11:32:22 ID:WzV7YQn1]
- 生きる手段だ。遊びなんかじゃない。
- 868 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/29(土) 12:16:13 ID:ziv56OR+]
- >>867
どっちでもいいけど、何でわかるの？
彼らのインタビュー記事でもあるならサイト教えて。
少し違うけど、コルトレーンのＤＶＤ見てるとほんとに全身で生きてる感じがするけど、そんな感じなの？
- 869 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 16:39:28 ID:AG7jbgyK]
- 下手くそを排除するためにって言う下りはウェインショーターの自伝「フットプリンツ」にあったよ。
どちらにしろスレ違だからこの話題はここまで。
あとはバップスレにでも行って下さい。
- 870 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/29(土) 17:04:49 ID:5XBvHSAn]
- レベル高いスレだよね。オレはダイヤトニックコードから抜けれない。せいぜい2次ドミナントまで。裏コードなんて使いこなせない。
- 871 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/29(土) 17:16:44 ID:9yUG6dst]
- おまいらはフーガの主題の「在り方」を全く理解できていないと思われる。
- 872 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 19:00:44 ID:NBJW5sJ4]
- >>840
うーん。実際は読みにくいからE/Cにしちゃうな。スラッシュじゃ無くてちゃんと分数で書くけど。
- 873 名前： mailto:sage [2008/11/29(土) 20:17:22 ID:xDXiZNOP]
- >>872
特にベダルというんじゃないなら普通にCmaj7#5の方が読み易いよ。
- 874 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 21:52:17 ID:LZ/dIy7U]
- Caug7だったら ７はフラットしてるだろ。
- 875 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/29(土) 22:32:42 ID:NDeRyz9f]
- Ｃｄｉｍ は５度が半音下がって
Ｃｄｉｍ７は ７度が全音下がるんだよね
dimの規則性とかってあるんですか？
- 876 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 22:45:18 ID:LZ/dIy7U]
- 短３度じゃまいのか。
- 877 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/30(日) 00:12:21 ID:WMnHDdxo]
- >>869
ヘタクソを排除するために理論が進化したのだからこのスレとも多少関係がある。
なんとしても追っ払いたい奴がいたから現音を研究したのだろう。
モンクとかディジーが先導したと思われる。
バップとはそういう音楽。聴衆のことはなにも考えていない。
- 878 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/30(日) 01:22:16 ID:MttC1Cyc]
- 曲のキーって何で判断すればいいですか？
- 879 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 02:02:40 ID:Nv/meapH]
- 聴いて判断すればいい。ルートと思われるところを楽器で探ればすぐわかる
聴いてもわからない奴にその先があると思えない
- 880 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 02:30:13 ID:731R8fS5]
- うわっ、カラクチ意見！
スルーするよりキビシーじゃない。
「質問すれ」なんだから、せめて「楽譜を探そう」とか「楽器で音をとって譜面に起こそう」
とか、取っ掛かりのヒントぐらい出してあげればいいのに。
- 881 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 03:17:33 ID:MlbBUz5k]
- >>873
自分が読む側ならそっちでもいいんだけどね。
大抵、鍵盤が譜面を書いて他パートに渡すわけでさ、ギターの人には
E/Cの方がイメージしやすいんだよ。ちょっとした優しさですw
- 882 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/30(日) 03:26:35 ID:5MjhYMIa]
- >>879
お前も最初わからなかったくせにｗｗｗ
- 883 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 07:04:01 ID:J0dw7U9H]
- >>881
釣りか？
E/Cを素直に読むとEmaj/Cmajという全く別のコードになるぞ。
都合良くEonCと解釈してくれる上にオンコードの方がイメージしやすいギタリストという特殊な人物を呼ばなきゃならん。
- 884 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 08:20:45 ID:BW5cJNkB]
- 横からだけど、みんな一聴して即座に調が分かるのか。
俺は音取っていって実際に確かめないと無理だわ。
結局は慣れなんだろうけど、なんか個人で出来る訓練法とかあったら教えてくれ。
- 885 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 08:59:13 ID:ULxX+urU]
- 調性感が明確なものを聴いて作ればいいと思われ。
たとえば進行は基本の1451だけな。代理は使うなよ。
- 886 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 09:08:47 ID:8IS/dPnH]
- >>883
そのコードの書き方、E/CのCにはふたつの意味があって、
ひとつは単なるベース音。
もうひとつは、アッパーストラクチャートライアド。
現場でも混乱を招くから、あまり使わない。
Cmaj7#5って書いてれば、ギタリストは勝手に読み替えて
ポジションを決めるみたい。
まぁこの類いのコードネームは統一されてないから、人によっては
Cmaj7b13って書く人もいるね。
正確に違いを書くには、音を直接書くほうが早いね。
- 887 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 10:02:36 ID:MlbBUz5k]
- USTを人に渡す譜面に書くやつなんているのか？w
D/C7 D/CM7 F/Cm とかだぜ？
貰った側がコードの解釈上書き加えたりする事はわりとあるけども。
>>886
どこの現場だよw
- 888 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 10:03:44 ID:3HHP5ZNv]
- >>886
USTって分子側を言うんですよ。
- 889 名前： mailto:sage [2008/11/30(日) 10:11:58 ID:xaZM2uPx]
- ギタリストもCM7#5で通じる。マイナースケールの
基本的なダイアトニックの一つなんだからむやみにE/Cって
書く方がおかしい。
- 890 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 11:00:08 ID:92BgRLLv]
- > USTを人に渡す譜面に書くやつなんているのか？w
何という愚問
USTだろうが何だろうが演奏してほしいように書くしかなかろう
- 891 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 11:16:12 ID:8IS/dPnH]
- >>887
ジャズ系のひとたちはそうやってるよ。
- 892 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 11:19:17 ID:8IS/dPnH]
- >>888
この場合、分母の解釈が問題になっているのだと思いますが。
分母が単音なのかコードなのか、っていう話題じゃないのか？
- 893 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 11:42:04 ID:3HHP5ZNv]
- >>892こう解釈する以外にないと思う。
>E/Cの『Cにはふたつの意味』があって、
＞(その意味の）ひとつは単なるベース音。
＞(その意味の）もうひとつは、アッパーストラクチャートライアド。
- 894 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 12:14:24 ID:O7tZ0JEE]
- 二つも意味を持たせたらややこしくて仕方がない
EonCはちゃんとEonCと書けばすむことだ
- 895 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 12:39:39 ID:MlbBUz5k]
- >>891
やってねーよw
Cmaj7(b13)などという奇妙奇天烈な表記も同様に無い
- 896 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/30(日) 12:54:39 ID:3HHP5ZNv]
- >>895
俺もオルターテドテンションを属七以外で使うのは違和感がある。
その場合はオルタードテンションではないはずだ。
- 897 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 13:33:33 ID:MlbBUz5k]
- >>894
横にコードが並ぶと見にくいぞ。
ttp://www.uploda.org/uporg1821972.jpg
どれが一番親切だ？
- 898 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 15:01:13 ID:Nts7xfRb]
- /←こういうのに関して無知なヤツがおおいから言うが
（まぁ譜面かいてるヤツも無知なヤツがいるからめんどいことになるんだが）
スラッシュで表記した場合ベース音の指定になる、読み方は「オーバー」
分数で表記した場合はトライアドとトライアドを同時に鳴らしてる状態のこと
- 899 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 15:02:14 ID:Nts7xfRb]
- 正しい意味ではこういうことだけど
正しい使い方をできないヤツらがいるから、誤解をまねいたりするわけだ
- 900 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/30(日) 17:54:03 ID:3HHP5ZNv]
- >>898
スラッシュは分数を1行で書くときの万国共通の略記法で、
音楽の分数表記にも流用されているのですよ。
- 901 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 19:19:49 ID:ARVxyZ+O]
- ややこしいから統一基準作れよ
- 902 名前： mailto:sage [2008/11/30(日) 19:50:35 ID:xaZM2uPx]
-
CM7#5はただのダイアトニックコードなのだからわざわざ分数で書く必要ない。
どうしても分数で書くならE△/Cって書けばよい。
- 903 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/30(日) 20:53:01 ID:8mHTKfyR]
- てか、フーガとか書ける奴一人でもいる？
- 904 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 21:50:33 ID:VVC6sYaO]
- てか、ブルースとか書ける奴一人でもいる？
- 905 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/30(日) 22:30:58 ID:fY4zyL60]
- >>898
それ本当ですか？
信用したいので、できればソースをお願いします。
- 906 名前：ドレミファ名無シド [2008/12/01(月) 00:35:34 ID:Be6voEs2]
- いわゆる歌謡曲等をボサノバチックなコード進行にアレンジしたい時、もともとの進行がA-B-Cだった場合、元のコードにただテンションノートを付けるだけでいいのでしょうか？
それともコード自体をまるっきり別のものに変えなければいけないのでしょうか？
- 907 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/12/01(月) 01:04:53 ID:dSAqG8vl]
- >>906
コード進行うんぬんよりリズムやバッキングのパターンじゃねーの？
- 908 名前：ドレミファ名無シド [2008/12/01(月) 12:22:21 ID:Be6voEs2]
- >>907
それもあるんですが、山崎まさよしなんかがよくおしゃれなコードにアレンジしてカバーしてるんですよ。
- 909 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/12/01(月) 12:31:58 ID:WUsd68tv]
- そんな簡単なもんなら誰も苦労しねえだろ。
とりあえずその山崎まさよしでいいから必死にコピーしてみな。わかることは多いだろ
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