- 1 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/09/18(木) 20:15:00 ID:+vno8sw1]
- だから、誰か立てろってばよ！
前スレ
音楽理論質問スレッド27
mamono.2ch.net/test/read.cgi/compose/1213197810/l50
1．ネタスレじゃないので、あらしや釣りは厳禁とういうことでお願いします。
2．知識レベルはひとそれぞれなので、初心者の質問にもキレないように。
回答者は質問者のレベルもはかってください。
3．質問への回答は善意なので、無回答ならあきらめましょう。
4．適当な議論は大切ですが、意味の無い論争はスレッドの無駄遣いです。 ←ここ重要
- 762 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 00:00:30 ID:tp/lLuOa]
- ＞メロディーの配列はランダムのはずなので
そう思ってる内はわからないと思う。
過去スレや過去ログで類似の質問があるけど毎度ループしてる。
その中で答えを見つけるといいと思う。
- 763 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 00:00:30 ID:/o9oujqZ]
- >>761
でも３度と５度のあいだは逆。なんでかなあ。
- 764 名前： mailto:sage [2008/11/23(日) 00:14:23 ID:C8EBxk7i]
-
重要なのは主音からの距離だから。
- 765 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 00:17:01 ID:CKKR1DE+]
- >>762
>>760 ではないのですが、過去スレや過去ログを見ることができないので、またループしてください。
- 766 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 00:18:55 ID:CKKR1DE+]
- >>764
それはそうなんでしょうが、なぜそれが和音の特徴を表現するんでしょう？
- 767 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 00:20:56 ID:6urXgxdC]
- だったら応用して自分なりに
C 主音から長３度であるEがバスになる第一転回を使用 バスEとGが短３度 明るいけど暗みの上に完４度
ちょっと暗いせつないＣが使いたい！ってときはI 6和音
Cm 短３度がバスになるEbがバスになる第一転回を使用 バスEbとGが長３度 暗いのに明るみの上に完４度
暗いけどどうにか明るく振舞いたいってときはＩm 6和音
って考えればいいんでないの？
あんま意味不なこと考えてると絶対先に進まないのが音楽理論だよ？
- 768 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 01:10:00 ID:0L4Lxl0u]
- >>766
そのテーマで本一冊書けるほど複雑だからなあ
自然倍音列とかでググればわかるかも
- 769 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 02:09:33 ID:PGyJzw6H]
- >>760
明暗を決める単純な法則があるのだが･･･
だらだら説明したほうが得だろ。
- 770 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 10:00:00 ID:iw7Yp3+p]
- スケールやコードに明暗なんてあるわけない！
ただ単に、長３度か短３度かで名前がついてるだけ。
赤鼻のトナカイのメロディで
疲れました、死にます。親不孝をお許しください
と歌えばマイナー曲になる。
- 771 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 10:19:16 ID:Acs5D5L9]
- >>770
真髄。
- 772 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 10:19:24 ID:2kxfJOPA]
- 質問させてください。
ロックではパワーコードをよく使いますよね？
パワーコードだけで作曲したりするバンドもいますし。
でも、いわゆる3度による性格づけがないじゃないですか。
なぜ3度をあえてなくすのでしょうか？
クラシックに詳しい人は、性格が無いみたいな感じで聴けないといってました。
- 773 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 10:36:08 ID:iqXYsMwx]
- >>770
まいりました。
- 774 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 10:46:44 ID:qUkyNI9C]
- 3度が無くてもメロディ等で十分感じさせればおｋ
あと、歪んだ音では3度があまり良いサウンドにならないからじゃね
- 775 名前：772 mailto:sage [2008/11/23(日) 11:02:03 ID:2kxfJOPA]
- >>774
ありがとうございます。
確かに歪ませると分かりにくくなるってのは聞きました。
じゃあ
Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰなどを勉強して、
グリーンデイのような曲ならパワーコードを主体としつつ、ベースや歌メロで使ってみる。
ハイゲインならリフの一部で使用して性格づけるのが効果的。
クリーンアルペジオやクリーンのバッキングなら、音が潰れないから気にしないでよい。
端的に言うとこんなイメージで良いですか？
- 776 名前： mailto:sage [2008/11/23(日) 12:26:05 ID:EBiCnZvH]
- >>775
パワーコードをコードだと思うから余計な理論的なことを
考えてしまう。パワーコードと言ってるものはベースの5度の倍音を
若干太くしただけのものだ。
ベース音の連打そのものととらえればいい。つまりベースとメロディだけで
ハーモニーを表現してる。ハナワの佐賀の歌とハーモニー的には同じ構造。
- 777 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 13:05:59 ID:2kxfJOPA]
- >>776
ありがとうございます。
しかしギターがパワーコード、ベースがルート弾きだったら、曲中の音的には抑揚がないんですよね？
もちろんブリッジミュートや、クリーンとディストーションでメリハリはつきますが。
だから、ギターに限定するなら、リフの一部で3度や7度を使ってやると、音の飽きが来ないってことですよね？
- 778 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 13:15:21 ID:s68f59DN]
- はいはい疲れるわｗあんたｗ
>>776は考えすぎるなよって言ってるんだぜｗｗ
- 779 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 13:19:27 ID:2kxfJOPA]
- >>778
退屈な物に仕上がってしまうのではないでしょうか？
とかく、パワーコード系の音楽は、「こんなの作曲じゃねー」と批判されますし。
- 780 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 13:40:10 ID:2kxfJOPA]
- 曲に雰囲気付けたいなら、部分的に上記のようにやってやれば良いって感じですか？
ロックなら常に３度を使う必要はないって感じですか？
なんか、固く考えてますよね。
- 781 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 13:40:36 ID:s68f59DN]
- >>779
退屈がイヤなんだね？君は
「こんなの作曲じゃねー」と言われたくないんだね？
そうならないようしろ
- 782 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 13:42:41 ID:s68f59DN]
- >>780
一番苦手なタイプの生徒だわあんた
俺の答え
「やってみればいいじゃん」
はい次
- 783 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 16:09:13 ID:iw7Yp3+p]
- >>780
なんでも興味あることはやってみることだね。
ポールマッカートニー→ジャズ
ジミーペイジ→ブルース
イングウェイマルムスティーン→クラシック
アランホールズワース→現代音楽
ジョーサトリアーニ→？
どれでも好きなの選べば。
- 784 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 20:11:49 ID:dSkjUcB1]
- Cdim7 = Cm7(-5)
って同じコードですよね？
- 785 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 20:42:52 ID:6urXgxdC]
- 違うよー
dim7は全部短３度
- 786 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 20:46:06 ID:dSkjUcB1]
- ああそうですね！
厳密に言えばdim7の4和音コードを普通にdimってしてる場合多くないですか？
- 787 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 20:52:45 ID:6urXgxdC]
- そうだね
dimとmb5って音は同じだもんね
つーことは、７をつけて判別しようってなとこだろうね
- 788 名前：780 mailto:sage [2008/11/23(日) 21:04:36 ID:2kxfJOPA]
- >>783
ありがとうございます。
その中でしたら、ポール・マッカートニーやジミーページが好きです。
もちろんよく聞きます。
こういったアーティストから、展開の仕方やサビへのもっていき方などが学べますよね！
- 789 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 21:26:55 ID:PxcRJyPM]
- コード進行について勉強中です。
マイナーキーで
Ⅰm7 Ⅱm7 Ⅵ△7 Ⅵ△7 Ⅲ Ⅰm7 Ⅴ7
Ⅰm7 Ⅱ7 Ⅴ7
Ⅴm7 Ⅲ△7 Ⅲ△7 Ⅶ Ⅳ
Ⅱm7 Ⅲ△7 Ⅰm7 Ⅳ Ⅱ7
というコード進行があるのですが
この進行に出てくるダイアトニック外のコードをはどう
解釈すればいいでしょうか？
- 790 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 21:43:16 ID:w3S0aawq]
- >>782
先生気取りｗｗｗ
- 791 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 21:53:25 ID:VivUydqg]
- どれがダイアトニック外のコードですか？
- 792 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 21:57:55 ID:PxcRJyPM]
- >>791
Ⅱm7 Ⅱ7 Ⅴ7 Ⅱ7 Ⅳ です。
- 793 名前：AL@ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ ◆9OSpiritQQ mailto:sage [2008/11/23(日) 22:23:43 ID:Nx+kRVB9]
- >>789
ﾏｲﾅｰのﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸは三種類ある。
四声が三声になっただけでﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸ外ですか。。。
II7は、ｾｶﾝﾀﾞﾘﾄﾞﾐﾅﾝﾄでググれば解決。
詳しいことは、先生が教えてくれる筈。
- 794 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 22:38:11 ID:6urXgxdC]
- あれ
Ⅱ7しかノンダイアトニックじゃない気がするけど・・・違うの？
- 795 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/23(日) 23:06:53 ID:OTd/zZYf]
- 理論とかスケールとか全然わかんないんですが作曲していいですか？
- 796 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 23:21:24 ID:ahxvhzrT]
- >>795
その質問するようでは作曲してはだめ
- 797 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 23:31:52 ID:irzhrXFS]
- 出来不出来には個体差があるが、やるかやらないかは各々の自由。
- 798 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 23:40:46 ID:VivUydqg]
- >>795
ええよー
- 799 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 23:42:05 ID:VivUydqg]
- >>792
分かりやすく、コードネームで書いてみて下さい。キーもね。
- 800 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/23(日) 23:53:14 ID:664QCzUw]
- 芸大和声やりはじめたんだけど
声部が違う場合、連続5度とか連続8度は適用されない？
- 801 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 00:10:14 ID:Npx0I/T+]
- 意味分からんが、パートが違うという意味？
それでも、されるよ。
- 802 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 00:23:35 ID:O3zuLe8I]
- 1巻の31ページに実施例としてこういう譜面があって
これのバス-テノールからテノール-アルトは連続5度にならないのかと思って
www.dotup.org/uploda/www.dotup.org9544.jpg
- 803 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 00:42:21 ID:Npx0I/T+]
- >>802
理解しました。
禁則の意味を取り違えてませんか？
ひとつの声部の進行と他の声部の進行の関係についてのことなので、
連続５度にはなってませんね。
バスとテナーは５度からオクターブ。
テナーとアルトは６度から５度。
連続５度はありません。
連続した和声に５度が存在してはいけないと言う意味なら、
5度の音程を持った和音は使えなくなりますね。
あくまでも、ひとつの声部の進行と他の声部との関係についての
禁則ですから。
５度を見つけたら、その声部を二声で考えてみるのも良いかもしれませんね。
もし、弦楽器のアレンジのための勉強でしたら、例えば、コントラバスとエレキベースがユニゾンでも、連続８度ではありません。
プロの卵でも間違えて、よく気にする人がいますよ。
まぁそのサウンドは重過ぎますけど。
- 804 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 00:54:50 ID:O3zuLe8I]
- >>803
つまり最初の和音でバス-テノールが完全5度なら次の和音で連続5度になるのは
同じバス-テノール間のみって解釈でいいんだよね？安心した。
ついでにこれも見てもらえると助かるんだけども、一人でやってると不安なんだ。
QをAのように実施したんだけど、弾いてみるとどうも違和感がある。
教科書道理に、共通部を全部保持して前の和音と同じ開離配置であてたんだけど、禁則にはひっかかってないはず…多分。
www.dotup.org/uploda/www.dotup.org9587.jpg
- 805 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/24(月) 00:59:05 ID:9GpW8kHD]
- >>799
キーはAmで
Am7 Bm7 F△7 F△7 C Am7 E7
Am7 Bm7 F△7 F△7 C
Am7 B7 E7
Em7 C△7 C△7 G G D
Bm7 C△7 Am7 D B7
です。
キーAmのダイアトニックは
Am7 Bm7－5 C△７ Dm7 Em7 F△7 G7
単純にこれに当てはめてみると
Bm7 E7 D が当てはまらないことになりますが
Bm7はB7のSDとしてE7に解決しているSDということになるのでしょうか？
この E7 D もどこから出てきたのでしょうか。
- 806 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/24(月) 01:01:12 ID:9GpW8kHD]
- 訂正ですBm7 E7 D が当てはまらないことに→B7 E7 Dが当てはまらないことに
- 807 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:08:54 ID:Npx0I/T+]
- >>804
なつかしのバス課題ですね。
５度から８度は反行してるし、禁則は犯してませんね。
どういう理由で和声をやってるのかわかりませんが、禁則の意味を
考えてみて下さい。
ピアノで弾いて聴けば分かると思いますが、限られた4声というパート
でいかに豊かに響かせるかということが目的です。
わざと禁則を犯してみると、空虚というか貧弱な響きがすると思います。
もしストリングスアレンジ等を目指すなら、その響きを良く覚えておいて、耳で判断することも大切です。センスのある耳を育てるにも和声法は役に立つと思います。
とらわれ過ぎる必要はありませんが。
- 808 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:15:03 ID:O3zuLe8I]
- >>807
ありがとうございます。
とりあえずちゃんと課題はこなせているようで安心した。
わざわざ芸大和声をやっているのは、「作曲やりたいけどなにからやっていいか分からない」とν速で書いたら、
「とりあえず芸大和声をやっておけ。損はしない」と言われたので、盲目的にやってる感じ。
禁則について検索すると、ポピュラー音楽では既に連続5度なんかは崩壊しているようなので
芸大和声の禁則をどう受け止めたらいいのかは悩ましいところ。
- 809 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:15:37 ID:Npx0I/T+]
- >>805
転調してるだけじゃないの？
- 810 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:28:16 ID:Npx0I/T+]
- >>808
なるほど。作曲の一過程ですね。
頑張って良い曲作って下さい。
ポップスでも禁則が崩壊してるわけじゃないですよ。
和声法における禁則の意味をしっかり理解しておけば、
ロックギターのパワーコードに？なんてこともなくなります。
どうして禁則なのか、そもそも禁則の条件について和声法の教科書は
不親切ですね。
訓練として、さっきのバス課題のソプラノをメロディックに動かすと
か、動かしたあとメロディックに8分音符で?ぐとかすると、編曲の
勉強になりますよ。
大胆なコード進行の曲やテンションバリバリの曲でも、しっかり書かれたものは禁則を犯してなかったり、わざと犯してたりします。
すべては耳とセンス。そのための勉強ですね。がんばってね。
- 811 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 01:30:28 ID:O3zuLe8I]
- >>810
マジ参考になるぜ。メモしておいた。
ありがとう！
- 812 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 02:52:00 ID:StHUVX9Y]
- ロックギターのパワーコードに？ってなるだろｗ
和声法的に理解するモンじゃないし
- 813 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 04:16:37 ID:QJikC6Q9]
- ダイアトニック上なら隣のコードに行くときはバスと上３声を反進行
そのほかのコード同士の場合は共通音が存在するから
保留してやって残りの音は出来るだけ順次進行で近い音へ飛べばいいのよ
とりあえず５度連続にはならない・・・と思う
連続５度は倍音の関係で音が重くなって良い響きが得られないとあるから
良い響きが要らない楽曲、或いは重々しい楽曲には逆に使うのも手だな。
ところで副７を詳しく学べる和声本ってあります？
７の音で凄い悩むんですが・・・
>>805
E7はハモニック・メロディックのダイアトニックで出てくる
D7もメロディックのダイアトニック。
ただのDなので7を取った不完全なⅣ7
Ｇのとこも本来G7
よってこの楽曲は、属７の７を取るクセがあるって考えればいいんじゃないかな
機能まではようわからんけど。。。とりあえずメロディックとハモニックも覚えたほうが早いよ
ただ、ナチュラルからみたメロやハモがノンダイトニックなのかどうかは俺も知りたい
- 814 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 04:44:07 ID:SGyK/wX2]
- 便乗して質問なんだけど並達５度、並達８度の外声間では
禁則だけど内声が関係すれば芸大和声では可能なんだよね？
何故、内声が関係すれば可能か疑問なんだけど
これは内声が関係するとあまり目立たないから可能ってことなのかな？
他の和声法の本では内声でも駄目ってなってたから気になって
- 815 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 08:06:11 ID:Zo5796Z7]
- >>805
俺にも転調してるように見えるな、下2段はEmキーだと思う
ちなみにその場合GはG7じゃなくてGM7だけどね
でB7は、E7に向かう2次ドミナントと解釈できるのではなかろうか
ところで、これを度数表示するのなら>>789の書き方は変だよ
ちゃんとフラットも記入しないと
- 816 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/24(月) 08:31:36 ID:v9cj6ewt]
- >>802、陰8だね。
芸和では甘いけど。
>>804、バスに反行させれば？
- 817 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 14:54:30 ID:jdaVsYij]
- ハーモニックマイナー
- 818 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/24(月) 23:53:11 ID:HhRFEgKv]
- トライアドコードってメジャー マイナー オーギュメント ディミニッシュの4つがあげられることが多いですが、
sus4や-5ははいらないんですか？
- 819 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/25(火) 01:03:27 ID:AqlHk9yt]
- >>818
sus4や△ー５は２度音程としてコードというよりスケールとして捉えることも多い。
もちろん、トライアドとして捕らえてもよい。
- 820 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/25(火) 01:12:52 ID:NZLWyvxY]
- 和音 wiki でググれ。
- 821 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/25(火) 01:14:01 ID:vlf9sZya]
- >>818
トライアドコードを日本語にすると、三和音和音
sus4はコードではなくて、特定の声部の例外的な動きを表現してるだけ。
m-5はトライアドに限って言えば、dimと同じ。
- 822 名前：あ [2008/11/25(火) 22:25:03 ID:YOg5Rmm1]
- すいません質問です。曲中に転調する場合ルールってありますか？あったら簡単に説明してくれる方教えてください！
- 823 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/25(火) 23:34:32 ID:A+CQsHg4]
- 転調にルールは無い
が、セオリー的なものなら一応ある
- 824 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 00:56:13 ID:3U2zMtXL]
- 紙と鉛筆だけで作曲ってやつにあこがれるんだけど
世の中絶対音感保持者ばかりでは無いわけでして。
相対音感の人でも紙と鉛筆だけで作曲ってできるもんなの？
和音は和声課題みたいに書けるとしても、完全に思い描いたとおりのモノになるとは思えないし
さしあたって、自分の場合単音のメロディーを書く事すらかなわないんだけど(高さと長さが完全に分からない。)
なにかアドバイスもらえると助かる。
- 825 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 01:09:19 ID:48laAC1d]
- 出来るんじゃないかな？
俺は遙か昔昔授業中思いついたらルーズリーフの譜面に書き留めるってのはやってた
俺の場合絶対音感だからキーも一緒に書いてたけど、
相対音感の人はキーがわからないらしいから、
全部キーCで書けばいいだけの話なんじゃないだろうか
後からトランスポーズすればいいんだし。
今はもう譜面ほとんど使わないよ 全部いきなりシーケンサーに打ち込む。
そんなに譜面に拘る必要はないと思うよ 譜面とかは単なる手段なんだし。
- 826 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 01:13:38 ID:LEy8L7Nr]
- 音叉と鼻歌があればどのキーでもいける
- 827 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 01:41:42 ID:lTIZ1Yv/]
- 824のやりたいことは、絶対音感とはあまり関係無いよ。
その辺のノイズを採譜するわけじゃなく、自分の思いついたフレーズを
書くだけでしょ。
楽器から離れて、思いついたフレーズを譜面にする作業を半年もすれば、だいたい出来るようになるよ。そのときに、鉛筆じゃなく、ボール
ペンや万年筆等の消せない筆記用具を使うと、書く前に考えるようにな
る。
メロだけ書くなら、それで充分だけど、アレンジとなるとスコアと実際の音とは経験が必要だよ。今はパソコンで疑似体験が出来るから、その
気になれば、いくらでもトレーニング出来るよね。あくまで疑似だけど
- 828 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 05:08:15 ID:5JpV4VgZ]
- >>824
絶対音感ないけど大体かけるよ。
自分で歌うなら
キーF、Gとかかなーてイメージでかける。
女性ボーカルだとBb、声が高い子だったらDbとかかな、
とかそういうイメージ。
ベース弾くからEとかAも楽器のイメージでいける。
GbとかA#でいきなり書けとか言われたら無理だけど。
訓練はリズム譜を書く練習をすればいいんじゃないかな。
メロはキーが指定されれば上がるか、下がるか、思いっきりスケール内か
外していくのかとかで慣れればある程度特定できるようになる。
- 829 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 08:15:48 ID:nDzJ25OT]
- 出来るけど玉カイて棒カイてって作業がめんどくさい・・・
あと外出て人前でやるのは勇気がいる。
ただでさえ世間は音楽やってる奴なんか
キチガイ扱いな空気なわけだし。
- 830 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 08:38:38 ID:XsPjnqG1]
- まあPC目の前にしてニヤニヤするよかましだけどな。
世間的には、スポーツ>>演劇>音楽>文学>絵画>写真>彫刻>書
くらいの扱いかと。
- 831 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/26(水) 18:16:24 ID:EUWiOBHj]
- 日本では少数派ってだけでも内容に関わらず爪弾きにされてしまう
- 832 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 01:18:10 ID:ZLdjB9R5]
- >爪弾き
フラットピッキング専門の俺は大丈夫ってことか？
- 833 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 01:18:28 ID:QeyXzCKa]
- 変な所だけ民主主義(はぁと
- 834 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 09:27:35 ID:mxwvGi75]
- 俺も絶対音感なんて無いけど、仕事の合間とかにメロディが浮かんだら
捨てるコピー用紙の裏に五線引いてメモったりしてる。
要は慣れの問題じゃないかな。
- 835 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/27(木) 20:16:42 ID:MxM85vAC]
- 度数についてなんですが、増５度＝短６度ですか？
- 836 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/27(木) 22:36:06 ID:+qmmbjsU]
- 理論的なアナライズでは使い分けるが、鍵盤上では同じ。
- 837 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 00:26:46 ID:y6eeKpPg]
- わかりました。ありがとうございます。
ja.wikipedia.org/wiki/%E5%92%8C%E9%9F%B3
ここにCaug7が載ってないんですが、そういうコードありますよね？
- 838 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 00:28:01 ID:RLd2fXua]
- ここにいる人たちはどこで音楽理論学んだの？
- 839 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 01:25:47 ID:wSouwAxW]
- >>838
もちろんネット
- 840 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 01:56:53 ID:vsfognS5]
- >>837
譜例のCaug7って、普通セブンス（フラット）だよね。
フラット落ちてるのかな。
それともCmaj7#5のつもりかな。
- 841 名前： mailto:sage [2008/11/28(金) 02:27:26 ID:fvIxKSP8]
- >>840
wikiのリスト部分にはCaug M7とあり、譜例では
Caug7と書かれ、譜面内容はCM7#5。まあwikiだからね。
- 842 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 02:32:13 ID:ZTAal2fr]
- ウィキペって英語版はすばらしい出来なのになんで日本語版は翻訳じゃなくて独自の記事書くんだろう。
内容もお粗末だし。あれじゃ信用なんてされないよな。音楽関係はネタ自体超少ないし。
- 843 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 06:47:06 ID:Q/vG//7X]
- どなたかお願いします
バップについてその理論、奏法を、分かりやすく教えて下さい
インタビューなんかで、自分はバップ経験してないしとか聞くと、バップっていったい何なんだよって思いまして
- 844 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 06:49:48 ID:UJVA+PFt]
- >>843
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%93%E3%83%90%E3%83%83%E3%83%97
- 845 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 07:19:01 ID:pLpmfFcF]
- >>843
幼稚園から出直せ。
- 846 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 08:32:02 ID:UCRVftOX]
- 843ですが
では幼稚園児に教えるつもりで教えて下さい
いわゆる２－５－１の進行でＤｍ７ーＧ７－Ｃmaj７として
バップを用いたソロは存在しますか？
それはどのようなものですか？
- 847 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 08:40:07 ID:ePbJ8DaI]
- 日本語でおｋ
- 848 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 09:19:03 ID:MK7obJ7k]
- >>843
バップはリズムです。
- 849 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 12:44:28 ID:1LOnNTB5]
- バップは理屈じゃないんで
- 850 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 12:53:49 ID:qeNbRemW]
- >>846
逆に質問しますが
バップは何のことだと思っていますか？
- 851 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 13:31:38 ID:uYOXHZ4i]
- オルタード使えばバップになると思ってた
- 852 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 14:49:52 ID:pLpmfFcF]
- バップとはジャムセション用に特化した音楽。
ロッ糞が紛れ込まないように、適度な転調をもつ。
ジャムセションを録音したのが、ブルーノート、プレステッジなどの作品。
チャーリーパーカー、バドパウエル、デクスターゴードン、クリフォードブラウン、
などが代表的演奏家。♭５度の多様も特徴的ともいえる。
- 853 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 15:13:17 ID:6kksGXor]
- >>846
バップを用いたソロってのはないと思うが、バップらしいソロってのならあるだろう
- 854 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 15:22:11 ID:qeNbRemW]
- >>852
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- 855 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 18:59:34 ID:UCRVftOX]
- ８４６ですが
>>850
うーん、正直なんだかさっぱりわかりません
>>852
適度な転調？確かにwikiに内部転調とか書いてありましたが、コードが変わるごとに
スケールも変えるって事ですかね？
- 856 名前： mailto:sage [2008/11/28(金) 19:03:16 ID:fvIxKSP8]
- >>855
単音のラインだけでもコード感とコード進行感とビートを表現できる
ようなメロディを、あらゆるコード進行に対して即座に対応する様式...
っていう感じかな。
- 857 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/28(金) 19:15:32 ID:6kksGXor]
- 例えばDm-G7-C△7の時にF-E-D-C/B-A-G-F/Eって四分音符で弾いていけばバップのイディオムに沿ってるけど
ここで聞くより本を買ったほうがいいと思うよ
- 858 名前：ドレミファ名無シド [2008/11/28(金) 20:54:22 ID:UCRVftOX]
- >>856
>>857
ありがとうございます
なんとなく、うっすら見えてきました
二人ともスタンダードされてる方ですか？
- 859 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 00:39:42 ID:+BeX0N1o]
- 日本語で書けよ
- 860 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 00:54:43 ID:7OU51cum]
- スタンダードを演奏しているかどうかにどれ程の意味があるやら私にはさっぱり皆目見当もつきませんね。
まだバップができるのかを聞いた方が分かりやすいと思いますが。
>>852
バップの成立はロックより以前。なのでブルーズかヒルビリーかどちらかを選べば良いと思います。
- 861 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 00:57:52 ID:L2g4kdcL]
- >>858
ジャンルに関係無いよ、コードトーンを考えて演奏するのは
例えば天国への階段のソロってコード進行がAm-Fなんだけど基本Aマイナーペンタで問題無い
でもジミーペイジはFのコード上ではAマイナーペンタに無いFの音を捉えて弾いてるよ
ジャズはそれがもっと細かくなっただけでバップならその中でそれらしいアプローチがあるってだけの話
- 862 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/11/29(土) 01:23:43 ID:WzV7YQn1]
- >>858
裏コードって知ってるよね？
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