音楽理論質問スレッド27

1 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/06/12(木) 00:23:30 ID:8Vp+vCpq] つうか、誰か立てろよ。 前スレ 音楽理論質問スレッド26 music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1206675736/l50 1．ネタスレじゃないので、あらしや釣りは厳禁とういうことでお願いします。 2．知識レベルはひとそれぞれなので、初心者の質問にもキレないように。 3．質問への回答は善意なので、無回答ならあきらめましょう。 4．適当な議論は大切ですが、意味の無い論争はスレッドの無駄遣いです。 82 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/01(火) 10:45:21 ID:B9wB+Ald] >>80 だから音程は１２音 リズムとサウンドの方が１０倍重要なんだよ 83 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/01(火) 10:51:42 ID:2llmNoTI] >>82 それについて詳しく説明してくれ。 どう重要なのかとか、あなたの意見を聞きたい。 84 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/01(火) 14:10:32 ID:B9wB+Ald] リズム理論はクラシックのほうが実は盛ん 拍子やリズムフィギアの組み合わせは音程の組み合わせより可能盛大 サウンドとはソニックとかニュアンスとかいろいろある 作曲とは別個に演奏者の個性が出るのはほとんどリズムによるもの パーカーやジョビンは先にリズムを考えてから音を乗せたと言う説が強い 85 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/01(火) 14:15:44 ID:B9wB+Ald] ニュアンス 　　　　�@アーティキュレーション 　　　　�Aヴィブラート 　　　　�B音の止め方 　　　　�Cバックオブザビート 　　　　�Dトップオブザビート 　　　　�Eスタカート、レガート 　　　　�Fダイナミクス 　　　　�Gタイムフィール 　　　　�H音のカラー 　　　　�I演奏者の感情によるエフェクト 等など 86 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/01(火) 22:43:57 ID:vIUBEOpw] クラシックしったかちゃん乙 87 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/01(火) 22:54:38 ID:lVGWhJhu] どうでもいいけどストラビンスキーあたりならまだしもそれより後の音楽をクラシックっていうと何か違和感があるよね あと機種依存文字使う人って面倒だよね あとここって質問スレだよね 88 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/02(水) 00:58:21 ID:K85bsKgb] それってバッハをクラシックじゃないって言い出すパタン 89 名前：いこうぜ mailto:sage [2008/07/02(水) 01:15:27 ID:K85bsKgb] ７月12日（土） 17：30 開場 6：6:6 開演 当日3,000円／前売り2,500円 会場：高円寺ミッションズ www.live-missions.com/access/index.html 『映画秘宝』誌上、最も血飛沫に塗れたページ「DEVILPRESS」と、 局地的に話題をさらったファンジン『TRASH-UP!!』、 そしてオリジナル・サタニックメタルバンド「GENOCIDE」が合同開催する狂気 のイベントが実現！！　 スクリーンに写し出される、ホラー映画の血みどろ映像と、 最強のバンド勢によって演出される悪魔の宴！！ 90 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/02(水) 05:52:53 ID:UN3tia0W] >>87 小学生は日本語を会得するまでは書き込みを自重してください 91 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/02(水) 06:03:20 ID:UN3tia0W] >>84>>85 に書いたのはバッハレベルの理論ーだからクラシック >>83 の質問に答えただけ >>87 は小学生だな 92 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/02(水) 11:46:58 ID:s3+r/bBy] キーボードをてきとーに叩いていたら 坂本龍一風アコースティックな曲ができてしまいました。 ひょっとして私、才能ある？ 93 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/02(水) 11:49:43 ID:UN3tia0W] >>92 譜面の書き方だけ覚えて理論は勉強しない方がいいだろう 94 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/02(水) 23:11:40 ID:8SyWrJia] ディミニッシュコードの構成音には７度は入るのですか？ また、ハーフディミニッシュコードの構成音は、ディミニッシュセブンコードと同じなんですか？ 95 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/03(木) 06:04:11 ID:RIwaJ1wx] >>94 ディミニッシュの△７はテンション ハーフディミニッシュは♭７だから違うよ ディミニッシュセブンコードの７は♭♭７ 96 名前：94 [2008/07/03(木) 07:03:55 ID:tmd+i2k0] >>95さん ありがとうございます 97 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/03(木) 13:31:19 ID:Z84F8/3f] ソルフェージュについて質問です。 長くなります。すいません。 クロマティックソルフェージュを半音階ごとに読んでいくと、日本語では発音が被ってしまう階名がありますよね。(reとle、raとlaとか) 「ソルフェージュの音名を歌いながら弾く」という音感トレーニングがしたいのですが、音階が違うのに発音が同じ音を歌うというのは、ややこしい上に音感の養成に悪影響を及ぼすように思えます。 同じやり方でトレーニングをした方が居られれば、なにかアドバイスを頂きたいです。 98 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/03(木) 15:23:14 ID:RIwaJ1wx] バークリーの講師が実演してるDVDが出てるよ ヴォーカル用のものだが楽器演奏家にも効果大 おそらくクラシック系の女性歌手のため男性にはきついかも 99 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/03(木) 16:13:03 ID:tNZqpvNu] >>97 まあreとleは英米人には全然違う発音らしくて、成人日本人が後学で 正確に身につけるのは難しいと言われてる。 でも、考えてみれば、旧来のソルフェージュではクロマチックじゃなくて GもG＃も同じソで発声して問題なかったくらいだから、各人が意識さえ してればいいんじゃないかな。 100 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/03(木) 17:40:10 ID:Z84F8/3f] 回答ありがとうございます。お二方とも参考になりました。 101 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/04(金) 17:02:14 ID:eujMsBez] ギターでコードのCとDから始まる曲がなんかキーが合いにくくて作りにくいんですが音域の問題？ 他のコードだと歌いやすくて作れるんですが 102 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/04(金) 17:03:59 ID:nC1u7QeD] キー変えればいいだけだろ 103 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/04(金) 19:03:55 ID:KZYdTGJR] EADあたりは長短両方、ギター自体はやりやすいはずだから、他の楽器の問題かと。 104 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:10:19 ID:wrdU9rPK] ホールトーンスケールの面白い使い方ないかな？ 105 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:14:11 ID:R9kr8REj] お前には無理 最近覚えた言葉使いたいだけだろ 106 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:16:22 ID:wrdU9rPK] オーギュメントスケールの面白い使い方ないかな？ 107 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:23:04 ID:R9kr8REj] あってもお前にはおしえねーよ初心者は帰れ 108 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:27:35 ID:wrdU9rPK] インターヴァリックメロディってなんのことですか？ 109 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:33:10 ID:wrdU9rPK] スルーコンポーズドモティーフのアドリブってどうやるんですか？ 110 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:37:02 ID:wrdU9rPK] コンスタントストラクチャーに限界はあるのですか？ 111 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 09:49:44 ID:R9kr8REj] そんな事よりお前がにわかに間違って覚えてる用語をどうにかしてこいｗｗｗｗｗ マジ池沼だなおまえｗｗ 112 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 10:52:34 ID:wrdU9rPK] なにも答えられないワロス野朗のスレでしたか 113 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 11:05:22 ID:R9kr8REj] 対等に話できるようになってからこい 114 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 11:20:20 ID:wrdU9rPK] 狂気に満ちたレスだな 115 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 11:31:54 ID:R9kr8REj] 次から無視しとくね 116 名前：116 ◆tsGpSwX8mo mailto:sage [2008/07/05(土) 12:06:34 ID:0JUqQC37] >>92 伊東家の食卓で、黒鍵だけをおすと 坂本風の曲になる裏技やってた。 117 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/05(土) 12:49:49 ID:n+6reLX3] >>116 それはもともとタモリの「誰でもチックコリア」っていうネタだろ。 118 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/06(日) 16:38:42 ID:nrsmz1sP] メロディだけで主音を強調する方法を教えてください。 119 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/06(日) 18:00:58 ID:h4Od3fMN] >>118 意味がわかんないけど コードを強調するなら３度と７度だよ メロディ音を強調するならアプローチノートだけど・・・ 120 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/06(日) 20:14:36 ID:nrsmz1sP] すみません。 質問してる本人もよく分ってないんで無視してください。 121 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/06(日) 22:22:22 ID:2QKuYxBn] メロディに六度を付け足す……？ 122 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/08(火) 19:21:17 ID:aWUphSvD] 対位法 123 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/09(水) 10:49:56 ID:6Dlc2peE] ポピュラー音楽を作曲するにあたってクラシック理論の和声、いわゆる課題は役に立つのでしょうか？ 124 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/09(水) 15:28:54 ID:KjwBqiYr] コードの構成音すら知らない奴がするような質問だな 125 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/09(水) 17:34:23 ID:hveGzd3K] 役に立たないという可能性があるかもしれない、という考えがどこからきたのか そちらの方をまず訊きたい。 126 名前：123 mailto:sage [2008/07/09(水) 18:35:25 ID:6Dlc2peE] >>125 某有名音楽教室のポピュラー作曲コースに1年間通っていたのですが、クラシックの課題等は一切行いませんでした。 最終的にコード進行にメロディーを付ける弾き語りのような作曲のみでした。 最近になってクラシックの勉強を始め、課題の存在を知ったのです。 しかし、教室ではその存在さえ教えていなかったのでポピュラー音楽では使わない分野なのかと思いまして。 皆さんの意見をお聞きしたいです。 127 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/09(水) 20:23:20 ID:Pscrefq5] クラシックの課題というのは、クラシック独特の伝統的教育法であって、 課題がイコールクラシックの和声というわけじゃない。 そもそも作曲は結局真似ることが全て。ポピュラーでも耳コピしたり 良い意味でパクったリして勉強するだろう。クラシックも作曲がしたい ならば、好きな曲を真似るといい。そのための基礎力を付ける方法の 1つとして、課題があると思えばいいと思う。 （ただし、もっとも効果的な学習法かどうかは不明と言って置く。） 128 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/09(水) 21:19:44 ID:tcyIC+wY] 本によってはテンションは音が下がって落ち着こうとするとか書いてあったんですが上がって解決はできないんですか？ 129 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/10(木) 02:47:24 ID:GUMcgxce] >>126 役に立つんですかじゃなくて自分で役立てるんだよ どこまで手取り足取りなんだよｗ >>128 引っ掛け問題ですねわかります 種類によるんじゃないの 130 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/10(木) 06:13:53 ID:F93RKAY/] >>128 「解決」という言葉の定義が「カデンツの終止に至る」って意味で、 「テンション」という言葉が「カデンツの流れ」という意味だとするなら 機能的にトニックに落ち着くという意味で、みんな下がって終止する と思うよ。 単に終止する方法って意味なら、上がって終止する方法もある。 131 名前：128 mailto:sage [2008/07/10(木) 11:24:22 ID:jQdgUHTR] ありがとうございます でも下向きの半音上がった刺繍音的な物がテンションになったり 導音の場合は上がるほうが多いですよね？ 132 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/10(木) 11:29:56 ID:IDRk4z6M] >>128 上がらせることはできるが、上がらせて「解決」はできない。 これに関しては、クラシックの和声学の考え方がシンプルで分かりやすい。 あっちは三和音を基本してる理論なので、 他の音は何でもかんでも転位音と取るんですわ。 たとえば9thだと、Rootの(全長)上方転位音。 こんな感じで、テンションノート全て、 もっといえば三和音（□Majと□m）以外の全てのコードの「余計な」構成音は、 かならずRoot、3rd、5thのどれかが「本来の音」なんだ、と解釈するわけ。 で、この「一時的に転移していた音」が「本来の音」に戻ることを、 「解決」というのよ。 なんで、解決先は一定。 ただし、実作中では「解決させない」ことも、もちろん可能ですよ。 しかしじゃあ、9thは3rdの下方転位音と取れば、 上行して「解決」できるやんけ、ということになるので、 「テンションノートの解決は下降」という定義を、納得させるには まだまだ屁理屈がいるんだけど、 そこまで求めてないんだろうから割愛。 こんな考え方もあるよ、ということで参考までに。 133 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/10(木) 11:34:43 ID:IDRk4z6M] そっか刺繍音があったか…augとかですねえ なるほど「テンションはかならず下降して解決」は不正ですね。 正しく言えば、「テンションの解決先は、そのテンションに関して一定」ですな。 ごめんなさい。 ただし、導音はただの3rdなのでテンションノートではありません。ご注意を。 134 名前：128 mailto:sage [2008/07/10(木) 12:53:52 ID:jQdgUHTR] 詳しくありがとうございます ＞ただし、導音はただの3rdなのでテンションノートではありません。ご注意を。 すみません。これ意味がよくわからないのですがどういう意味が 詳しく教えてもらていいですか？ 例えばCの調性でFM7に11の音を足すと導音がテンションノートになりますよね？ 135 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/10(木) 13:41:37 ID:5j6d46kt] テンションについての解決の定義が下降で和声音に到達なのでは？ >>139 Cメジャーにおいてのシ→ドは和声音についての解決であって、テンションの解決では ないということ 136 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/10(木) 15:20:18 ID:8tTgIWP8] >>134 FM7に付ける#11もBm♭5の♭5も導音とは呼ばないよ。 導音はVのコードの第3音のこと。 なので、基本的にはFM7#11のシの音は下降する、Bm♭5のシの音は上行でも下降でもOK、Gのシの音は上行して主音になるのがセオリー 137 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/11(金) 21:20:02 ID:DRuMDmlo] ガロの「学生街の喫茶店」のオーボエだと思うのですが間奏があります。 下記のURLで１分20秒あたりから jp.youtube.com/watch?v=E79BtA5bC7c 演奏がぜんぜん上手じゃないのですが、この独特と言うか不思議な メローディは何のスケールを導入しているのですか？ コード進行はワンコードの通称「一発物」のようなのですが・・・ 138 名前：初心者 mailto:rom_m.n_l.m [2008/07/11(金) 22:17:02 ID:e8zTlfK7] ５弦ベース（１番低い弦）の曲を、４弦ベースでやりたいんですけど、詳しく教えてください。 139 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/11(金) 22:33:36 ID:iwp7ukud] >>137 ドリアンだな。ナチュラルマイナーと6度が違う。 140 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/12(土) 05:29:03 ID:QCcOJZ0h] 微妙にリディアンセブンスにも聴こえるが。 141 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/12(土) 08:22:39 ID:F0wDTqgm] >>138 チューニングはBEAGDだからBEAGとかBF#C#G#とかにすれば弾けないことはないんじゃないか？ あるいは、破綻しない限りは適当に音域変えればいいんじゃね？ 142 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/13(日) 03:21:42 ID:Qt7aHUeh] >>137 ドリアンですお コルトレーンのインプレッションズなんか聴いてみるといいお 雰囲気が似てるお 143 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/13(日) 13:32:59 ID:HyRMQmS9] コルトレーンがインド音楽に影響を受けたやつのパクリだな 144 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/13(日) 14:17:16 ID:xktzYV/u] >>143 　　　　　　　　　　　∩＿　 　　　　　　　　　 　〈〈〈　ヽ 　　　　　　　　　　〈⊃　　} 　　 ∩＿＿＿∩　 |　　 | 　　 | ノ　　　　　 ヽ !　　 ! 　　/　　●　　　● |　　/ 　 |　　　　( _●_)　 ミ／ こいつなにも分かってねえ ､　　 　　　||　||　　／ /　＿＿　 |∪|　/ (＿＿＿）ヽノ　/ 145 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/13(日) 20:16:46 ID:ghhAIJmn] 初心者な質問ですいません ストラヴィンスキー「春の祭典」の最初の部分、みなさんどんな感じでアナライズしてます？ ファゴットやクラリネットやホルンをそれぞれ違う調性でぶつけてる事はわかるんですけど。 ああいうのでもやはり和声的に分析するものなのでしょうか？ 146 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/14(月) 12:10:35 ID:Syt2tbPC] >>145 様式ごとに分析の方法は異なるんだよ。分かってると思うけど。 調性分析 調域の検討 和音分析 係留の検討 和声外音の検討 機能分析 和声的な分析が有効なのはここまで。 音色の配合の分析などは和声の範囲外。 違う調性をぶつけてる（→多調）と解釈した時点で和声分析の外へ出てしまう。 147 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/14(月) 12:30:46 ID:FTXE5PVv] >>146 作曲者とか、そんなガチガチの理論なんか考えて作ってねーよ もっと感覚的に作ってるんだよ、お勉強くん 148 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/14(月) 12:38:54 ID:eG379un3] 質問：ああいうのでもやはり和声的に分析するものなのでしょうか？ 回答：和声分析できないよ 馬鹿乱入：作曲者とか、そんなガチガチの理論なんか考えて作ってねーよ 149 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/14(月) 12:43:23 ID:Syt2tbPC] あはは。 分析者と作曲者を混ぜちゃいけないよ。 馬鹿は分析も作曲もしないと思うけど。 150 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/14(月) 23:11:02 ID:c3ANxNPP] 確かに類似曲って意外とないし（とはいえ劣化版は割とあるけどね） 量産的手法が確立してるとは思えないな 151 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/15(火) 03:30:04 ID:sqpQr2TE] ギター板で和声の話はタブーなのかｗｗｗｗｗｗｗ 152 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/15(火) 10:37:01 ID:2faRI4dL] ギター板ってどこ？ 153 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/15(火) 11:59:26 ID:DoaIZJXY] 楽器・作曲板の俗称、または蔑称。 楽器板という名称にも関わらず、ギターに関する話題が非常に多く、管楽器や他の弦楽器、電子楽器についての話題に乏しいことに対する皮肉として用いられる。 ギター奏者もまま用いる。 154 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/15(火) 16:32:54 ID:2faRI4dL] な〜るほど。 155 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/15(火) 18:41:53 ID:e3Y2Oqhg] >>145 復調なので、何調と何調を合成してるかを分析してみたらいいんじゃないかな で、気に入る音響があれば取り入れたらいい。 ただ、確固たる理論で合成する調を選び出したわけじゃないと、おそらく思う。 かたっぱしから試して、感覚的に「これだ」と思うものを選び出してる。 現代音楽の書法ってそういうものだからね。 なんで、そこに理論性を求めると、ちょっとがっかりするかもね。 しいて言えば、できるだけ遠隔調を選ぶことぐらいだろうね。 C durとG durをぶつけても、調性感が残ってしまうのはわかるでしょ？ それを、C durとFis durとかにすれば、たちまち独特の音響になる。 春祭のスコアから何を重点的に学ぶかと考えたら、 俺はその、言うから「逆アプローチ」による調性感覚に絞るかな。 156 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/16(水) 16:34:45 ID:eO2qO4Ba] >>155 さて君はなにが言いたいのだろう 俺がおまえみたいなキモヲタにリアルに出くわしたら鼻血とか出すし前歯も折れたりするから 強がりとかじゃなく テメー今月から本気だすんだろ！？ ﾌﾟｯﾌﾟｰｸｻｸｻ(ﾟ∀ﾟ) ニコニコ動画マジおもすれー 157 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/16(水) 18:18:43 ID:SOrYjWDS] >>155 多調性は『倍音列の拡大による自然的結果であると解することができる』。 まだ学習者の身分なので、本からの引用ですがｗ 譜例では♯ＦとＣを基音に上方倍音を展開して、 基音♯Ｆと、Ｃの10番目の倍音♯Ｆ ♯Ｆの４番目の倍音♯Ａと、Ｃの６番目の倍音♭Ｂ ♯Ｆの10番目の倍音♯Ｂと、基音Ｃの関連を指摘しています。 158 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/18(金) 13:59:30 ID:7Zq8j8d0] radioheadみたいな少しポップスから逸脱しかけてるようなバンドの曲を分析したいのですが、知っておくべき音階を教えて下さい。 コード進行を分析したいのですが。 159 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/18(金) 14:15:04 ID:Ub6gamCr] 超初心者です、どなたか教えてください music.j-total.net/data/011sa/004_Southern_All_Stars/031.html 希望の轍のコードをアナライズしてみてるんですが、 key=D△から始まって、「振り返るたびに〜」のところだけ、Dmに転調してるっていう 理解でいいんでしょうか？ それと、最後の方の 「情熱の重さは〜」のところで C - G - D - E7 - F#7 ってなる所が良くわからないので教えてください〜 160 名前：リディクロキング [2008/07/18(金) 17:28:12 ID:CwUeBYS2] >>158 そこでリディクロッスよ！ >>159 DmはFリディアクロマティックスケールの音階度数VI度のコードモードと捉えることができます。 C-G-D-E7-F#7はリディアントニックがC-G-D-D-Gと移動していると見ることによりあまり唐突なチェンジではないなだらかな進行と考えられます。 161 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/18(金) 19:41:45 ID:84Wb6xbB] リディクロって正直ただのモードだろ ピアノしか楽器やった事ないやつだったらそっちの方が使いやすいとか勘違いするかもな 162 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/18(金) 19:49:17 ID:CwUeBYS2] >>161 リディクロは機能和声で説明するには無理のある進行にや音使い(3度堆積以外とか)に強いッスよ！ 163 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/18(金) 22:27:00 ID:H0l9aqPO] 何か、リディクロって聞くと何故か、リディクロサンボって名詞が脳内を駆け巡るんだよな……。 164 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/18(金) 22:41:14 ID:66GzPIfP] リズムが同じだよな 165 名前：159 mailto:sage [2008/07/18(金) 23:31:03 ID:q+teF177] うっは〜、何言ってるのやらサッパリっす。リディクロっすかぁ >>159 ありがとうございます。ググッて勉強してみますね。。。 166 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/18(金) 23:32:12 ID:q+teF177] あまりの動揺っぷりに、しまいには自分に御礼言ってるよ・・・・ >>160さんサンキュです 167 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/19(土) 09:10:26 ID:F6ngLPGI] >>166 ちなみにいっとくとリディクロはカルト というか間違った理論 詐欺本みたいなもんだから 168 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/19(土) 13:57:03 ID:K5bsiCbf] 理論と云うより解釈？ 169 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/19(土) 16:04:11 ID:fCUzdSu5] リディクロが使えないと言う奴は音楽を作り出す力が無いだけ。 第一、リディクロでは何も禁止していないだろう。 使う人の力がそのまま音楽に現れる理論。 170 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/20(日) 10:39:10 ID:bBiLZLa5] リディクロは12平均律以外を禁止している。 171 名前：ソルジャー ◆9UsWTrOscE mailto:sage [2008/07/20(日) 11:05:30 ID:bmdauBQz] リディクロは理論としては無駄に複雑にしすぎる。 俺ならもっと単純化するね。 172 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/20(日) 11:47:48 ID:bBiLZLa5] リディクロ厨ってさ、「音階度数」て言葉使うよね。 あれ、どういう心理なんだろうか。 173 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/20(日) 12:06:03 ID:80gNnB8O] 反抗してみたかったんだよ 174 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/20(日) 13:12:12 ID:j/qPZzHj] キーがEの進行です || E | A#m♭5 E | A7 B7 | E G#7 | | C#m G#m♭5 | C#dim D#dim | F#m B7 || || E F#m7 | E F#m7 | E A#m7♭5 | B7 | | G Am7(11) | G Am7(11) | G Am7(11) | G B7 || という小節数のちょっと変わった曲があるんですが、 G#m♭5→C#dim→D#dimのところが分かりません。 機能的にはどの様に考えればよろしいでしょうか。 ちなみに、G#m♭5はG#dimかもしれません。(減7の音は入っていませんでしたが、) 元曲は近現代音楽のピアノ曲だった気がします。 よろしくお願いします。 175 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/20(日) 13:20:39 ID:w5hYCWrK] その曲につけたコードネームが間違ってる場合もある。 響きとしては同じでも違うコードネームが付くことがあるから。 具体的に曲名とその曲の部分を教えてほしい。 176 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/20(日) 22:57:04 ID:w5hYCWrK] あげ 177 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/21(月) 07:56:00 ID:oGaYv7km] 初心者が理論勉強するのに良い参考書でお勧めおしえてください 178 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/21(月) 08:38:50 ID:oGaYv7km] すみません、質問スレが別にあったようなのでそちらで質問してきます失礼します 179 名前：ドレミファ名無シド [2008/07/24(木) 13:08:27 ID:g77lfrt+] メジャーコードに半3度の不協和音を加えたコードは なんて言うんでしょうか？ 不思議な響き方するんで面白いと思うんですが 9thでも11thとも違うんですよね？ それとも9thの変形バージョンなんでしょうか？ 180 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/24(木) 13:32:27 ID:ZnjPf9Dn] >>104 鉄腕アトムのイントロに使えるよ 181 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/24(木) 18:05:18 ID:ze/vAstk] 半3度 に一致する日本語のページ 40 件中 1 - 40 件目 (0.41 秒) 182 名前：ドレミファ名無シド mailto:sage [2008/07/24(木) 19:49:26 ID:RptB0EjQ] 半=短だとすると、add#9(or b10)ってことか？

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