- 103 名前：kyrie＠鬱 ◆Debha1lQgc mailto:sage [2010/04/02(金) 07:57:57 ID:2AnDpfWu]
- 解決について。
広義には、機能和声用語にとどまらず、不協和音の解決、という場合もあります。
減７や属７からトニック和音、ⅠやⅥの和音にいくのが機能和声上の解決です。
長調のⅠは基本的にCdurでいうとド、ミ、ソからなります。
とっても安定した和音ですよね？そう感じませんか？
で、Ⅴの和音は、不安定な感じがする。
安定性を追求した古典派が、一定の間隔で和音を解決させ、
不安定性を追求したロマン派がなかなか和音を解決させないのは、音楽史の語るとおり。
後期ロマン派に至っては、解決すらしない、超不安定な和声進行もみられます。
もともとドミナントとかトニックだの和声上のきまりは、機能和声理論が生まれる前の
声楽ポリフォニー時代にも見られます。その時代でも連続5度や不協和音などは忌避された。
なぜか？美しくないからです。（まあ連続音程がポリフォニー感を損なうのも理由ですが）
美しさの理論化が、機能和声です。
ですが、音楽がだんだん感情表出の手段となるにつれ、和音単位での解決は、短絡的過ぎる
きらいがでてきました。だからロマン派の人たちは、Ⅴの和音を長く保持したり、
解決させてもⅠ→別の調のⅤというように、不安定から安定への解決を、和音単位でなく
楽曲の構成単位ではかるようになりました。
こんなんで合ってるかな・・・
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