作曲初心者のための質問スレ　part2

作曲初心者のための質 ..

402:ドレミファ名無シド
11/03/26 18:42:23.83 QlOltGpx
今、バークリーの本読んでいたら、
「４度の円」なるものが出ていて

Eb→Ab→Db→Gb→B→Ｅ

ってなってたんですが、これってギターの弦の
EADGBE
に酷似していますよね？

何か意味があるんでしょうか？
ご存知の方いたらご教示くださいませ・・・m(_ _)m

403:ドレミファ名無シド
11/03/26 19:41:26.08 Ly8K2DuZ
>>402
まず「４度」がなんなのか理解してからもう一度来てください。

404:ドレミファ名無シド
11/03/26 20:01:54.76 6I944ko/
>>402
それこのスレとはあんまり関係がないな。

要するにギターのスタンダードチューニングが、何故4度っぽい音程になっているかってことだろ？
ギタースレに行って、「スタンダードチューニングはどうやって産まれたのですか？」って聞くといいんじゃないか。

もしかしたら誰かきちんと答えてくれるんじゃないかな。

俺が簡単に答えておくと、スタンダードチューニングには、多くのコードを弾きやすいという合理性があるからだ。
いくつかのコードがスタンダードチューニングでどんな指使いになるか考えてみるといいよ。

スタンダードチューニング以外のチューニングとも比較してみるといい。要するに、そういうことだよ。

405:ドレミファ名無シド
11/03/26 20:09:12.75 //PNX60g
バイオリンは５度なんだよな
弦の長さ的にそうなっただけかと

406:ドレミファ名無シド
11/03/26 20:19:19.18 QlOltGpx
>>403-405
レスどうもありがとう、ちょっと考えてみます。

407:ドレミファ名無シド
11/03/26 21:50:27.34 6I944ko/
>>406
弦の長さは何ら関係ないよ。

バイオリンが5度チューニングが標準的なのは、弦の数が4本だからだよ。
弦の数が少なくて、広い音域を確保しようと思ったら4度より5度のほうがいいに決まってる。

また、バイオリンでは同時に出せて3音。それ以上は物理的に不可能だから、同時に
出すことは考慮しなくていい。

一方、ギターは弦の数が6本。また同時に多くの音を出せるので、それを考慮しないといけない。
特によく使うコードが簡単に押しやすい4度チューニングのほうが理にかなってるんだ。

408:ドレミファ名無シド
11/03/26 21:56:29.14 //PNX60g
でも余り同時に出す事を考慮されてないベースやコントラバスも４度じゃね

409:ドレミファ名無シド
11/03/26 21:58:31.70 QlOltGpx
>>407
ていねいなレスどうもありがとう。
四度の円と合ってるのはたまたまってことですね。

410:ドレミファ名無シド
11/03/26 22:29:34.84 6I944ko/
>>408
コントラバスはヴィオローネの名残だろう。(最近は5度チューニングも使われる)

ベースは同時に音出すからそれ考慮しているんだと思うよ。

411:ドレミファ名無シド
11/03/27 11:17:03.65 yBdH+u0e
４度と５度ってメロ弾くならともかく
和音的には同じじゃないか。

412:ドレミファ名無シド
11/03/27 11:33:31.03 zNisGGkp
>>411
もちろんそうなんだが、ギターで言えばスタンダードチューニングと5度でチューンするのとで
典型的な和音の指使いがどうなるのかを考えてみるといい。

典型的な和音では4度でチューンするほうが無理のない指使いになる。

413:ドレミファ名無シド
11/03/27 16:26:36.04 yBdH+u0e
４度と５度では、つかう指の本数は同じだと思うがどうか？

ただし実際のギターは４度ではないところがあるので、
実際の比較はそこをどうするのかを考えた上でせねばならん。

414:ドレミファ名無シド
11/03/27 16:29:45.62 yBdH+u0e
もちろん「４度のほうが指を広げなくてすむ」というのなら同意だよ。

415:ドレミファ名無シド
11/03/27 18:25:16.87 zNisGGkp
>>413
> ４度と５度では、つかう指の本数は同じだと思うがどうか？

>>412で「無理のない指使い」って書いてるのは、指のポジションを
問題としているのであって、使う指の本数は問題にしていない。つまり>>414。

416:ドレミファ名無シド
11/03/27 21:24:14.74 rfrcSqmQ
試行錯誤があったとしても、
合理的にそうなってるわけじゃないことがいくつかあるので
無理やり納得しなくていいと思うぞ
バイオリンのf穴とかなんであれじゃないと駄目とか、永遠にわからんしなｗ

417:ドレミファ名無シド
11/03/28 00:02:50.63 np+Q8i3W
コードを教えてもらう時にみなさんがよく表記してる｢％｣って、前の小節と同じコードを弾くって事ですか？

418:ドレミファ名無シド
11/03/28 00:17:50.08 lpd6Fxp3
>>417
意味それであってる。
たぶんURLﾘﾝｸ(botamochi.dtiblog.com)←この記号をAA的に表現してるもの

419:ドレミファ名無シド
11/03/28 01:20:24.18 np+Q8i3W
>>418
多分そうなのかなぁと思ってたんですけど、スッキリしました。

リンクまで貼ってもらって、どうもありがとうございます。

とてもわかり易かったです。

420:ドレミファ名無シド
11/03/28 23:32:11.70 DNpiekcR
みなさん作曲の理論ってどうやって学んだの？

421:ドレミファ名無シド
11/03/28 23:37:15.97 r4vF8bKO
作曲の理論って具体的には？音楽理論とは別の話？

422:ドレミファ名無シド
11/03/29 07:08:05.50 jbyDrV0w
>>415
５度チューニングギターを、高音弦から順に　E、A、D、G、B、E　にしてみる。
４弦～５弦間は５度ではないが、これは４度チューニングのギターも４度で
ないところ（２・３弦間）があるので許されたし。

代表的なコードは、４度チューニングにくらべて大きく指を広げる必要なく
弾けると思うがどうか？
もし弾けないコードがあったら指摘してほしい。

423:ドレミファ名無シド
11/03/29 12:15:32.74 /AzzmLIW
ベースしか弾けないので、ルート音で、

Aメロ
A E D E
×３
A E D A

Ｂメロ
F#D E A
F#D E E

って作ったんですけど、コードをつけてください、おねがいします。
超シンプルなロックのつもりです。

424:ドレミファ名無シド
11/03/29 12:56:35.43 3vkpfzbe
Aメロ
A E7 D E7
×３
A E7 D A

Ｂメロ
F#m D E7 A
F#m D E7 E7

425:ドレミファ名無シド
11/03/29 13:03:38.40 kHDDH+ok
トニック->ドミナント->サブドミナント->ドミナント

426:ドレミファ名無シド
11/03/29 14:11:15.28 g8+sZ0nM
>>422
> 代表的なコードは、４度チューニングにくらべて大きく指を広げる必要なく弾けると思うがどうか？

そうだね。なかなか指のポジション的にはいい感じだとは思う。

しかし最低音と最高音が3オクターブもあるけど、これ最高音がメロディとぶつかってこないのかな。
また和音の響き的にはどうなんだろう。何か比較してみると面白いかも知れんね。

427:ドレミファ名無シド
11/03/29 21:16:11.20 JvfGwmuc
>>423
Aメロ
C/A C/E C/D C/E
×３
C/A C/E C/D C/A

Bメロ
C/F♯ C/E G/A
C/F♯ C/E Em7-5

428:ドレミファ名無シド
11/03/29 21:58:31.47 MnCr20d3
キーＣでメロディが「ドラシ」の場合
そこにＣのコードをつける場合
Ｃ６だとシがアボイド
Ｃ△７だとラがアボイドとなりますが
ＣならＯＫとなるんでしょうか？

429:ドレミファ名無シド
11/03/29 21:59:12.97 MrPxTnzD
コードの構成音覚えるときってドミソと覚えるか、CEGと覚えるかどちらがいいですか？

430:ドレミファ名無シド
11/03/29 22:26:38.82 NyMSiqmk
I III V

431:ドレミファ名無シド
11/03/30 00:23:05.89 FwpRKP/C
>>428
根本的にアボイドの定義を間違ってる気がする
そこを勉強しなおしだ

>>429
覚えなくていいよ構成音なんて
430のように、あるキーを基準にした音として覚えるといい。
キーがあってはじめてコードにも意味が出てくるわけだしね

432:ドレミファ名無シド
11/03/30 00:28:43.83 qiJ6Oxy7
>>431
コードにメロディーを乗せるのはできるんだけど
メロディーにコードつけたいんだ
なら構成音知ってたら楽かなと思って

433:ドレミファ名無シド
11/03/30 00:36:25.62 Fyh43Vr7
>>431
おいおい。初心者に出鱈目教えてやるなよ。

>>428
> Ｃ△７だとラがアボイドとなりますが
X△７なら13thはテンションとして使えなくはないからC△7ならラはアボイドではないが、
このテンションは、避ける人は避けるから、もしそういう解釈なら>>428は正しいと思うんだが。

>>431
> あるキーを基準にした音として覚えるといい。

これも不親切極まりないな。X△7をドミソシと覚えてても何ら問題無いと思うが。
それともあんたは、ピアノで移調して弾く訓練すらしてないのか。
D△7ならkey of Dでドミソシを弾けばいいだけだろ。

434:431
11/03/30 11:29:22.48 FwpRKP/C
>>432
メロディー作ったときも、先にキーを決めないとコード付けられないでしょ。
構成音覚えるのも勿論そりゃ効果はあるけど、キーに対してのコード構成って感じで覚えるほうが自分はいいと思うよ。

>>433
回答者同士の議論はよくない。
もし異議があるなら、質問者への回答の中で、>>431はこう言ってるが…という感じで
一つの意見として自分の回答を書くのが望ましいと思う。
突き詰めれば音楽理論なんて、色んな解釈・考え方があるのだから、正解なんてないに決まってる。
自分の考えと違う回答だって出てくるはずだ。

＞もしそういう解釈なら>>428は正しい
俺は特に避けない。だからアボイドとは思っていない。アボイドはIのIVとVのIだけと思っている。
アボイドという認識がなくても響きが悪ければ避けるし、アボイドでも綺麗に響くなら工夫して使う。
結局はアボイドなんて理論上の決まりにすぎないし、解釈も例外もいくらでもある。

＞Key of Dでドミソシを弾く
それこそ、キーを基準にした方法じゃないか。
つまりそれはキーCを基準とした音で移調先でもコードを弾くということだろ。
別にディグリーネームで覚えろって言ってるんじゃないんだから、どういう名前で基準の音名を覚えるかは人の勝手だ。
ただ、色んなコードの構成音を丸暗記するような必要はない。そういうこと。

435:ドレミファ名無シド
11/03/30 13:35:03.00 E96Ee1tw
今読んでる理論書には、アボイドの定義は、
コードトーンと増4度、または半音の関係にあるもの
って書いてある。
13thはどちらにも当てはまらないからテンションノートで、アボイドではないとのこと。

436:423
11/03/30 15:17:30.74 pQXBLi7N
>>424-425 >>427

ありがとうございます

437:ドレミファ名無シド
11/03/30 15:41:14.07 MxgBihJr
>>435
メジャーキーでは、トニックでP4音がアボイド、SDはアボイド無し、Dではトニックの
ルート音がアボイド。

振り返って、>>428の質問だと、C△7ではアボイドはF。
メロディのA音とはぶつからないのでそのままでOKかと。

そもそもどんなメロディーか分からんけど、アボイドだからってさらっと過ぎる程度の
弱い音なら使っても全然OKなことが多いよ。

438:ドレミファ名無シド
11/03/30 16:33:05.14 bh7qPr16
おいおまえら

何言ってるかさっぱりわからんぞ

おい

439:ドレミファ名無シド
11/03/30 17:54:36.04 Fyh43Vr7
>>434
> アボイドはIのIVとVのIだけと思っている。

その説明だと、俺には、あんたがアボイドを
正しく理解してないように思える。

例えば、Key of CでFm7を弾いたとき、アボイドはどの音だ？

> どういう名前で基準の音名を覚えるかは人の勝手だ。

だったら>>429に「どちらでも良い」と返答してやるべきだっただろ。
>>429自体が、どういう音名で覚えるべきかを尋ねているんだから。
>>429をあんたがわざわざ否定して>>430を推奨したのがおかしいんだよ。

440:ドレミファ名無シド
11/04/01 17:43:23.50 s6Jr6Eba
白鍵盤弾いてたら、黒鍵盤が不況和音に感じで来て、適当に明るい音重ねるとＣＦＧと出てくる。
バッハの刷り込み怖いっす。

441:ドレミファ名無シド
11/04/02 02:11:06.13 ivN/ozMe
それはバッハの刷り込みなのか？

442:ドレミファ名無シド
11/04/02 14:24:43.49 VuaqOn2H
作曲の本でよく「マイナーペンタ一発でメロディを作ろう」とあり、
Ａｍのところでラドレミソを使ってメロディを作ってるものがありますが、
そういう場合、Ａｍが４小節続いたりと、実際はあまりないだろうなと思われるような
進行（？）です

そこでコードをＡｍ→Ｂｍ♭５→Ｅ７→Ａｍとかにリハーモナイズすると、
メロディに変化はなくとも、それはもうＡｍペンタ一発とはいえないのでしょうか？

443:ドレミファ名無シド
11/04/02 14:54:28.40 1EbO/qwl
>>442
ギターソロなんかだと、「Amペンタ一発」は曲の進行にかかわらずAmペンタトニックで
弾き倒す時に使う言葉だよ。。

ブルースセッションや速弾きギタリストのインスト物だとワンコードが延々と続く曲が
たまにあるけど、作曲って話だとワンコードはあんまりないよね。
ワンコードで4小節進んでもベースラインが下がって行ったりの変化つけたりで。

444:ドレミファ名無シド
11/04/02 15:15:44.64 wzMbe4fT
メロディに変化無いならマイナーペンタ１発と言っても良いでしょ
てか言い方の問題でしかないな

445:ドレミファ名無シド
11/04/02 21:59:17.59 vh62gw3J
Aマイナーペンタ1発だったらコードはA->D->Eだと思う

446:ドレミファ名無シド
11/04/02 23:57:39.70 644Mf3UL
ギターで曲作るならまず何のコード覚えたほうが良いの？

447:ドレミファ名無シド
11/04/03 00:00:53.33 /AObtt7Y
A D EかE A B
C Am G F

448:ドレミファ名無シド
11/04/03 06:24:55.81 X8e4d9K8
スピッツ進行

449:ドレミファ名無シド
11/04/03 06:27:52.06 ijPfxS1C
ロック系作曲するときに、1個のリフでＡメロやらの一塊作ったりするんだけど、こういうときのコード進行はどうやったら導けるんですか？
雰囲気、スケールから判断していいですかね。
リフでパワーコード使ってるときに、メロディで3度入れたりしてみることもあります。

日本語おかしい気がするけど徹夜2日越えの俺には分からない。
アドバイスお願いします。

450:ドレミファ名無シド
11/04/03 07:04:10.94 PXsHuaeV
>>449
おれはそれで判断するかな。
聞いて違和感なければなんでもいいような気もするけどね。

451:ドレミファ名無シド
11/04/03 10:21:00.60 7qBKEGPd
既存曲のコード進行をまるごとパクって、違うメロディを乗っけるという方法は
作曲法としてはありですか？

452:ドレミファ名無シド
11/04/03 10:33:25.41 X8e4d9K8
ありありおおあり

453:ドレミファ名無シド
11/04/03 11:47:38.36 1UySiEY8
コードスケールではないスケール（ブルーススケールとか民族音楽のスケール）
ってどのようなコードにあわせて弾けばいいんでしょうか？

メジャーペンタトニックなら、メジャーコードのところで弾けばいいということは分かります。
例えばドリアン由来のブルーススケール（ドリアンプラス♭５）だったら、
キーＣ△のＤｍのとこでブルーススケールを用いたメロディを作ればいいんでしょうか？

ただそれだとブルーノートのdim５がＰ５とぶつかるような気もします

454:ドレミファ名無シド
11/04/03 18:14:10.54 ijPfxS1C
>>450
ありがとうございます。参考にします.

455:ドレミファ名無シド
11/04/03 19:50:14.31 9pl4m3oo
>>453
あくまで自分の感覚だと
ぶつかるからブルースになるのであって、
ぶつからないように工夫することは可能だけど
それはブルースっぽくはならない

ということで自分はぶつかってもOKということにしてる
勿論あまりにも汚い響きの場合は却下するけど

456:ドレミファ名無シド
11/04/03 23:13:05.92 Y6Q9ywnX
バッキングでコード鳴らしつつメロディではテンション音が鳴っているときって
コードにも同じテンション音加えることが多い？

457:ドレミファ名無シド
11/04/03 23:43:05.88 +l5IABzb
多くはないな。

458:ドレミファ名無シド
11/04/03 23:53:17.97 Y6Q9ywnX
ってことは基本的に3和音で作っていくことも多いわけか
サンクス

459:ドレミファ名無シド
11/04/04 00:35:26.46 0fYS78Pz
ピアノソロ曲で、伴奏とメロディーがくっきり（？）別れているタイプの曲のコード進行は、
伴奏パートだけで考えるのと、メロディーも加味して考えるのはどっちが良いのでしょうか。
クラシックなんかでは、メロディーの中にコード構成音があるみたいなことを聞いてから混乱しております。

460:ドレミファ名無シド
11/04/04 03:13:48.82 IERAAHJB
>>459
メロディ加味せずにコード決めたら、それ伴奏でも何でも何でもないじゃん。
ただ単に独立してそれぞれが鳴ってるだけじゃん…。そんなの音楽でも何でも無いのでは。(普通は)

> クラシックなんかでは、メロディーの中にコード構成音があるみたいなことを聞いてから混乱しております。

メロディのなかに構成音があるから音の数を減らすために伴奏のほうではその音を省略してるだけなんでないの？
それクラシックに限らずあらゆる曲でやるよね？

461:ドレミファ名無シド
11/04/04 07:48:26.06 WFQdih4X
メロディ加味せず伴奏ってなら前衛音楽でしょうね

462:ドレミファ名無シド
11/04/04 16:12:45.04 TX+4PZZX
>>460
回答ありがとうございます。すんませんちょっと説明が悪かったです。
例えばですが、伴奏がGM7でメロディが（レ→ド♯→ラ）だった場合はコードはどうなるのでしょうか？

>>461
プログレ？違うか。

463:ドレミファ名無シド
11/04/04 19:48:16.69 d4OloR5z
>>462
G△７。別にメロディを載せたらコードが変わるって訳じゃないよ。

464:ドレミファ名無シド
11/04/04 19:50:32.08 TX+4PZZX
>>462
ご丁寧にありがとうございました。よく分かりました。

465:ドレミファ名無シド
11/04/04 23:45:18.97 IERAAHJB
>>462
> 例えばですが、伴奏がGM7でメロディが（レ→ド♯→ラ）だった場合はコードはどうなるのでしょうか？

テンポの速い曲だと、その場合、GM7(9,#11)だと捉えるほうがいいかも知れんね。和音的にはそう鳴っとるもんね。
9 + #11はナチュラルテンションとオルタードテンションの組み合わせだから、まあ特有の不安定な響きがするよね。

逆にテンポがすごく遅いなら、まあ、GM7add9 → GM7(#11) → GM7 って聴こえて、このGM7(#11)の#11が
オルタードテンションだから、この前後でjazzっぽさが感じられるんでない？

んでテンポが普通の曲だと、GM7が伴奏で鳴ってて、単にメロディがレ→ド#→ラって動いただけに聴こえるかも知らん。

まあ、このへんは伴奏とメロディの音域とか、音源とか、その人の音楽的な感性とかによるんじゃないかなぁ…。

466:ドレミファ名無シド
11/04/05 17:26:55.85 ctXvEkv/
>>465
ありがとうございます。結局聴こえた感じですかね。

そんなことよりIDぱねえっすｗｗｗ

467:ドレミファ名無シド
11/04/05 17:50:45.21 WSNqT2U1
>>466
ID全部大文字だった。知らんかった。

IDの文字は64種類、8文字全部アルファベットの大文字である確率は(26/64)^8 = 0.0742%≒1/1348。
2,3スレに1回ぐらい出現するんだな。そんなに珍しくもないのか…そうか…。

468:ドレミファ名無シド
11/04/05 20:25:57.06 dsZ6htQ2
>>467
ちょっとわろた

469:ドレミファ名無シド
11/04/05 20:51:47.09 WBH2BHoD
計算すげえっす

470:ドレミファ名無シド
11/04/06 08:22:21.84 pgatugSo
音楽は数学だ

471:ドレミファ名無シド
11/04/06 09:07:28.65 /qhS0OmA
ペン持って五線紙とにらめっこしてると音楽は数学って感じる

472:ドレミファ名無シド
11/04/06 13:39:16.72 onWs8rhz
英語の文法みたいな感じじゃない
単語覚えなくて良いから音楽は好き
俺は理数系で英語まったくできないが

473:ドレミファ名無シド
11/04/06 15:22:56.76 Q5ZV5PvH
作詞：文系
作曲：理数系

474:ドレミファ名無シド
11/04/06 18:40:24.17 gsc1qBN4
作詞：体育会系
作曲：体育会系

475:ドレミファ名無シド
11/04/06 19:30:39.49 xgvNY+JC
芸術って結構数学なんだよね。音楽理論もそうだけど、例えば絵画のパースペクティブや幾何学模様とか
と考えて、スポーツや政治経済も数学だった

476:ドレミファ名無シド
11/04/06 19:33:48.59 2wmpLOg6
感覚的に作曲しても、後から見たら理論の枠の中に嵌っていたってことはありそうですね

477:ドレミファ名無シド
11/04/06 19:43:43.37 BR8CsuoF
逆に感覚的に創ってたものを分析するのには、数学が適してたって言える……のかな？

478:ドレミファ名無シド
11/04/06 21:15:41.54 Zys8vglY
感覚は大切だけど、分析できんだろ。

色恋でたとえるなら、好きになるのは自由、でもその理由はわからない。
好きというのは感覚なので、これだけだと当然うまくいくわけがない。

結婚は相手にバロメーターを求める。
給料だの、健康レベル、生活の資質etc
数字が必要になってくる

好きという感覚に数字を持って接すれば、うまくいくかどうかは別としても悪い方向には行くまい

479:ドレミファ名無シド
11/04/06 21:42:49.47 gsc1qBN4
>>476
感覚で作った曲は殆どそうなると思う、一般的に聴こえる曲であればあるほど。
鍵盤に顔と腕を押し当てて鳴らしたものを「感覚で作った曲です」って言う人がいれば例外になるだろうけど。

480:ドレミファ名無シド
11/04/07 00:37:51.40 cq6xHwpK
芸術などの感覚に依存する分野においても
数学を応用すれば分析的にや定量的に扱うことができる
というだけのことで
芸術が数学だというわけではあるまいよ。

481:ドレミファ名無シド
11/04/07 01:55:24.93 tQfaOiMt
「芸術とは感覚に依存する」ってのがそもそも前近代的な考えじゃないの
まあここで長々と語る話題じゃないけど

482:ドレミファ名無シド
11/04/07 14:32:59.35 aicusBuE
Band In A BoxやSinger Song Wrighterなんてソフトの存在を考えるたびに、
作曲や編曲って数学や統計学でなんとかなるもんだよな、とは思う。

483:ドレミファ名無シド
11/04/07 14:43:54.44 yj/Rm3NW
自動作曲ツールとかの研究はまさにそれだよね

484:ドレミファ名無シド
11/04/07 16:09:16.60 OaQS4d0r
もしかしたら、公に出ていないだけで、すでにそのシステムを
完全に完成させている人間がいるのではないのだろうか。

メロ、サビ、それぞれのキーとテンポ、ある程度の尺を入力すればそれっぽい曲がずらっと出てくるような

485:ドレミファ名無シド
11/04/07 16:16:16.02 w2zfktTB
そうだとしたら
何のために作曲してるのか分からなくなるな

486:ドレミファ名無シド
11/04/07 16:17:21.18 pgGl7NWA
有名なのは校歌自動作曲でしょうね
あとは爆問教養でやっていたのとか

487:ドレミファ名無シド
11/04/07 16:49:30.61 yj/Rm3NW
DTMマガジンにそういう連載なかったっけ？

488:ドレミファ名無シド
11/04/07 17:04:43.05 3dk2zcUc
ってか検索したら意外とあるんだなｗ
使ってないからなんとも言えないけど
URLﾘﾝｸ(www2.lint.ne.jp)

489:ドレミファ名無シド
11/04/07 20:14:17.81 hgnSgpkp
最近、DTMに興味があったから始めてみたんだがやっぱ低スペじゃきつい？
恥ずかしい事にネットブック使ってるんだよ
キーボードとかオーディオインターフェイスとかもまだ買ってないけど動くんだろうか
サウンドフォント使うだけでカクカクする・・・

490:ドレミファ名無シド
11/04/07 20:50:19.15 0/WMvRkP
DTMやるならでかいモニタも欲しくなると思うよ
持ち運びできるノートは便利だろうけど

491:ドレミファ名無シド
11/04/07 20:54:48.50 blMdiTZy
3万台でi5買える時代なんだから

492:ドレミファ名無シド
11/04/07 21:25:18.94 zimuM9jr
>>489
Domino＋MSGSなら「こんな古いのよく探してきたな」ってパソコン以外ならだいたい大丈夫
音源もハード音源使うなら全然大丈夫
ただディスプレイが小さいと苦労するよ

493:ドレミファ名無シド
11/04/07 22:21:31.31 lYQum33z
専ブラから　（´・ω・）ﾃｽ

494:ドレミファ名無シド
11/04/07 22:26:54.06 kdGQTR3i
>>489
ミックスとかエフェクトの使い方とかを早く覚えたいんだったら、64bitでメモリ16GBとか積んで(サンプラー使う場合)、
CPUも速いやつにして、ASIO対応のサウンドカード買ってDAW買ったほうがいいぞ

DTM以前に作曲能力が低いならDominoで練習したほうがいいけど

495:ドレミファ名無シド
11/04/07 22:28:44.84 wNF2gAb1
手書きオンリーの自分にはそういうのは無理ですかね？
打ち込みって面倒そう・・・

496:ドレミファ名無シド
11/04/08 07:33:53.37 EklWISOa
作曲初心者で、耳コピとかあまりしたことなく
ひたすら教本とスコアの参照のみで作曲してきたのですが

「旋律は長短2度の上下行、もしくは完全4度上行、完全5度下行が
もっとも自然である」みたいな事を書かれていて、その上記の進み方を
忠実に守ってしばらくの間曲を作り続けていたら、そのような
進み方でないと不安になってしまって

「長短2度の上下行・完全4度上行・完全5度下行」のみで構成される
メロディしか作れなくなってしまったり（というか、そうでないと
不安になって、なんとか修正してしまう感じです）

また、経過音的な使い方ならアヴォイドノートを使用しても構わない
と書かれているのに、絶対に使用しないようにメロディを作ったり

あるいはシンセのシーケンスにおいてアヴォイドノートが含まれている
ことを気にしすぎて、シーケンスパートを作れなかったり、あるいは
追加するのをためらったりして

なんだか、このままではいけないと感じています。
曲は、なんとか作れるのですが…。

同じような経験をお持ちだった方がもし居られましたら
どのように克服したかを教えていただけると幸いです。

よろしくお願いします。

497:ドレミファ名無シド
11/04/08 09:46:38.99 xHCOQF8w
メロディ先行で曲作ればおｋ

498:ドレミファ名無シド
11/04/08 10:07:20.93 tJ+yqAaY
>>496
最初はそういう風に何らかの縛り(ルール)を入れて、曲を作ってみるのは大事なことだよ。

そのあと、他の曲の楽譜がどんな進行になっているかとかを知ると、
「こういうときはルールを破っていいんだ」というのがわかってくる。

499:ドレミファ名無シド
11/04/08 15:29:01.13 w4AKlwG7
>>491
えっ

俺最近5万でCore 2 Duoを買ったばかりなんだが・・・
しかも中古・・・
XP・・・

うわああああああああああああああああああああああああああ

500:ドレミファ名無シド
11/04/08 19:41:30.35 27Syssv/
別にCPUだけで値段が決まるわけじゃないから気にすんな。

501:ドレミファ名無シド
11/04/08 20:35:07.99 XQjS4RMs
>>496
詞先で曲をつくったら言葉のイントネーションにひきずられて、
おもいもよらぬメロディがつくれたりもする

502:ドレミファ名無シド
11/04/08 20:41:34.22 WYHiLrcE
>>496
そういうので曲作ってもつまらなくないか?
普通メロディーとか頭の中に沸いて出てきたやつを選んで打ち込むでしょ

503:ドレミファ名無シド
11/04/08 21:50:47.05 KywPmfpW
頭でっかちになると、強迫観念が出てくる時期ってのが人によってはある
そのままで終わるか、一皮剥けるかは

504:ドレミファ名無シド
11/04/08 22:41:46.48 U4324Bwx
パワーコードって基本、m/M 関係ないんでしょ？

505:ドレミファ名無シド
11/04/08 22:58:37.15 5FZFVDjq
そういうのだけで作ろうとするとラモーンズみたいになっちゃう症候群
いあらラモーンズは大好きだけど

506:ドレミファ名無シド
11/04/08 23:02:59.53 KywPmfpW
関係ない

507:ドレミファ名無シド
11/04/09 03:42:37.48 UT+XsIQP
>>502
> 普通メロディーとか頭の中に沸いて出てきたやつを選んで打ち込むでしょ

なら、その頭の中にわいて出てきたやつを見せてもらおうか。

508:ドレミファ名無シド
11/04/09 18:15:18.33 LY81z7fc
>>496
1回マイナーキーで進行先に作ってⅤ7使って自由に曲作ってみなよ。
Ⅴ7のとこでメロディ作るとHMの1音半の音程が際立って調和して聴こえるから。
後、別にアボイドは「絶対に使わない」と決めても悪いとは言わないけど、
「自然になる様に」を心がけるよりは「多少不自然な方が音楽らしい」って事も
覚えておくといいかも。

509:ドレミファ名無シド
11/04/09 23:54:37.67 lTAkKbEf
この初心者涙目スレで使われている専門用語を理解するための知識ってネットとかででもなんとかなりますか？
本とか買わないといけないのかな

510:ドレミファ名無シド
11/04/09 23:59:16.02 zWudZv4X
ググって無理なら本

511:ドレミファ名無シド
11/04/10 01:06:25.29 qbkBiZnq
今芸大和声2巻をやってるんだけどどのくらいから作曲できる？

512:ドレミファ名無シド
11/04/10 06:58:32.27 4xOjI5Gy
>>509
j-guitar.comのギターにハマるコーナーが参考になる。
ギターテクニック講座ギターにハマる！ || フレットで覚える音楽の仕組み by J-Guitar.com
URLﾘﾝｸ(www.j-guitar.com)
ギターテクニック講座ギターにハマる！ || ルーツへ帰ろう！！ by J-Guitar.com
URLﾘﾝｸ(www.j-guitar.com)
ギターテクニック講座ギターにハマる！ || 即戦力シリーズ by J-Guitar.com
URLﾘﾝｸ(www.j-guitar.com)

しかし、どれだけ参考になるサイトや本があっても気を付けることがある。
難しく考えてしまう人に共通するのは、
たいていの場合、実際の曲をあまり演奏していないか、
演奏していてもそれをうまく活用していない。
学んだ理論を用いて実際の曲を分析してみることが必要だ。
逆にいうと、それをやらないと理屈っぽくなるだけで、何の成果もない。
じっさい、どんな本の何巻を読んでも作曲できる気にならないだろう。

513:ドレミファ名無シド
11/04/10 07:43:57.30 JrNjvefh
>>511
先はまだまだ長いぞ。頑張れ。

514:ドレミファ名無シド
11/04/10 08:05:27.70 4xOjI5Gy
>>513
長いわけがないだろう。そんなことをやっていたら、
誰ひとりとして20世紀から21世紀には辿りつけないぞ。
そもそも、おまえの考えは50年ぐらい時代遅れだ。

じっさいには、ベートーベンをぶっとばせみたいな感じで、
誰もがすぐに作曲できるのがロックの原点である。
チャック・ベリーという人の存在を知ったほうがいいだろう。
チャック・ベリー - Wikipedia Wikipedia項目ﾘﾝｸ

キーBのブルース進行で。ちょっとテンポがはやいから注意して。OK？
それでもうロックンロールが演奏できる。
YouTube - Marty McFly with the Starlighters "Johnny B. Goode"
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

515:ドレミファ名無シド
11/04/10 08:09:46.62 Lhy66JON
>>496はきちんと勉強してるのかな。

楽典読んで禁則全部守ろうとしたら脳みそ固まっちゃうんじゃない？
過去に作った曲で禁則破りをいっぱい見つけてうあああああってなったり。

でも、それで違和感無く聞けちゃうんだから、禁則なんてそんなもんと
思うようになるかも。

「音の移動は1オクターブまで。」なんて禁則はきっちり守ったほうがいいと
思うけど、基本は禁則を破るのがセンスだよ。

516:ドレミファ名無シド
11/04/10 08:17:25.16 JrNjvefh
>>514
> 誰ひとりとして20世紀から21世紀には辿りつけないぞ。

いや、>>511は、普通に芸大和声と実習と対位法を終わらせるコースだと俺は理解したんだけどな。
>>511はロックを弾きたいわけでもないんだろ？

お前の発言は、調理実習している人に「料理なんか出前とればいいだろ！自分で作るとか、いつの時代だよ！」
って言ってるようなもんだろ。やりたいんだから、やらせとけばいいじゃん。

517:ドレミファ名無シド
11/04/10 09:08:54.21 0U2OQbLk
>>511
もう作れるはず、芸大和声1巻第四章までの知識で曲は作れるよ。
というか1巻の知識でも結構な曲が書けると思うんだけど。

結局のところ、芸大和声って機械的に和声を決める手法を学ぶだけだから
学んだらさっさと実践すればいいと思う。
章が終わるごとに2～3曲作る勢いでさ。

518:511
11/04/10 09:13:51.33 qbkBiZnq
みなさんありがとうございます
少しだけやってみます

519:ドレミファ名無シド
11/04/10 10:22:39.40 SO9FJ+m6
「作曲」と「音楽理論」は非常に密接な関係にあるけど「音楽理論学べば曲が作れます」って
いう訳ではない事に気付いてない初心者の人は多いと思う。

「作曲するのに理論知らなかったらまず何からやっていいか分からんから学ぶ」人と
「作曲って様はコードつけてメロディーつけてドラムならせばいいんでしょ？」って人が
1年間「勉強」と「作曲」やったら作曲に活用できる知識は後者の方が蓄えられるよ。
実際音楽理論を勉強した経験値的なものは「まだ1曲も作ったこと無いんです」って人
には殆ど役立たなくて、ある程度作曲で融通が利かせられる様になった頃に有効に
使えてくるものだからはっきり言って最初は「よくわからんけどやってみる」のが大事。

520:ドレミファ名無シド
11/04/10 10:39:18.04 JrNjvefh
>>519
> 「音楽理論学べば曲が作れます」っていう訳ではない事に気付いてない初心者の人は多いと思う。

そんな奴いるのか？俺は、そんな奴、会ったことねーや。

どっちかと言うと「音楽は理論じゃねーぜ、感覚だぜ」とか言ってる奴のコード進行がただの王道進行だったり、
ありえないような下手くそなリハモだったりして、とても劣悪な感覚しか持ってないんだなというのを目の当たりにすることは多々あるが。

521:ドレミファ名無シド
11/04/10 13:33:46.85 myrvNCSw
>>520
よくいるじゃん。「作曲ってどうすればいいんですか」みたいな人が。

522:ドレミファ名無シド
11/04/10 13:46:47.52 xv5U6zmG
作曲ってどうすればいいんですかって人は、だた単にルールを知らないから訊いてるんでしょ？
理論教えることで選択肢が増えるわけなんだから、放って置いても作れるようになるでしょ

523:ドレミファ名無シド
11/04/10 14:22:40.51 f54qbhe9
お前らわかってないなｗ

音楽は理論じゃねーぜとか言ったところで、
そんなやつが作った曲は大概カノン進行。
つまり、思いっきり機能和声に乗っ取った作曲してるってわけ。

俺の友達に、理論の勉強すると理論に縛られるｗｗｗというやつがいて、
そいつ曰く、Ｇ７→Ｃみたいなありきたりな進行はいやだ、
理論を学ぶとＧ７→Ｃのようなパターン化してしまうとか言ってるわけだが、
調性を感じさせるように普通に作曲したら、自然とドミナントモーションになるわけで・・・
そのくせ、コードとかキーとかそういう用語だけはなぜか使うｗｗ
コードもキーも機能和声を前提とした用語なのになｗｗｗ
音楽理論を勉強しないやつは自分が矛盾したことを言っている自覚がないんだろうなｗｗ

理論に頼らないとかいいつつ、ギターソロのアドリブするときにペンタがうんぬん・・・って
理論使わないならペンタもなにも自由に弾けよｗｗｗ

524:496
11/04/10 19:04:07.83 8CcMgv09
そうですね。
皆さまご指摘のとおり最近は
曲作ってても本当につまらないって言うか
新しくなにか作る気になかなかなれない感じです…。

何かの機会に吹っ切れられればベストなのですけれども。

525:ドレミファ名無シド
11/04/10 21:35:26.61 pU9f/wff
そういう時は自分の嫌いなジャンルをコピーしてみるとか

526:ドレミファ名無シド
11/04/10 21:42:32.38 xv5U6zmG
DTMやってる方はほとんどが音楽理論に精通してらっしゃるんですか？

527:ドレミファ名無シド
11/04/10 21:49:40.70 Lhy66JON
MIDIで作った曲で、「ここは禁則に触れます」みたいなチェックしてくれるソフトないかな？

あればすごく売れるんじゃない？

528:ドレミファ名無シド
11/04/10 21:53:03.05 pU9f/wff
とりあえず俺は理論はほとんど知らないでやってる

529:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:06:39.61 yqLVMjXy
>>527
そんなんやったらブルーノートとかの「敢えて」が使えなくなるから無理じゃね？
理論なんて後付けなんだし

530:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:08:02.53 pU9f/wff
日本語チェックみたいに注意が出るみたいなのの事でしょ？
理論チェックモードとかあってもいいかもね

531:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:31:06.75 O1QsUK4i
>>522
理論教えれば放っておいても作れるようになるでしょ
という考えはまちがいである。
>>519で既に指摘されているし、
そのような考え方をしているきみ自身も
ろくに作曲できないにちがいない。

>>520
＞そんな奴いるのか？俺は、そんな奴、会ったことねーや。

さっそくいた。

532:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:36:02.59 O1QsUK4i
理論を知らない人たちに、自由なアドリブで歌わせてみたら、
結果はペンタトニックであったという動画。

ペンタトニックスケールの持つ力 - Radium Software
URLﾘﾝｸ(d.hatena.ne.jp)

533:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:41:27.80 baqJ0rc/
>>532
ペンタというか、よなぬきじゃないの
日本人なら小学校のときにたくさんうたわされる
チューリップとか

534:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:43:26.52 xv5U6zmG
>>531
お前うざい死ねクズ

ここ荒らすから

535:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:45:08.35 xv5U6zmG
ID:O1QsUK4i

こいつ何様なの初心者に敵対心持ってる人？
態度が生意気なんだけど
お前が誠心誠意を持って謝罪をしない限り
このスレが機能しないぐらいに定期的に荒らし続けるから

536:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:51:03.51 xv5U6zmG
ID:O1QsUK4iしなよまじで
何したり顔で書きこんでるの？もうちょっと人に優しくできないの？
まじでクズだなお前。出てこいよカス。

537:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:56:34.33 y/cebgqt
きもすぎわろたage

538:ドレミファ名無シド
11/04/10 22:58:12.09 myrvNCSw
>>535
あの１レスでお前が初心者かどうかなんてわかるわけないだろ。
頭沸いてんのか？
半年ROMってろ

539:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:05:15.26 f54qbhe9
>>536
ムキになっててはずかしｗｗｗｗｗ

540:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:07:11.87 xv5U6zmG
むしろ俺がageてやるよ

ID:O1QsUK4iとっとと出てきて謝れ卑怯者

とっとと出て来い

おい

きいてんのか

おい

おい

しね

でてこい

541:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:09:15.59 O1QsUK4i
>>538
いや、俺はあの1レスで初心者だと確信したよ。
なぜなら、理論教えれば放っておいても作れるようになるでしょ
という考えは完全にまちがいだからだ。

じっさいには、どれだけ理論を学んでも、音大向けの教科書を何巻読んだとしても、
それだけで作曲ができるようにはならないため、つまらなくなる。
現にそういう人がいるので、まちがいないと理解できるだろう。

まあ、作曲というものはわからなくてもとにかくやってみることが大事だ。
俺もそう思う。

542:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:10:31.81 8SQHPnVr
初心者のための質問スレ

543:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:17:18.05 f54qbhe9
>>526 ：ドレミファ名無シド：2011/04/10(日) 21:42:32.38 ID:xv5U6zmG
DTMやってる方はほとんどが音楽理論に精通してらっしゃるんですか？

初心者くさいｗｗｗ

544:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:21:11.80 JrNjvefh
ID:O1QsUK4iは近年稀に見る文盲もしくは基地外。

545:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:25:17.75 myrvNCSw
>>543
DTMなんて理論どころか音楽も楽器も知らなくてもできるからな。
でもそういう人の作品は総じてクソ

546:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:41:26.02 lIYzeWFn
まあそれはだいたい真実を言い当てているんだが
そうでない人の作品もかなり高い確率でクソなんだから
そんなところはたいした違いではない。

547:ドレミファ名無シド
11/04/10 23:44:26.27 6n+eTsWr
>>529
On/Off切り替えできればいいんじゃね。
耳コピ流してるときにアウトスケール検出するのには便利かもしれない。

548:ドレミファ名無シド
11/04/11 01:49:02.19 yGfMFK59
ピアノロール入力するとその小節のコードが表示されると良いのに

549:ドレミファ名無シド
11/04/11 08:30:24.51 qJjrfvOu
>>548
シンガーソングライターで昔そんな機能があったような。いまあるかどうかは知らん。

コードなんてものは前後の関係もあるし、一意に決まるものでもないから、とてもダサいコードが
割りつけられるのがオチなんだけどな。

550:ドレミファ名無シド
11/04/11 08:31:47.21 Jng1+CIu
なんでピアノロールなの？

551:ドレミファ名無シド
11/04/11 17:57:30.63 /i0Ir+DL
地震怖かったです＠埼玉
ふと思ったんですけど、スタンダードチューニングのEADGBEって
コードで言うところの何かにだったりするんでしょうか

552:ドレミファ名無シド
11/04/11 20:01:25.66 aS/sHhuu
>>551
G-B-D-E-Aに転回してみると、Ｇ６add９になるんじゃない？

553:ドレミファ名無シド
11/04/11 20:06:38.87 aS/sHhuu
まあ、9thを高音部に持ってきてない時点でテンションコードとしての使い道は微妙だと思う。
５弦、６弦をミュートすれば、きれいにＧ６/Ｄが響くはず。

554:ドレミファ名無シド
11/04/11 21:45:40.70 tNPT+6v+
EルートでEm7(11)って事で

555:ドレミファ名無シド
11/04/11 22:01:00.02 aS/sHhuu
>>554
おお、それもありだなｗ　
というか、むしろそっちのほうが自然だｗ
５弦ミュートすれば普通のEm7だしな

556:ドレミファ名無シド
11/04/11 22:10:28.98 tNPT+6v+
俺はＧ6add9に、おお！と思った

557:ドレミファ名無シド
11/04/12 06:07:38.37 3yL6N+9L
Em7(11)とEm7sus4って違うの？

558:ドレミファ名無シド
11/04/12 08:36:04.20 47pD3Oa9
>>557
sus4は3rdにあった音をP4に移動させた和音。sus4にした時点でEmでなくなる。

559:ドレミファ名無シド
11/04/12 08:40:49.47 3yL6N+9L
sus4ってそーいうことだったのか

560:ドレミファ名無シド
11/04/12 12:14:51.32 CHgS9pKN
芸大和声別巻の解答について質問なんだけど質問してもいいの？

561:ドレミファ名無シド
11/04/12 14:15:08.03 KwPvyOpc
sus4ってのはメジャーコードの長３度を完全４度にしたものなのだよ
マイナーコードの3rdは短３度だから、マイナーコードにsus4など存在しないよ
勉強が足りんね

562:ドレミファ名無シド
11/04/12 15:02:06.44 47pD3Oa9
>>561
>>558-559で終わっている話を何故蒸し返す…。

563:ドレミファ名無シド
11/04/12 15:11:59.95 ZzdRgTju
リズム感が悪いタイプなんじゃないかな

564:ドレミファ名無シド
11/04/12 17:00:36.65 anEZU+t/
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
こういう曲って理論確立されてたりするの?
なんかドラクエに似てる

565:ドレミファ名無シド
11/04/13 02:54:29.86 Xey9mXV1
>>564
聴くに耐えん…。これの何が知りたいんだ。馬鹿馬鹿しい。

ドラクエ風の曲が作りたいって話か？バッハとかビバルディとか勉強しろ。おわり。

566:ドレミファ名無シド
11/04/13 04:00:23.14 hIXTUSRK
ドラクエ風ごときにバッハってオーヴァークオリティじゃね？

567:ドレミファ名無シド
11/04/13 04:14:05.11 Xey9mXV1
>>566
バッハ勉強してもバッハを超えられるわけでもないし、バッハの0.1%ぐらいのクオリティの作品しかできねぇべ。

だからそれでちょうどいいんだよ。

568:ドレミファ名無シド
11/04/13 09:25:26.69 xEzyjrpL
>>564
クラシックほとんど知らないおれが聴いたら、そんな低評価にならんだろ～と思ったけどつまんなすぎワロタ

569:ドレミファ名無シド
11/04/13 13:35:19.04 1BoSc/aq
>>565
そりゃあ町とかフィールドの音楽ならそれでいいけど、
ドラクエの洞窟のBGMとかはかなり現代的で初歩的な理論だと作れなさそう。
でも、毎度毎度同じ曲調を作れるってことは完全なでたらめでも無いわけで
何か理論があるなら参考にしようかなと思った。

570:ドレミファ名無シド
11/04/13 14:06:50.14 Xey9mXV1
>>569
洞窟ってドラクエ1の洞窟か？

あれは、おどおどした雰囲気を出すために、Xdim(M7)を多用してある。まあ、常套手段でね？

571:ドレミファ名無シド
11/04/13 14:13:29.05 2Zf5IO6Y
ホールトーンスケールだけで作曲するとか

572:ドレミファ名無シド
11/04/13 16:06:31.46 Y1zFOHto
わざと理論から外すってテクニックもあるんでしょ？
というか、一度分析されちゃったら全部理論になっちゃうってオチ？

573:ドレミファ名無シド
11/04/13 16:35:52.74 Xey9mXV1
>>572
> わざと理論から外すってテクニックもあるんでしょ？

それはどの曲の話だ？>>569か？
それとも「一般的に言って」か？

574:ドレミファ名無シド
11/04/13 16:49:01.04 Y1zFOHto
一般的にです

575:ドレミファ名無シド
11/04/13 17:30:15.62 Xey9mXV1
>>574
一般的に言ってなら、基礎となる理論を逸脱するのはもちろんアリだが、
理論は初心者が思っている以上に奥深くまで広がってるぞ。

「音楽は感性だぜ！理論は破るためにある！」とか言ってる奴が
ペンタトニックスケールばっか好んで使ったりするんだ。

あれ。この話、ループしてるな。まあ、頑張れ。

576:ドレミファ名無シド
11/04/13 22:50:13.10 uRxh7mlt
URLﾘﾝｸ(beebee2see.appspot.com)

この譜面のような場合、構成音はほとんど変わらないのに、どうしてコードがＣからＦに変わるんでしょうか

577:ドレミファ名無シド
11/04/13 23:14:07.30 Tby5u3s0
構成音が同じって？
キーC内を動いてるだけじゃない？

578:ドレミファ名無シド
11/04/13 23:19:06.33 uRxh7mlt
>>577
すいません。
コードの付け方を理解していなくて、CのところもFのところも同じような音の構成なのに、なんでコードが変わるのかって疑問に思ったんです。
特にコードの3音をメロディに使っているようでもないのですが、コードはメロディとは関係ないんでしょうか？

579:ドレミファ名無シド
11/04/13 23:24:11.26 b5u2IOdv
メロディがあってコードがついて、そのコードにメロディをのせて

580:ドレミファ名無シド
11/04/13 23:27:45.46 EXd+Ebqh
勘だけど、メロディの１オクターブ下がっていくA音を強拍音としてコード表記
としてFコードを指定したんでしょ。
たぶんベースも合わせてFになってるんじゃないの？

581:ドレミファ名無シド
11/04/13 23:32:29.68 2Zf5IO6Y
ギターの即興みたいだし、コード進行は決まってるんじゃないの

582:ドレミファ名無シド
11/04/13 23:51:04.10 uRxh7mlt
>>581
コード進行は同じものの繰り返しでした。

コードはメロディを引き立たせる為の伴奏用のものという感じで、メロディの音を決めるものではないんですか？
メロディはコードに関係なく同じキーのスケールの音なら何でも使えるんでしょうか？

583:ドレミファ名無シド
11/04/14 00:00:45.25 QZhQMxG+
>>582
ポップスならテンションの感覚があれば、自然に使いたい音が浮かんでくる。
スケール内の音は使いやすいけど、スケール外の方が合うときもある。

584:ドレミファ名無シド
11/04/14 01:58:48.12 oFZr94+f
>>582
逆のこともあるよ。

曲の構成として、主にソロ楽器の進行をコードで既定させたい作曲家の意向を
汲んだとかでコード進行先行のヤツとか。

メロディがコードを決める裏面として、コードがメロディを決める場面もある。

>メロディはコードに関係なく同じキーのスケールの音なら何でも使えるんでしょうか？

そういうこともあるし、例外もいっぱいある。
譜面見る限りギタリストのアドリブパートっぽいから、コード先行でギターソロを
「破綻しない程度に乗っけてね。」って感じっぽい。
分かってるギタリストならそのあたりの音の選び方でセンスを押し出すソロ弾くよ。

585:ドレミファ名無シド
11/04/14 12:06:00.74 KgiCWTje
コードとメロディの関係が未だにわかりません(>_<)

586:ドレミファ名無シド
11/04/14 12:40:46.08 1X7s0YW7
>>585
まあ、試しに鍵盤で左手でCmaj7でも弾いて右手でそれに合うメロディつけてみなよ。
メロディが難しければ単音でも。

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