作曲初心者のための質問スレ　part2

作曲初心者のための質問スレ　part2 at COMPOSE

1:ドレミファ名無シド
11/02/07 20:59:46 0FuMHHKY
前スレ

作曲初心者の質問スレ
ｽﾚﾘﾝｸ(compose板)

2:ドレミファ名無シド
11/02/07 23:37:55 EHZa1fKq
>>1乙

前スレでKey=Amのダイアトニックコードが知りたいって言ってた人いたけど、
Key=Cメジャーのダイアトニックに加えて
AmM7 Am6 CaugM7 F#m7(♭5) D7 E7 Gdim7

以上、全部で14個がマイナーKeyのダイアトニックコードだよ。

3:ドレミファ名無シド
11/02/08 02:16:57 Eyqcz5vI
>>2
せめてE7だけにしとけよ、初心者だぞ

簡単に補足すると、マイナースケールにはナチュラル、ハーモニック、メロディックの三種類があって
それぞれ変化しながら一つのキーの中で共存できなくもない。
できなくもない、というのは実際は結構共存させるのは難しいからで、
普通のマイナースケールの曲であれば９割方はナチュラルマイナースケールで作られている。
３つのスケールから好き放題音を選んでコードを作ったとすると>>2のようになるわけだが
そううまくはいかないし実質的にダイアトニックコードとは呼べない面が強い

E7だけは、ナチュラルが部分的にハーモニックマイナースケールになるというものだけど、
E7→Amというようなマイナーキーでのドミナントモーションを作ることができるので非常に使いやすく頻繁に使われる
9割方ナチュラルの残りの1割のうちの9割方はこのE7に当たるコード。
というわけで>>2の中で覚えるならE7のみでOK

4:ドレミファ名無シド
11/02/08 02:22:34 Eyqcz5vI
＞9割方ナチュラルの残りの1割のうちの9割方はこのE7に当たるコード。
分かりにくかったかもしれない

マイナーキーの曲は9割方ナチュラルマイナースケールのコードで作られているといったので、
残りの1割はナチュラルマイナーじゃないことになるんだけど、
その残りのうちの9割方はハーモニックマイナースケールで、どこでハーモニックが使われるかというと、
E7にあたるコード。

ということです

5:ドレミファ名無シド
11/02/08 08:19:56 1Bq5nasA
前スレのkeyAmです
わざわざ補足ありがとうございます＞＜

ダイアトニックコードについて
Cの場合だと
C　Dm　Em　F　G　Am　Bm
Dだと
D　Em　Fm　G　A　Bm　Cm

と単純理解しているつもりの段階だったんですけど、どうやらそうじゃないみたいですね。
五線譜見ると、音譜３つが均等に上に上がっていく感じだと思って
例えばAmならと、音譜並べてたら、なんか違うなーと感じ、
質問に至った経緯でした

ログはすべて保存させていただき、またgoogle先生とやりあってきます。

6:ドレミファ名無シド
11/02/08 12:33:28 ICyYn6BS
>>3
補足サンクス。

>>5
マイナーがどうとか以前の問題じゃねーかｗ
Keyによって調号が変わるよね？
例えばCメジャーのドレミファソラシはCDEFGABだけど、
ドレミ～の音程は「全全半全全全半」(全=全音、半=半音)と並んでる。

これがDメジャーなら、Dから始まるドレミ～の音程とすると「DEF#GABC#」となる。
こうやってKeyによって調号をつけたら、あとはあなたの言うとおり。
ちなみにDメジャーのダイアトニックは
DM7 Em7 F#m7 GM7 A7 Bm7 C#m7(♭5)

こうなるけど、７番目のコードは7thをとっても「〇m(♭5)」となって、5度がフラットするから間違えないようにね。

ちなみにKey=Amは調号がついてないから、基本的にはあなたの考えで間違ってないよ。

7:ドレミファ名無シド
11/02/08 12:42:25 0eyKjmGQ
キーの考え方さえ分かればメロディーにダイアトニックコード付け放題だから頑張って理解しなはれ

8:ドレミファ名無シド
11/02/08 13:04:40 fjwLHvNM
>>5
ここで何がどうなるって回答する前に、ダイアトニックコードがKeyからどういった理屈で
出来てるのかを知る事と、ある和音を提示された時にすぐコードネームを付けられる様にコード
の仕組みを知る事で今言ってる質問の殆どは解決するよ。（現時点で度が解っていれば）

Key＝C△としてダイアトニックコードがC△7　Dm7　Em7　F△7　G7　Am7　Bm7-5として、次に他の
Keyならどうなるか、って考える前に何故Key=C△でダイアトニックコードがこうなるのかを考えよう。
まずKeyがC△ってことでCメジャースケールを書いてみる。　CDEFGAB　これがCメジャースケール。
次にダイアトニックコードのどれかひとつ、例えばC△7を分解してみる。C　E　G　B　となる。
Cメジャースケールの音の並びとC△7の分解した音の並びを見て気が付くことはなんだろう。
それに気が付いたら次はDm7から見て行けばいい。こうやって知れば、Bルートのコードが何故Bm7-5に
なるのかってのもホントに簡単な話だってのに気付くよ。

正直こういう理論の入り口辺りの話は人に聞くより楽典読んだ方が早いよ。基礎的な部分が解らずに
悩んでいるから、こっちが答えようとすれば基礎をあるだけ語らなけりゃならなくなるからね。
とりあえず答えは書いてないので上のが自分で解る様に楽典でも買ってきてみなよ。

9:ドレミファ名無シド
11/02/08 17:47:04 cH0VJPjV
てっきり前スレの時点でパートスレかと思ってた

10:ドレミファ名無シド
11/02/09 02:12:25 cwXHq+Gc
前スレがゴミスレ再利用だし、確かパート13くらいだけど
あんま思い入れある奴いないみたいだなｗ
テンプレも大切にされてない
これだけは読んどけって理論本もなかなか統一できてないか

11:ドレミファ名無シド
11/02/09 02:14:49 cwXHq+Gc
一冊も読んだことないけどｗ一応

初心者編
「ドラえもんの音楽おもしろ攻略楽ふがよめる」八木正一
「ドラえもんの音楽おもしろ攻略ピアノと歌がじょうずになる」八木正一
「裏口からの作曲入門」御池鮎樹
「裏口からのMIDI入門」御池鮎樹
「裏口からのDTM」御池鮎樹
「作曲本」野口義修

中級者編
「絶対わかる!コード理論〈1〉基本はドレミファソラシド」北川祐
「絶対わかる!コード理論〈2〉ダイアトニック・コードのすべて」北川祐
「絶対わかる!コード理論〈3〉ドミナント・コードのすべて」北川祐

上級者編
「実践コード・ワークComplete 理論編」篠田元一
「実践コード・ワークComplete アレンジ編」篠田元一

テンプレート集
「コード進行スタイル・ブック」成瀬正樹

未分類
ジャズ・ハーモニー（１）（２）　飯田敏彦　全音楽譜出版社（2は絶版）

12:ドレミファ名無シド
11/02/09 22:39:17 FgSOmHJI
作曲の大前提の楽器の話なんですが
ギターって和声的にちょっと問題ある楽器なんでしょうか？
例えば一般的なバレーコードをおさえると、
低い音から１、５、１、３、５、１度という出音になりますが
もっと神経質に？きれいな響きを得たい場合は
鍵盤楽器のほうが向いているんしょうか

13:ドレミファ名無シド
11/02/09 23:00:51 psp46foG
>>12
そうだとおもう
でもその制約がおもいがけない進行をおもいつく
きっかけになったりすることもある

14:ドレミファ名無シド
11/02/09 23:08:07 ZcQa9hSP
ピッチ面できれいな響きを求めたら鍵盤の方が優れてるかもね。
逆に鍵盤で固定されて微妙な変化を体感したいとか、和音同音程が欲しい時は
鍵盤じゃ無理だよね。
エレクトーンみたいに鍵盤が2段あればいいだろうけど。

15:ドレミファ名無シド
11/02/10 16:07:01 JjUCzsRX
モード奏法について教えてください
自分は民族音楽をやりたくて、コードを使わず旋法を機軸に作曲しているのですが、
モード奏法に何かヒントを見出せるでしょうか？

16:ドレミファ名無シド
11/02/10 18:53:27 mU/5R+3t
転調についてお聞きしたいのですが、
セカンダリードミナントを使わずに、
キーＣからキーＦへ転調する場合、
Ｃ→Ｄｍ→Ｆ→Ｄ７・・・
なんてのもＯＫなんでしょうか？
（ＦからキーＦへ転調）
またこの場合のＦをピボットコードというんでしょうか？

17:ドレミファ名無シド
11/02/10 20:44:02 KbeEaK4O
バカラックのような美メロと複雑なコード進行は、
複雑なコード進行を作ってそこに美メロを乗せるセンスがあるのですか？
それとも美メロを作ってそこに複雑なコード進行をつけるセンスがあるのですか？
あんなコード進行はメロありきじゃなきゃ作れない気もしますが…
微妙な質問で申し訳ないですが、どう思いますか？

18:ドレミファ名無シド
11/02/10 21:46:37 6lgMuV3B
>>16
作曲なんてなんでもありだよ。
ただ、D7はキーCでもキーFでもセカンダリードミナントの機能を持つコードだよ。
C7の間違いかな？

どこをピボットコードと解釈するかは最終的には自分次第だし、
こちらから判断するにしてもコードネームだけでは判断しにくいね。
CもDmもFもキーCとキーFに存在するし。

こういう場合はその中で使う音によって二つのスケールを近づけないといけない。
二つのスケールを近づける、とかいうと難しそうだけど、簡単に説明すると

キーCはドレミファソラシド、キーFはファソラシbドレミファの七音で出来てるよね。
ということはキーCの中で使うコードCと、キーFの中で使うコードCでは使える音が違うわけだ。
それは、Cメジャースケールの中のCとFメジャースケールの中のCでは、スケールが違うからということになる。

二つのスケールの違いは、シがフラットするかどうかだけだから、CからFへの転調をスムーズに行うには、
転調直前で使われてる音に「シ」を無くして、CメジャースケールなのかFメジャースケールなのかを判別しにくくすればいい。
その上で、キーFに転調させれば上手くいくはず。理論的にはね。

今回はCもDmもFもピボットコードになりうるわけだけど、どこで使用音を調整するかは自分次第だし、
それによってどこがピボットコードになるかも解釈が変わってくるはずだよ。

わかりにくかったらごめん

>>17
なんともいえないけど、作曲が上達するとメロディーとコードは同時に浮かぶもんなのね
だから自分からはそういう人はそういう曲を作るセンスがあるんじゃないかとしか言えない

強いて何か言うとすれば、そういう人はそういう曲が大好きなんじゃないかな
だから頭に浮かぶわけだしね

19:ドレミファ名無シド
11/02/11 15:13:10 +RyB5Stw
>>18ドウモ

20:ドレミファ名無シド
11/02/12 11:11:23 z03/AaRs
オタマジャクシは読めません。せいぜいちんぽから出る程度です。
楽器は全く弾けません、っていうか下手だから弾きたくありません。
音楽の成績は中学まで3以上取ったこと無い。
音楽理論については全くわからんし、コードとかわかりません。
MIDIとかの機材も持ってないです。せいせいラジカセ程度。
作曲はしたいんですが…できますか？
たしかに「何もなくても作曲はできる」みたいな本買いましたが
いきなり楽譜が出てきてるので…当てにならない。

21:ドレミファ名無シド
11/02/12 11:49:36 ThEfeVBI
>>20
何を作りたくてどこまで努力する気があるかだな。
今のままでもラジカセでノイズ出してそれをPCのフリーソフトに録音して
何とか数分間、間が持つ程度にオーディオ編集やエフェクト操作すれば
メルツバウみたいな曲はできるだろうよ。

22:20です
11/02/12 12:03:11 creYjAN7
>>21
板違いかも知れないけど、
イングベイとかみたいなギター中心のハードロック作りたいです。
でも楽譜読めないと無理そうですね。

23:ドレミファ名無シド
11/02/12 12:18:16 1+7ABRbZ
じゃあ楽譜を読めるようになるために努力すればいいじゃん
みんな最初から楽譜読めたワケじゃねぇよ

24:ドレミファ名無シド
11/02/12 12:40:05 KIQ3e46C
純邦楽を作曲したいのですが、何かヒントになるような知識、書籍、サイトなどあればお願いします

25:ドレミファ名無シド
11/02/12 13:01:00 creYjAN7
>>23
100年以上かかりそうなんで諦めます

26:ドレミファ名無シド
11/02/12 13:50:56 CdY4uCvG
楽譜ってそれ以外に記録する術が無かった時代のものなんだけどな

27:ドレミファ名無シド
11/02/12 15:29:54 rlJhHgNJ
>>25
楽譜読めなくて楽器できなくて理論知らなくても字は書けるだろ？
鼻歌も歌えるだろ？
歌詞書いて鼻歌で歌を作ればいい。
出来上がったら、ハードロック好きでギター弾けて理論わかる人間探して伴奏付けてもらう。
これで曲の出来上がり。

28:ドレミファ名無シド
11/02/12 16:17:15 6FkjDglp
>>22 >>25
もしギターも弾いたこと無いようなおっさんなら、あきらめて正解
正直、耳コピしまくってぱくる！くらいの無駄な情熱がないと消化できないんじゃない

それか、インギーをコピーしたmidiファイルを適当に探して、そんなのでもいいと思えたら
打ち込みでがんばれ

29:ドレミファ名無シド
11/02/12 16:22:55 creYjAN7
>>27
字は書けるんだけど、残念ながら歌詞はトラウマがあるから書けない。
歌は声質悪いし、自分の声聴くと「ジャイアン？」って程だし。

>>28
打ち込みって…五線譜見ただけでうんこ漏らしそうなくらいになるんだけど

30:ドレミファ名無シド
11/02/12 18:59:44 qbgPrCy9
ネガティブなやつにハードロックは無理だぜ！

31:ドレミファ名無シド
11/02/12 19:30:08 ThEfeVBI
あれはできねえこれはできねえ楽器とか勉強とか何もしたくねえけど作曲はしてえって
どういうことなんだ。しかもそいつが選ぶのがハードロックってのがまるで理解できない。
自分のシニカルさ無気力さに満足げになってるやつはもっと小洒落た音楽聴いてそうな感じする

32:ドレミファ名無シド
11/02/12 19:39:40 /yZokPzT
釣りでしょうよ（´・ω・）

33:ドレミファ名無シド
11/02/13 16:30:34 WYFGG0nV
記憶力がいい人は作曲に向いてないんだよ・・・・

憶えてるメロが頭の中をグルグル回ってるだけでそこから進まない・・・・・

34:ドレミファ名無シド
11/02/13 23:04:58 cKIc80Rj
>>33
慣れたり録音したりすると先に進んだり、違うアプローチのメロディーが浮かんだりするよ。
おれの記憶力がいいかどうかは判断できかねるが…

35:ドレミファ名無シド
11/02/14 15:23:38 VcMPa7vk
しかし最も偉大な音楽家の一人であるモーツァルトは超人的な記憶力の持ち主だったのでした

36:ドレミファ名無シド
11/02/14 17:45:36 3Eprhmy/
記憶力とすごく関係ない気がします
既存のメロだけがぐるぐる回っちゃうようなセンスのなさなんでしょう。

37:ドレミファ名無シド
11/02/14 18:46:01 QvnXsKYz
URLﾘﾝｸ(2chlabel.org)
2chDTM板から、曲公開SNSを作りました。
一つのブログに各ユーザーが記事を投稿できるようになっており、
管理画面のメディアライブラリに楽曲をアップして、記事で公開紹介するという形です。
HTMLがそのまま記事に使えるので、他のガジェットやブログパーツ、
ニコニコ動画などの外部playerなども簡単に張り付けできます。

アップローダー的な感覚でもよいので、
よかったら使ってみてください

38:ドレミファ名無シド
11/02/14 18:49:39 Wmsw2TEd
>>33
そういう風に記憶を整理できない奴は、記憶力が無いって言うんだけどなｗ

39:ドレミファ名無シド
11/02/14 19:39:32 wEO3eeKJ
釣られるのはいいが罵倒して空気悪くするなや

まあ頭に残るメロディって、言われてるほど良いとは限らない、とはいえると思う
何かのきっかけで嘘のように忘れたりするからな

40:ドレミファ名無シド
11/02/15 02:21:45 3MhZ16Rp
あるコード進行にメロディをつけるとき、
自分が思いつくメロディはどれも変わり映えがないように聴こえる

41:ドレミファ名無シド
11/02/15 03:37:30 LbaGq68P
↓この曲なんですが
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

0:27辺りまでは4拍子だと思うんですが、
それ以降は何拍子になっているのでしょうか？

何度聞いてみても全然わかりません；；

詳しい方アドバイス宜しくお願い致します。

42:ドレミファ名無シド
11/02/15 11:50:49 gLTLNyCB
>>41
なんか崎元さん作曲したっぽい曲だなあ。（FFTの人）

43:ドレミファ名無シド
11/02/15 14:50:42 pKpCkjs0
筋肉男が両手にガトリングガンと聞いて

44:ドレミファ名無シド
11/02/15 16:18:42 Gg9+Kxdp
最後までずっと4拍子に聞こえる

45:ドレミファ名無シド
11/02/15 17:05:23 Aa9NLoBT
たぶんそれは最後までずっと4拍子だからだろう

46:41
11/02/16 00:54:18 XxKqvJEE
>>44
>>45
え、これ4拍子ですか…うーん…なんでだろ…
その部分（0:27～0:46辺り）だけ
どうやっても手拍子で4/4カウントできない…
拍子について何か致命的な勘違いでもしているのかな…orz

47:ドレミファ名無シド
11/02/16 04:59:09 EVai2x71
よくはわからんが、三連譜が微妙にあるからごちゃごちゃになるんだろう
完全に4/4

48:ドレミファ名無シド
11/02/16 05:04:45 EVai2x71
ああ問題の箇所は三連譜のとこじゃなかったわ
まあこれは初心者には拍子が取りにくいのかもしれんが…
二拍の裏にアクセントがあるんだよ。
それを感じられなきゃダメだ

49:ドレミファ名無シド
11/02/16 09:04:50 0YjevqKh
4拍子でしか取れない自分が不安になってくる

50:ドレミファ名無シド
11/02/16 20:47:53 OOizraU1
URLﾘﾝｸ(www.nicovideo.jp)
-`;)こういうのいかがでしょ（宣伝）

51:ドレミファ名無シド
11/02/17 03:28:47 p9DEb0iP
最近の邦楽で、サビが類似したコード進行の繰り返しを含まない一続きのものってありますか？
できればスローテンポなバンドサウンドで。
自分が手持ちの曲から探した限りではACIDMAN/アイソトープと竹仲絵里/サヨナラサヨナラだけで、
他は何かしらの繰り返しを含むものばかりでした。

というのも、バンドで曲を作っていたら「長すぎる」とか「もっとシンプルに」と言われてしまったので。
サビが一続きの進行というのはやはり推奨されないんですか？

52:ドレミファ名無シド
11/02/17 21:26:22 7q4oXjxB
いわゆる売れ線ならインパクトと中毒性ってキーワードは、あると思うが
必ずしも繰り返し含まないとダメとか、サビが一続きの進行だとダメってことではない。
ただ単純に聞いた感じで長すぎる、シンプルじゃないと思われただけなんじゃないの？

バンド内共作とかなら、もうちょっと方向性の足並み合わせるべきで、
たとえば、バンド次第では別に、（世間で？）推奨されてない曲やってもいいんだし
音楽性の違いって普通にあるからなｗ

53:ドレミファ名無シド
11/02/17 21:37:12 ORS9VTLw
ある曲に感銘を受けて、自分もこういう曲を作ろうと思ってシーケンサーを起動しても
なかなか意志が定まらず「自分のやりたかったことはなんだったのだろう」という気分になってしまい、
未だ楽曲の完成を見たことがありません。才能の無さを原因にするのは最後にしたいとは思っているのですが、
如何せん筆が進みません。皆さんはやはり、作曲を始めるにあたって、完成するまでに何か
一貫したものをお持ちなのでしょうか・・・？

主に好きなジャンルは、アコースティックな民族音楽からキラキラしたアニメソング、
また暑苦しいハードロックなバンドサウンドまで色々なものが好きで、
それゆえに自分が本当に作りたいものが分からず辟易している状態です。

どなたか、ご助言の一つでも戴ければ幸いです。

54:ドレミファ名無シド
11/02/17 22:26:45 w9WC09eC
妥協

55:51
11/02/17 22:58:27 x8q4NAd9
>>52
レスサンクスです。
おっしゃるとおり、1番のAメロが長すぎてサビに行くまでに2分近くかかってたり、
大サビがメロディーに合う音を繋ぎ合わせただけの長ったらしいコード進行だったり、
大サビの後でさらにAメロのコード進行に別のメロディーを乗せたアウトロがあったりするため、
単純に曲の尺自体が6分をゆうに超えていました。
そのため、曲の後半部をもっとシンプルにできないか？と思って試行錯誤しているうちに
>>51の疑問に至ったんです。

という訳なんですが、実は今日サビのコード進行に繰り返しを取り入れたバージョンを作ってしまいました。
まずはこれでやってみて反応を見たいと思います。
蛇足ですが、いきものがかりの茜色の約束とaikoのSeptemberもサビが一続きですね。

>>53
一貫したもの、ですか。やる気じゃだめですかｗ
もし楽器経験がないのなら、なにか楽器を手に入れてそれを弾き倒してみるというのはどうですか？
いきなりシーケンサーに手をつけても、自分だったら色々出来すぎて
逆に何から始めればいいか困りそうだなと思ったので。

56:ドレミファ名無シド
11/02/18 03:16:08 haywLNfA
>>51
サビが一続きかどうか、ということと「長い」ということには関連がないと思うが？

>>53
ある程度長さを作って、それから肉付けをしてはいかが
例えばサビのメロディーだけ思いついたんなら、サビのメロディーだけ打ち込んで、
AメロBメロが浮かばないなら、適当にコード進行だけ打ち込んで、また次にサビのメロディーを打ち込んで、
間奏のコードだけ打ち込んで…を繰り返して曲を完成させちまうんだよ
そして肉付けをする。そしたらとりあえず一曲完成するだろ？
そこから少しずつ改善点とか探して上手くなってけばいいよ

57:ドレミファ名無シド
11/02/18 03:18:23 haywLNfA
回答抜けがあったね

一貫したもの、あるよ。
大体自分はサビのメロディーから作るんだけどね。
そこで大体の雰囲気を決めるよ。
あとは適当に作るんだけど、なんというかそれからは適当に作ってもそれなりにできる力は付いてるからね。

58:ドレミファ名無シド
11/02/18 12:04:03 iav+Wy/q
ネタが尽きてきて最近は前作った曲の手直しばっかりになってる
いいのか悪いのか

59:ドレミファ名無シド
11/02/18 12:29:50 76YZdW5q
>>53
では意志が定まって気分が乗ったらそういう曲が作れるのかっていうと、そうじゃないんだと思うよ。
楽曲を完成させた事が無い→完成する前にやめてしまう→意志がどう、ではなくここからどうしたら
自分の思い通りの曲になるのか解らない＝経験が足りない、の状態じゃないのかと思う。
結局完成する前にやめてしまうのが、作曲の経験が圧倒的に足りない状態なのに「感銘を受けた曲」
みたいなのを作れるって思って目標を高くしすぎてるから途中で無様な曲に感じてやめてるんでしょ。

とにかくグダグダ言わずにPOPな曲とか決めて1曲作る。まだ才能がどうの言われる段階でないよ。

60:ドレミファ名無シド
11/02/18 15:36:55 AVakXaEo
>>53
簡単だよ。
「駄曲でもいいから１曲ごと完成させる。」
理想が高いのはいいことだけど、とりあえずイントロからエンディングまで作り終える。

作ってる途中で「ああ、駄作だ。」と思ったら、
・適当にイントロ
・当たり障りの無いAメロ
・なげやりなBメロ
・もしかしたらなんかの曲のパクリかもなサビ
・間奏
・またサビ
・エンディング
って手抜きして作り終えればいいんだよ。
インストでも一緒だ。

そうやって駄作を作っていくうちにいろんな知識や経験を積んで、ちょっといいのが
出来てくるようになるから。

61:ドレミファ名無シド
11/02/18 19:12:43 b96ik+Gv
まぁ最初はコネクリまわすしかないな

62:53
11/02/18 19:33:15 G0uTrux/
皆様レスありがとうございます。やはり、大変な努力をしてきたことが伺える意見ばかりで
とても参考になりました。自分なりにできる道を探して頑張っていこうと思います。

63:ドレミファ名無シド
11/02/19 02:15:38 PlzT5Bzt
>>53
とにかく１曲でも完成させないと作曲したとは言わないからな
才能以前の問題
頑張れ

64:ドレミファ名無シド
11/02/19 05:31:05 PlzT5Bzt
>>53
もっと音楽にのめり込んだ方が良いんじゃね？
ジャンルは違うだろうけど
Making a beat with Pharrell > URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
これぐらいノリノリで行こうよ！！

65:ドレミファ名無シド
11/02/19 12:38:21 jMoPdA7K
12音技法での旋律やコードの付け方のセオリーはどんな感じでしょうか？
確か12個ずつ考えて12音各々が1回ずつ出てくるまでは重複してはいけないとか聞きました

66:ドレミファ名無シド
11/02/19 22:46:29.37 g64qpCjM
私は作曲をする時に一つのメロディというか曲に固執していると、
ドツボにはまっていく気がして嫌なので、Aメロ,Bメロ,サビの流れだけを掴むために
1番までの作曲をどんどんしていってその中から良いものを選ぶという作曲法をとっているのですが、
やはり一つずつ最後まで作っていった方がいいものなのでしょうか？
どちらかというと感性というよりはメソッドを大切にしたいほうなのですが、
このような作曲法をしている方いらっしゃいますか？

67:ドレミファ名無シド
11/02/20 01:18:54.23 8alDijv0
そもそもAメロ、Bメロ、サビという日本的な構成にしなくてはならない決まりなんて無いので
自由にやんな

68:ドレミファ名無シド
11/02/20 01:35:44.51 uxfNlxDG
>>66
それは小学校唱歌形式と言って古いやり方だな
まあそれが悪いって人もいるが自由にやりなよ

69:ドレミファ名無シド
11/02/20 02:08:58.81 WsDKZu8g
>>66
作曲初級者の俺ですが、俺は捨て曲は作らない派です。
いろんな曲のコード進行やメロディーやリズムや構成を首っ引きしながら、
いろんなパターンを試してちょっとずつ練って行ってます。
ただ、おっしゃるとおりドツボにハマってやつれて行ってしまうこともあります。
っていうか、先日までそうでしたｗ

気がついたらメールが29件きてました＼(＾o＾)／

70:ドレミファ名無シド
11/02/20 12:03:53.67 cND3iC9+
一番初めに思いついたモチーフの時点でそれが良い曲になりそうか凡曲に終わりそうか
見極めたほうがいいと思うな。たいしたことないモチーフはいくらこねくり回しても
結局上手くいかないことが多いし疲れて挫折感味わうだけだよ。
それなら少しでも良いアイデアに労力を注いだほうがいい

71:ドレミファ名無シド
11/02/20 21:24:24.92 i6NvSr/H
曲つくってると途中で｢あ、このフレーズってあの曲に似てる気がする…｣
とパクったような気分になってしまうんですが…

どうやったら斬新なメロディー考えられるんでしょうか？

72:ドレミファ名無シド
11/02/20 21:31:54.70 MJB8c3yF
>>71
100曲つくったらひとつくらい使いもんになるのがあるよ

73:ドレミファ名無シド
11/02/20 21:55:29.06 frJ9jkvH
ぽｒｄｗｗｗ

74:ドレミファ名無シド
11/02/20 22:03:28.75 OXWa4OGW
>>71
ポピュラー音楽理論で作曲するなら、あるキーで使える音は7音しかないのは分かるよね。
オクターブ考えても、おそらく多くて20音の組み合わせぐらいでメロディは作ることになるし、
コードなんてダイアトニックだけで作曲するなら7つしかない
似てる曲がないほうが珍しい。

75:ドレミファ名無シド
11/02/20 22:17:55.51 VrZVt53L
初心者同士の作詞家・作曲家が作ったんだけど、
駄目かな？

URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

聴いてみてくれない？

76:ドレミファ名無シド
11/02/20 22:34:38.54 LsUPrysY
>>75
ん～悪くはないけど･･･

77:ドレミファ名無シド
11/02/20 22:39:40.18 VrZVt53L
>>76
有難う。
そう言ってくれるとまあ嬉しいよ。
けなされるかと思ったｗ。

78:ドレミファ名無シド
11/02/20 22:52:17.85 LsUPrysY
>>77
悪くはないんだけど
一般受けするかって言われるとそうでもない。
どんな音楽やりたいのかを明確にするといいかもね。
同じメロディーでも編曲次第でどうにでもなるから
どんどん曲作ってスキル磨いてくれ。

余談だけど、耳コピは勉強になる。
耳コピがまだ無理なら
好きなアーティストのバンドスコア買ってきて

79:ドレミファ名無シド
11/02/20 22:53:29.24 LsUPrysY
途中で送信してしまった･･･
連投スマソ

好きなアーティストのバンドスコア買ってきて
そっくりそのまま打ち込んでみると面白い。

80:ドレミファ名無シド
11/02/20 22:59:33.71 VrZVt53L
>>78
有難う。参考にするよ。

81:ドレミファ名無シド
11/02/21 18:11:49.11 wlXDT4dH
コードからメロディーは作れるのですが、逆ができません。
どのような勉強をすればいいでしょうか。

82:ドレミファ名無シド
11/02/21 19:28:02.58 FJGIoyel
全く思うようなメロディーが浮かんでこずそもそも自分は音楽で何をしたかったのかが分からなくなってきた
テーマを決めて作れとは言うけど、一体何をテーマにして良いやら・・・

こういうテーマって本当に適当に選んで作るもんなのかな

83:ドレミファ名無シド
11/02/21 20:31:06.99 vfsj+mRa
歌詞の一番言いたいワンフレーズから作る。

84:ドレミファ名無シド
11/02/21 20:43:45.04 vfsj+mRa
>>81
それは
「コード無しでメロディーを作ることができない」
「メロディーにコードを当てることができない」
のどっち？

メロディーを作ったら、そのメロディーのキーを知ることはできる？
これができないと当てずっぽうでコードを当てることになるからね。

85:ドレミファ名無シド
11/02/21 20:58:50.15 +6ex//iG
>>84
「メロディーにコードを当てることができない」
です。キーはわかります。Cに全部直してますから。
でもコードは種類が多すぎて難しいです。

86:ドレミファ名無シド
11/02/21 21:26:30.82 vfsj+mRa
>>85
URLﾘﾝｸ(www.j-guitar.com)
URLﾘﾝｸ(sakkyoku.info)
URLﾘﾝｸ(peachgrove.web.fc2.com)
URLﾘﾝｸ(www.gakki.me)
URLﾘﾝｸ(music.j-total.net)
URLﾘﾝｸ(www29.atwiki.jp)

いろんな曲のコード進行を読み漁りながら、コード理論を学んでください。

87:ドレミファ名無シド
11/02/21 22:01:02.59 ld/r6R7p
そんな事に時間かけないでPCにまかせればいい

88:ドレミファ名無シド
11/02/21 22:24:26.89 vfsj+mRa
>>87
ダサいですね。そんなんじゃ作曲する意味ないと思います。

89:ドレミファ名無シド
11/02/21 23:20:25.59 /6an/LWX
全部CかC7にしたら斬新な曲になるかも

90:ドレミファ名無シド
11/02/22 02:35:37.41 P2jlKyxT
>>85
ダイアトニックコードでググれ
そして最初はダイアトニックコードだけで作曲しなさい
メジャーキーならコードなんて７つだ

>>82
作曲しないという選択肢はいかが？

91:ドレミファ名無シド
11/02/22 04:13:53.80 FZ0yxGb+
>>85
何かメロディに仕掛けか技が無い限りはコードは６つ
強引に当てはめれば３つ
人の曲に耳コピーでコードを付ける練習をしましょう

92:ドレミファ名無シド
11/02/22 10:30:02.50 FDAwnDEU
超絶初心者質問で申し訳ない

E→G→D→A
ってコードを弾いてみたら変な感じはしなかったけど
全部メジャーコードっておかしくね？と思ってます。
理論的にはどこをどうしたらいいでしょうか？

93:ドレミファ名無シド
11/02/22 11:14:14.57 fyUojlgn
>>92
キーはEで
I（トニック）→bIII（サブドミナントマイナー）→bVII（サブドミナントマイナー）→IV（サブドミナント）
の進行だね。
確かにダイアトニックコードの考え方からすりゃ「おかしい」んだけど、現実的には全然おかしくない。
他にもキーAでA→C→D→Eなんてのもある。

キーEでダイアトニックコードだけ使いたけりゃ、
E F#m G#m A B C#m だけ使えばおｋ．

>>86の上3つのリンクからダイアトニックコードについて勉強してみて。

94:ドレミファ名無シド
11/02/22 11:38:38.72 +tx8gFLA
>>92
ベースを全部Dにする

95:ドレミファ名無シド
11/02/22 12:13:57.13 fyUojlgn
>>92
連投スマソ。
例えばAメロをそれにしたとする。
キーEのドミナントであるBが使われていないが、曲を盛り上げるためにはBを活かしたいところ。
例えばAメロの最後だけE→G→D→Bとしてサビに持っていく。

余談だが、Bメロはなければないほうがいいと俺は考える。特に素人バンドでやるときは。
Bメロに頼らずに盛り上げてサビに持っていけるのが理想。
という俺も今まで作った曲のほとんどはBメロありなんだけど…。

で、サビではドミナントであるBを活用したコード進行にする。
これで1曲（の骨組みが）できあがり。
周りから「初心者でいきなりSDMかよ！やるねぇ！」と注目されること間違いなしだ、多分ｗ

96:ドレミファ名無シド
11/02/22 13:36:50.19 FDAwnDEU
>>93-95
とても参考になりました。ありがとうございました！

97:85
11/02/22 14:39:51.82 gOPk3ohk
皆さんレスありがとうございます。
コード理論を勉強してみます。

98:ドレミファ名無シド
11/02/22 14:41:12.62 B0X3l5dO
芸大和声をやったほうがいいんじゃない？

99:85
11/02/22 18:26:20.38 ZVQwSea/
>>98
検討してみます

100:ドレミファ名無シド
11/02/22 19:23:48.42 iyzXxK//
曲を２曲作ったんですが、なぜか２曲ともＢメロだけ高くなりました…
２曲ともサビ→Ａ→Ｂの順で作りました。
メロディはかえたくないんですが、どうしても高くなってしまいます。
この場合はどうすればしっくりきますか？
初心者な質問ですいません。

101:ドレミファ名無シド
11/02/22 19:25:06.49 671fe+Jm
Bメロ転調する

102:ドレミファ名無シド
11/02/22 19:30:04.99 fyUojlgn
>>100
Bメロだけ高い曲なんて変なので、メロディーを変えてください。
基本はサビで一番盛り上がるようにしなきゃ。

103:ドレミファ名無シド
11/02/22 19:47:37.41 atXIO6RZ
メロディ変えたくないなら転調だねぇ

104:ドレミファ名無シド
11/02/22 20:00:23.04 qXPAysgP
時々実感するんだけども、いくら音楽好きでも
一時的に「音楽聴くの飽きた」って思う時がない？
そういう時って、インプットが飽和状態でアウトプットが必要な
瞬間だと思う
そういう時に作曲すると結構アイデアが浮かびやすい気がする

105:ドレミファ名無シド
11/02/22 21:07:15.64 iyzXxK//
>>101-103
ありがとうございます。
例えばＥ♭M7の場合どのコードがいいですか？
ＡメロがＢ♭M7→Ａm7→Ｇm7→Ｄm7で、サビ始まりがまたＢ♭M7からです。

106:ドレミファ名無シド
11/02/23 00:50:20.50 II0s3v5K
>>105
Ebとだけ言われても音源うｐしないと分からないなあ。
だが、「作曲初心者」が転調の知識を仕入れるより、
メロディーやコード進行を練り直したほうが早いと思う。
大概、変えたくないメロディーって自分が思ってるほどいいものでもないからねｗ
まずは基本的なことから完成させていこうよ。

107:ドレミファ名無シド
11/02/24 08:24:31.08 1fMdRbje
>>104
個人的にはだが、曲作りの勉強のために分析的に聴くのは
かなりつまらないしきつい作業だ。もちろん、ある程度その曲を把握できてはじめて
アイデアになるので、必要な作業
音楽を楽しんで聴くときには完全に頭が切り替わってる。
それは完全なリラックスタイムではあるが、
その状態だと作曲の技術などはたいして身につかない

つまり娯楽のためと勉強のための聞き方は両立しないと思ってるが、
まあ同時に出来てるよって人がいても否定しない

108:ドレミファ名無シド
11/02/24 12:03:55.53 9LZxIkaS
分析的に聴くのが楽しい俺に死角は無かった

109:ドレミファ名無シド
11/02/24 15:17:18.53 DPHifpVP
浮かんだメロディを打ち込んで聴いてみると、音程は同じなのに雰囲気が全く違うことがあります
頭の中でなってる和音というか、ハモりというか、そういうのを特定するのが凄く難しいです
何度で重ねるとどういう雰囲気になる、とかいう決まりはあるんですか？
その知識が和声法なんでしょうか？

110:ドレミファ名無シド
11/02/24 22:07:23.77 TZfajTmo
サウンドトラックで作曲の勉強をしたいのですが
どの映画のサウンドトラックがオススメですか？
イメージとしては、チャイコフスキーやモーツァルトのようなクラシック調の楽曲がベストです。

111:ドレミファ名無シド
11/02/24 22:18:06.79 QsXoF49t
>>110
フットルースとフラッシュダンス

112:ドレミファ名無シド
11/02/26 09:16:25.02 vCSQGbhs
ありがとうございました。
早速図書館で聴いてみたいと思います。

113:ドレミファ名無シド
11/02/26 22:50:30.75 LVNGnmSC
パワーコードなどのリフにメロディをつける場合はパワーコードの構成音を元に作るんですか

114:ドレミファ名無シド
11/02/27 07:34:52.14 RSKTBaUr
>>109
和声法なんて堅い理論は自分はわからんが
ポピュラー音楽理論と呼ばれているもので解決できる

>>113
メロディーをパワーコードの構成音から作るなら二音だけのメロディーになってしまうよ
コードにメロディーを乗せるだけならとりあえずコードじゃかじゃか鳴らして鼻歌で乗せればいいと思う
まともに作曲したいならキーとダイアトニックコードが分からないと話にならないからそれを勉強すべき

115:ドレミファ名無シド
11/02/27 08:57:03.13 qRQKfBM2
>>114
Cのキーのパワーコードで作ってある曲はAmはAのパワーコードで引いて
Amの内音の構成音＋αというのもありですか

116:ドレミファ名無シド
11/02/27 11:19:07.25 upUT5tVP
>>115

>Cのキーのパワーコードで作ってある曲は
言い回しが気になるが、ダイアトニックだけで構成されたパワーコードだな？
Bの5度上はF#じゃなくてGだな？

>AmはAのパワーコードで引いて
これは間違いではないが、>>115は意味が分かって書いてるのかちょっと疑問。

>Amの内音の構成音＋αというのもありですか
内音＝和音の構成音だぞ。
AでもAmでも、パワーコードの構成音はAとEだけだ。
Amの三内音（構成音）はACEの3音だ。
そこに何を「＋α」するのかが質問のキモになるぞ。

117:ドレミファ名無シド
11/02/27 11:45:40.58 qRQKfBM2
>>116
>ダイアトニックだけで構成されたパワーコードだな？
そうです。
ダイアトニック以外の音で構成されたパワーコードを使ってもいいのですか？
>これは間違いではないが、>>115は意味が分かって書いてるのかちょっと疑問
パワーコードはマイナーとメジャーの区別がないだけで実際に曲を作るとコード進行的に
マイナーとメジャーの区別があると思っていいですよね
Amの内音の構成音はまちがいでAmの内音です
＋αは
ACEを適当に並べてそこの間に刺繍音や経過音や倚音をいれようとおもってます

118:ドレミファ名無シド
11/02/27 11:51:21.09 qTsW9KsP
トニックとドミナントを極力避けてコード進行作ると
長調か短調かよくわからない曲ができるんでしょうか？

119:ドレミファ名無シド
11/02/27 14:12:36.22 sodERn2P
>>89
CとC7のみで頑張ってみました

URLﾘﾝｸ(up.cool-sound.net)

120:ドレミファ名無シド
11/02/27 14:35:34.84 9/fyCjWf
>>119
CとC7って言ってもメロディのほうは制約ないなら、もっとテンションとか意識したメロディラインに
したほうがいいんじゃないの。

コードが単純だからというよりメロディがつまんない。

121:ドレミファ名無シド
11/02/27 15:29:50.32 LF0HbGaA
>>119
お、いいじゃん

122:ドレミファ名無シド
11/02/27 15:52:52.79 RSKTBaUr
>>117
>ダイアトニック以外のパワーコード
別に使ってもいいけど、まともに使うにはノンダイアトニックコードの知識が必要。
あとダイアトニック以外の音という表現はおかしい、ただしくはメジャーorマイナースケールの音

>コード進行的にマイナーとメジャーの区別がある
その通りです
ちなみに、そこまで分かってるならパワーコードにこだわる理由はあるの？

>内音
つまり君の中では内音＝構成音なんだよね。
プラスαは刺繍音とか経過音だよね。
全く問題ないがなんとなく理論だけで話をしているような気がする
コードにメロディーを乗せるのはそんなに難しい話ではない。
鼻歌で乗せればいいんだよ。乗せた後にでもこれは構成音で…とか分析したらいいさ

123:ドレミファ名無シド
11/02/27 15:57:51.62 RSKTBaUr
>>118
まぁそうなるだろうけど、キーC/Amでいうとまともに使えるコードがDm、Em、Fしかない。
EmはAmへの解決感があるから使いにくいと考えるとDmとFしかない。
どっちもサブドミナントだし、あまり曲中で重要な働きをするコードじゃないから（だからこそ今回のテーマで使用できるコードにもなっている）、
現実的にまともな曲を作るのは難しいだろうね。

それよりは、「ドミナントモーションの無い曲」とかのテーマのほうが良さそうだけど。

124:ドレミファ名無シド
11/02/27 16:09:16.07 vin0c17v
テンションを意識してメロディー作りとか出来ない
感性でしか作れない

125:ドレミファ名無シド
11/02/27 17:14:47.65 scKUWJVq
メロディ作ったあとそのメロディがテンションの位置になるようなコードをつければいんじゃね

126:ドレミファ名無シド
11/02/27 20:05:14.97 qRQKfBM2
>>122
了解しましたありがとうございます

パワーコードのリフがかっこいいのがあってそこにメロディをつけたかったんです
パワーコードではメロディの考え方が違うかもと思ったんです
理論だけでなく感覚的にも曲をたくさん作っていきます

127:ドレミファ名無シド
11/02/27 20:28:35.94 4rgss+u+
>>117
ダイアトニック以外の音でパワーコード入れてもいいんだよ。
むしろそっちの方が多いぐらいだ。
その場合、Ⅶは5度が半音下がってブルースケールになるけどロック系なら
大丈夫だ、問題無い。

基本、パワーコードだとメジャーマイナーを決定付ける3度を省くお手軽な
和音だけど、ルートを刻めば曲のキーは決まるし曲がモードでなければ普通に
ドミナントモーションはあるよ。

ACE以外を強拍音に使わない縛りは面白そうだけど、理屈で作曲するには
まだ早いんじゃない？
モチーフはそういったところから取ってもいいけど、基本は好きに音符を
並べることが大事だと思うよ。

128:ドレミファ名無シド
11/02/27 21:01:05.07 qRQKfBM2
>>127
ありがとうございます
感覚でやってみたいと思います

129:ドレミファ名無シド
11/02/27 22:45:52.25 qTsW9KsP
>>123
ありがとうございます。

130:119
11/02/27 23:56:15.74 sodERn2P
>>120 >>121
ありがとうございます

131:ドレミファ名無シド
11/02/28 00:11:29.82 Ym4wy67K
ロックなかんじのリフの作り方を教えてください
単音ではなくてパワーコードなどのです
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
の動画を見てもよくわかりません

132:ドレミファ名無シド
11/02/28 09:57:37.33 bHivkWtJ
テクノ主体のロックっぽい曲を作ろうと思うのですが、テクノってやっぱりPCを使って作る物なんですか？

133:ドレミファ名無シド
11/02/28 10:39:25.83 AdqKZGHg
昔はどうだか知らないけど今時PCを使わずにテクノ作る人はそういないだろうな。
クラブミュージック系でよく推奨されるDAWはableton liveかFL studio

134:ドレミファ名無シド
11/02/28 10:46:34.39 V5GzNNNA
YouTube 成功者　（楽器板）
ｽﾚﾘﾝｸ(compose板)

135:ドレミファ名無シド
11/02/28 12:34:19.57 bHivkWtJ
>>133
細かく教えてくれてありがとう
やっぱPC必須なのか
ちょっと来月の給料でPC買ってきます
ありがとう

136:ドレミファ名無シド
11/02/28 14:09:33.59 eOPScuEM
テクノだとトラックいっぱい使いそうなイメージ。
具体的にどんなの作りたいか言って、相談した方がいいと思う。
そうじゃないとせっかくPC買ってもスペック足りないよ。
デスクトップで10万円ぐらい予算あればなんでもいいと思うけど、３万円のノートとかはおすすめできない。

137:ドレミファ名無シド
11/03/01 01:29:56.06 ymHvqG0L

ご注意ください。。。。。

【詐欺】池尻♪国立音楽院♪KMA　Part12【会社】
ｽﾚﾘﾝｸ(senmon板)

■■■■■音楽療法士■■■■■
ｽﾚﾘﾝｸ(welfare板)

138:ドレミファ名無シド
11/03/01 02:20:10.61 mdDcbMrh
作曲から外れてしまうのですが、
キーＣで曲の終わりの進行が
Ｆ→Ｇ→Ａsus4→Ａ
というものがあるのですが、
最後のＡsus4→Ａはなぜ可能なのでしょうか、
Ａｍなら偽終止なんですが・・・
むりやり考えても近親調以外での借用偽終止（そもそも可能なんでしょうか？）
位しか考え付きません。

アドバイスありましたらよろしくお願いします

139:ドレミファ名無シド
11/03/01 02:28:07.88 HmCyV5m5
最近になってDAWを使ってギターの録音を試みている初心者ですが質問です。
以下の動画で使われているマルチエフェクターに同じパラメーターを設定していざ
音を出そうと思っても、以下の動画のように広がりが感じられないのです。

URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

コーラスとかのエフェクターかとも思いましたが違うようですし、どうやっている
のかが分かりません。
録音時はE-MU0404USBとG2Nuとをシールドで繋いで、それにギターを繋いでいます。
もしよろしければヒントでもいいので教えて頂ければと思います。

140:ドレミファ名無シド
11/03/01 03:10:12.19 yjvjWRA1
>>138
keyAmでピカルディ終止でしたって落ち？

長調での短3度上も下も近親調とは言わないけど関係調だよ。単純にkeyCでGからAに
行く事は出来るけど若干強引になるのをクッションにsus4入れたんでないの。
長調から見て短3度上も下も、上は同主調の平行調、下は平行調の同主調。
だから短3度の転調は扱いやすく響きもいいので今時の曲でも単純な転調としてよく使われる。

>>139
スレ違い。

141:ドレミファ名無シド
11/03/01 03:38:35.54 MsCkPvB5
>>141
スレ違いだけど、聴いた感じはリバーブがかかっているだけのように思えるよ。
というか、ギターを２回録音(それぞれ少し違うバッキング)して
左右にパンニングしてるからステレオになってるんだけど、そのせいでしょ。
つまりギター１本だけで録音もしないんじゃこの広がり感は絶対出ない。
少なくとも２回録音(ステレオにするだけなら全く同じでいい)して２トラック用意しないと。

142:ドレミファ名無シド
11/03/01 05:17:10.08 BGvyU0cO
>>138
俺は難しい理論は分からないけど、よく出てくるよ、それ
F→G→Am系って凄いよく出てくるから、変化を持たせようってことなんだと簡単に理解してる
なんかぱっと思いついたのがこれだったのでまぁ貼っておくけど、
これにも使われてるね

URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

143:ドレミファ名無シド
11/03/01 07:41:23.61 uKfsmBMk
スレチガイでも答えがもらえるなかなかいいスレだな
みんなもスレ違いなんて気にせず、作曲以外の質問もどんどんしよう

144:ドレミファ名無シド
11/03/01 10:23:11.15 Q7GZovgd
色んなスケールを覚えたはいいけど、スケールの使い道がいまいちわからない、というかうまく活かせない
「スペインっぽい曲」が作りたいとしても、メロディ作りは感性でしか出来ないし、
スパニッシュスケールを順に並べて「さあこの素材を切り貼りしよう」なんて器用なことは出来ない
ギターとかで「ぽい」フレーズを短く挟む場合はスケールが有効に使えると思うんだけど、
主旋律を考えるときもスケールが有効っていう発想は賛否ある？

145:ドレミファ名無シド
11/03/01 13:01:44.58 20/GcD/y
ロックなかんじのリフの作り方を教えてください
単音ではなくてパワーコードなどのです
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
の動画を見てもよくわかりません

146:ドレミファ名無シド
11/03/01 13:18:38.25 uKfsmBMk
>>131

147:ドレミファ名無シド
11/03/01 13:18:40.92 mdDcbMrh
>>140
>>142
ありがとうございます。
よく登場する進行なんですね。
たしかにピカルディ終止かもしれないので
キーＡｍでも違和感ない進行か、調べてみます

148:ドレミファ名無シド
11/03/01 14:30:21.54 yjvjWRA1
>>144
＞主旋律を考えるときもスケールが
うん。俺はPOPな曲や綺麗な曲はメジャースケールに♭6thで殆ど作ってる。

そもそもスパニッシュに対して「全く使い方が解らない、フラメンコっぽい進行も知らない」
（スペインって要するにフラメンコ系でしょ？）っていうんなら器用かどうかの前に作り方も
解らないから出来ないってことでしょ。
スパニッシュは他のスケールよりも使い方が定まってて例えばkeyEとした場合
「Eフリジアン」と「Ehmp5↓」が両立してるって考える。要はメジャー、マイナー系が一緒に
なってるから混ぜない為に短3度と長3度は隣り合わせに使わない事。
だからこれを守らずスパニッシュをただルートから上のルートまで上昇させていっても
全然スパニッシュらしくならない。らしくする場合はm3→p4→M3→m2→rootみたいに工夫する。
それを守った上で二つのスケールを混ぜてスパニッシュらしくする。例えばp4→M3×２
m2→root×２　m3→m2×２　とか、最初がhmp5↓、次が２つの合わさった音のみ使ってて、
最後はフリジアンを使ってる。

もうひとつは和音は後者のhmp5↓で作る事。これによってメジャー系のフラメンコらしい和声に
する。E→F（ルートから半音上のメジャーコード）とかE→E（♭9、#11）みたいに。

後一番大事なのは、ジャンルごとにそういう「発想」が異なるので全部ひとくくりに考えないこと。

>>143
やめてよー

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