作曲初心者の質問スレ

作曲初心者の質問スレ ..

813:ドレミファ名無シド
10/12/30 06:05:09 9+lMBzb6
8ビートのロックを作りたいのだがドラムのアレンジがわかりません
バスドラはどのタイミングで打ちこめまいいですか？
例を教えてください。たとえば1小節のなかに
○○○○○○○○と８ぶ音符の玉があるとして
どこをバスドラで打てばいいですか？
●で教えてください

814:ドレミファ名無シド
10/12/30 07:52:48 mzszOtWQ
>812
俺も同じようなことで悩んでるんだけど
結局アレンジまで完成させないとメロディーの良し悪しなんて
決まってこないのかなって思ってる。
凡庸なメロディーだなぁ、と思いながらもアレンジしてみて
メロディーがいい感じに聞こえてきたかどうか、っていう経験を繰り返していくと
最初のメロディーだけの段階でもアレンジ後の感触がつかめるようになるのかな。

あと、「名曲作るぜ！」って意気込んでると自分の中のハードルが上がっちゃって
作曲が負担に思えてくるから、習作の段階では
「平凡な、ありがちな曲を作るぞ」
くらいの気持ちのほうがいいのかも。

815:ドレミファ名無シド
10/12/30 08:19:40 5qW5lk40
>>813　シンプルなロックのドラムのバスドラは頭、スネアがある時はなし、クラッシュシンバルのある時あり
が基本だけ覚えていればいいよ

816:ドレミファ名無シド
10/12/30 09:37:44 3W7OGa5R
434 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/12/09(木) 12:20:21 ID:pu1fuvRQ
自分にとっての良いメロディーというのは、
何も見ずにメロディーをもう一度打ち込んで間違えずに再現できるメロディーなんじゃないかと思えてきた
コード進行先に作ってメロディーを合わせて行くやり方してると、思い出せなくなる事がある

817:ドレミファ名無シド
10/12/30 09:48:49 btjHjMKU
コード進行から先に作ってメロ乗せるやり方してるけど、普通にメロ思い出せるよ

818:ドレミファ名無シド
10/12/30 12:29:45 OzL2xzM+
>>816
これはあくまで良いメロディじゃなくてキャッチーなメロディの話だね。
もちろんキャッチーなのは大事だけど

819:ドレミファ名無シド
10/12/30 13:10:57 2plr9Bfx
エリーゼのためになら、冒頭部分

ミ　＝　E
レ#　＝　S　＝　Es（ドイツの音階）
ミ　＝　E
レ（#）　＝　R
ミ　＝　E

を逆から読むと「ERESE」になるから、メロ忘れても思い出しやすいよね。

820:ドレミファ名無シド
10/12/30 14:06:47 PeMFXlcV
>>814
共感を得られてよかった
メロディ作りはみんな悩んでるとは思うけど
アレンジで決まる良し悪しは確かにあるんだけど、
ピアノ一本や伴奏にギターでコード鳴らすだけ、とかでも良いメロディは良いんだよなあ…

821:ドレミファ名無シド
10/12/30 14:16:00 ywZ7+jKL
>>819
これってたまたま？
何かすげえなちょっとだけ

822:ドレミファ名無シド
10/12/30 16:47:28 bdKBa6pY
>>814
作曲歴はかれこれ六年ぐらいになるけど、
一年ぐらいしたら浮かんだメロディーに勝手に頭の中で伴奏が付くようになった。

三年ぐらいすると、一つのメロディーに頭の中で色々な伴奏のパターンを試すことが出来るようになった。

むしろ、「このパターンでいこう！」と決めて打ち込んでる途中に頭の中から消えてしまうのが困る。
まあ、それもそのうち解消されると思ってる。

今の自分は、浮かんだメロディーは全部いいメロディーだと思う。

823:ドレミファ名無シド
10/12/30 22:19:41 mzszOtWQ
>822
レスありがとうです。

>一年ぐらいしたら浮かんだメロディーに勝手に頭の中で伴奏が付くようになった。
やっぱり経験なんですかね。
今のところ伴奏までイメージできないから先が見えなくておっかなびっくりって感じだけれど
試行錯誤しながらその域を目指して続けていきます。

824:ドレミファ名無シド
10/12/30 22:20:13 ItregL0w
頑張ってね！

825:ドレミファ名無シド
10/12/31 16:32:18 Zxuk9zai
すみませんDTM板で聴いたら「聴いてよかったらなんでもあり」というのが回答でした；；

対位法初心者ですがいきなり躓いています
与えられた定旋律に対してシンコペーションを含む対旋律をつけるといった課題がよくあると思います

こういう場合は声部としての意識はしなくてもいいのでしょうか？
例えば対位法的に問題がなければ加える対旋律が、もともと与えられていた定旋律を上下交差してもいいのかということです

和声の本で各声部の交差はかたく禁じられていると読んだ覚えがあります
それとも対位法作曲の声部というものは完成後に分けるものなのですか？

826:ドレミファ名無シド
10/12/31 21:00:01 jLuimUJ3
このスレだって対位法が必修でも厳守でもないんだから
聴いてよかったらなんでもありしか言えんと思う

827:ドレミファ名無シド
10/12/31 21:03:33 Zxuk9zai
えっと、できれば学問として学んでる方かわかるかたお願いします

828:ドレミファ名無シド
10/12/31 22:19:02 t+IBvsaW
>>825
対位法は「何かの役に立つかな」と思ってちょろっと勉強しだして、すぐやめてしまった
ので難しい事を聞かれても解らないけど、課題で声部交差はほぼ確実に禁止されてる、
というより禁止されない場合は例外として絶対但し書きされてるよ。最初に学ぼうとすれば
まず２声対位法だけど、その２声が上下に交差したら内声、外声の区別がない事になる
ので２声対位法で無くなるよ。

829:ドレミファ名無シド
11/01/01 00:16:21 ML3Hjg7H
>>828
ありがとうございます
以前読んだ和声のほうと繋がってスッキリしました
いい年になりそうです

830:ドレミファ名無シド
11/01/01 13:30:40 ML3Hjg7H
すみませんまた質問します
スケール（民族系だとか割と特殊な）を先行させて作曲する場合、コード付けはどうすればいいんでしょうか？

スケールと和音って独立してるのですか？
すると和声学で習う、Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰなんていう和音の連結は使い物にならないってことですかね
あれ、そもそもイチロクニゴだとかってポップスで当然のダイアトニック上の話なのかな・・・混乱してます

831:ドレミファ名無シド
11/01/01 14:35:14 bC8ZSJSr
上の方でアラビアの音楽について言っていた人もいるけど、基本的に３度積み、
４度積みの和音を進行させて曲調を作る和声自体が西洋音楽の物なのね。
であれば、その何らかの民族的な音階は、元々西洋音楽を源流とした音楽に
使用される物かどうかによって、付ける「コード」自体の考え方が変わるよね？

で、ここで注意だけど「本来和声を使用していない民族的な曲に対してコードを
付ける、と言った場合に多くの人が望むのは、その民族音楽に似た曲調になる
コード付け」を指してると思うし、>>830もそういう事を知りたい訳でしょ？
しかし本来和声が無い民族音楽であれば、そこに西洋音楽の理屈を持ち込んで
更にその民族音楽の特徴を出すって事になる訳。要はそれは答えが無いんだ。
（多くの民族音楽は単旋律の複合、つまり西洋音楽でいう対位法よりになってる）

勿論、そのスケール自体から和音を作る方法も出来るけど、それで民族音楽になるか
と言われれば、何とも。出来ない訳ではないけど、それは単に西洋音楽に民族的な
音階を用いただけ、となる訳よね。

832:ドレミファ名無シド
11/01/01 20:19:40 rDF4Is5a
>>830
大体の回答は>>831の通り
それ以外でいくつか

＞スケールと和音って独立してるのですか？
密接な関係にあるよ。
普通の長音階や短音階もスケールで、どの音からスケールが始まるかでキーが決まる。
で、あるキーの7音それぞれを主音にしたコードがダイアトニックコードね。

つまりダイアトニックコードは短音階、長音階というスケールに依存して生まれていることになるし、
ダイアトニックコード中で使える音は基本的にそのコードが属するスケールに依存する。

転調するとキーが変わる＝スケールが変化するからダイアトニックコードも変化する。
サブドミナントマイナーやセカンダリードミナントはノンダイアトニックコードだから、
そういうコードが使われてる時にもとのキーのスケールを使うとまずい。

で、こういう長音階、短音階を前提にした話は西洋音楽の理論を元にしてるから、
>>831のいうように、民族的スケールを使うのであれば、
キーの概念やコードの概念も使えなくなっていくんだよね。

というわけで、I→IV→みたいなダイアトニックコード理論は全く使えない。
完全に独自理論で頑張るか、西洋理論で民族音楽的な曲を作るかのどちらかだと自分も思う。

833:ドレミファ名無シド
11/01/01 22:12:45 VvThMyvt
>>831は分かりやすいのに、>>832は何いってんだか分からない。
>>831の補足であるということを言い訳に、
自分の知っていることを無理矢理詰め込んでいることが原因と思われる。
結論を>>831に全面的に依拠していることが、>>832の無意味さを証明している。

834:怪獣の子供 ◆dxakKNa1zM
11/01/01 23:14:33 dcwqwkWp
ベースの機能を高音領域で代替することってできますか？

835:ドレミファ名無シド
11/01/01 23:48:56 rDF4Is5a
>>832
えええ、分かりにくかったかね？
要はコード理論ってのは長音階、短音階のスケールの上で成り立ってるものだから、
特殊なスケールを使うならコード理論は全く使えないってことを伝えたかったんだが…

次は分かりやすいように書くよ

836:ドレミファ名無シド
11/01/02 00:00:58 DmSYxx8n
曲を作ると不協和音（コード？、スケール？が外れてる）と言われます。
自分で不協和音として聞き取れないのですが、対策の為に勉強したいです。
何から始めたら宜しいでしょうか？
ご指導願います。

837:ドレミファ名無シド
11/01/02 00:27:10 QwXnxPBQ
自分で聴いて問題ないなら自信持てばいいよ。
理論的に不協和音をなくしたいというなら、「キー」というものを理解するといいと思う。

838:830
11/01/02 00:29:28 wjWqnT6j
＞多くの民族音楽は単旋律の複合、つまり西洋音楽でいう対位法よりになってる

すごく納得できました
何というか楽典？楽式？だとかっていうのはクラシックのみならず重要ですよね
体系的に把握できました
私に必要なのはやはりまず対位法の知識だということもわかりました
ありがとうございます

839:ドレミファ名無シド
11/01/02 01:01:04 iBGfTdeE
>>836
不協和音（アボイド）ってのは>>504で一回説明したけど、まずはそこを
読んでもらって、それからかな。例えば作った曲の進行を挙げるとか、
メロディラインを挙げるとか、それが一番答えやすいね。ジャンルによって
不協和音と考える音、そうでない音に差があるから、その作ってるジャンルに
詳しい人に助言を求めるのも手だね。
ただ、これは経験上、言っておくけど「響きの濁りやすい和音や不安定な
和音を何でも不協和音って言う人はいる・・・・・・」
定番の進行で作ってる場合は、メロディーがコードと合ってない場合があるね。
でも>>837の言う「自分で聴いて問題ないなら」に尽きるよ。

>>838
対位法をやれば必ず出来る、とは言えないだろうけど、必要であるか、そうでないか
を考えて学ぶってのは良い事だよね。頑張ってね。

個人的な意見だけど、荒れやすい話題を扱っているスレ（理論とか作曲はね）の
中ではここはそんな荒れてない貴重なスレなのでなにとぞ穏便に進めたいですね・・・。

840:ドレミファ名無シド
11/01/02 22:13:39 pjrMIRqM
音楽が大好きというのが大前提だと思うけど、
作曲力は努力すればするほど向上するね。
まあ当然といえば当然なんだけど。

841:ドレミファ名無シド
11/01/03 18:00:54 Z7bZ0LGo
>>837 >>839
自分で聞いて違和感は感じませんが、不特定多数（ネット公開、300人～5000人）の方に聞いて
頂くと、曲によっては不協和音、スケールアウトと言われました。
「響きの濁りやすい和音や不安定な和音を何でも不協和音って言う人はいる」とのこともあるようなので、
自分に自信を持ち、キーの勉強も含めて作曲していこうと思います。
有難う御座いました。

842:ドレミファ名無シド
11/01/04 20:51:14 TIsEYy4Q
>>840
その努力が作曲の場合見えにくい気が
結局発想と感性に拠るものだし

843:ドレミファ名無シド
11/01/04 22:38:54 HZOOICtM
作曲スキルは向上するが、いい曲が出来るかは別

844:ドレミファ名無シド
11/01/05 14:35:56 cRxesoCa
ちょっとフォークソングを作ってみてるんですが

さび手前の盛り上がりの部分で
C→E→Aｍ→？→F

といった進行をしたいのですが
？の部分にしっくりするコードが見つからないので
わかる方教えてください

初歩的な質問ですいません

845:ドレミファ名無シド
11/01/05 15:06:26 Cp1ljbwk
Ｇ

846:ドレミファ名無シド
11/01/05 15:26:11 cRxesoCa
いろいろ試してみたらコード名わかりませんが
０
１
０
２
１
×
と抑えるコードがしっくりくる感じがしてきました…

847:ドレミファ名無シド
11/01/05 16:01:45 puZT7OdS
URLﾘﾝｸ(guitar.digimart.net)

848:ドレミファ名無シド
11/01/05 16:14:00 cRxesoCa
ありがとうございます！

曲作りちょっと進めそうです

849:ドレミファ名無シド
11/01/05 17:03:56 OMMsUDX9
>>846
それならC7③だから普通に
３
５
３
５
３
×
でも良いと思うよ。これもC7

850:ドレミファ名無シド
11/01/05 18:34:31 W1gCK+8Y
どっちの押さえ方でも大して音変わらなくない？

851:ドレミファ名無シド
11/01/05 18:53:58 OMMsUDX9
だって>>846がC7のベース7thで>>849がC7のベースがルートの普通ので、
単に転回してるだけだもん

852:ドレミファ名無シド
11/01/05 19:48:06 tN4PR6yg
展開すると全く変わる。
そういう意味ではギターは表現しにくい楽器だよね。

853:ドレミファ名無シド
11/01/06 00:21:28 tqoQ5E8u
>>844
FがサビでキーもFに転調ってことならC(m)7とかC7sus4とかじゃないか
単につながりがいいのはGmとか、ありきたりだけど
あとは、裏コード?(俺も最近覚えた)ってやつで、Am | G(m) F#7 | F
()付きはどっちでもいい

でも、Fがサビの最初のコードとサビのキーがわからないと答えられないぞ

854:ドレミファ名無シド
11/01/06 01:55:02 XUIXHKoz
最初聴いたとき「おかしい」って思った部分でも、何度か繰り返して聴いてるとおかしくないように聞こえてしまう現象を打破する方法を教えてください
彼の有名なスティーブンキングは一度書き上げたら1週間引き出しの中に寝かせた後見直せと言いましたが、それでは製作期間が伸びすぎて困ります

855:ドレミファ名無シド
11/01/06 02:45:39 tqoQ5E8u
>>854
俺も同じので悩んだが、移調して聴いてみるといい

856:ドレミファ名無シド
11/01/06 07:26:24 Qtt9N7xS
>>844
C9とか。まあC7と同じようなもんだけどね。
ドミナントモーションってやつかな。
裏コードも似たような役割。

あとは、C♯dim。
これはEdimとGdimでもOK。
dimは短三度ずらすだけで構成音同じになるから。

857:ドレミファ名無シド
11/01/06 09:18:05 5aoPQA7w
みなさんありがとうございました！

ちなみにさびの最初までは
C→E→Aｍ→C７③？→F→Fm→G
ときて、
C→Aｍ→…
というようなさびにつなげる感じで作ってみてます

858:ドレミファ名無シド
11/01/06 10:05:03 Rz8Y4hAK
>>825
別に交叉が厳禁なわけじゃないよ

859:ドレミファ名無シド
11/01/06 13:53:51 OkUtqlA/
>>857
③は第三転回形の事だからC7/♭Bの表記でいいよ。

860:ドレミファ名無シド
11/01/07 07:06:04 mh960LuJ
Am9みたいなテンションコードって展開はしない方がいいんでしょうか

861:ドレミファ名無シド
11/01/07 09:30:32 Rs1nAIvV
テンションだけは許してください

862:ドレミファ名無シド
11/01/07 13:45:15 iC0ECoU1
>>860
展開したらしたで別の響きになって別の使い道があるし
各楽器への振り分け方とか音量とかでも違うし
自分で判断しないと

863:ドレミファ名無シド
11/01/07 17:45:46 k2lb1Shv
>>860
なんでそんな発想に至ったのか考えを述べてみ

864:ドレミファ名無シド
11/01/10 12:28:26 S2vFNqA3
初心者というタイトルを見てスレを開いた俺はそっとスレを閉じた

初心者・・・・？

865:ドレミファ名無シド
11/01/10 19:09:29 vG5rx/pF
他の「理論」って名の入った「何を言っても罵倒される系スレ」よりは余程雰囲気いいと思うよ

866:ドレミファ名無シド
11/01/10 20:50:12 ymP/UYDq
作曲上級者の質問スレで交わされそうな話を想像するスレ

867:ドレミファ名無シド
11/01/11 08:36:40 vcbMYOft
上級者の回答を見ながら一字一句google先生で検索していって
意味をなんとなく理解しながら勉強していくスレです

868:ドレミファ名無シド
11/01/12 07:36:22 +w272hGB
自称上級者と自称初心者も混じってるからな

869:ドレミファ名無シド
11/01/12 17:19:35 f+/BBz6i
理論だから答えがあると思いきや実際あやふやな領域であるってこと
特にポピュラー理論はいいとこ取りで正統がない、バークリーとかになんのかね
>>827みたいに理論知ってる人だけ正確なこと教えてくれとか言うやついるけど
前提として芸大和声とか体系まで指定する必要あるし、絶対理解できねえよ
それ以下の対位法云々の解釈はかなり怪しいがつっこむとややこしくなるなｗスルーが吉

870:ドレミファ名無シド
11/01/12 19:16:41 z5XuSd/o
この手の「俺は解ってるけど、煩わしくなるから答えなかった」という人が後々出てくるのも特徴

871:ドレミファ名無シド
11/01/12 19:21:09 5y783KJy
>>870
なるほど、だいたいこんな感じの流れなんですね

872:ドレミファ名無シド
11/01/13 01:45:22 2t+FwpFR
作曲から外れてしまうのかもしれませんが、
１小節のコードは同じでも（例えばＣとして）、
アッパーストラクチャートライアドを利用して別のコードを弾いちゃう
というアレンジはアリなんでしょうか？

また、「トライアド」とわざわざ付いてるので４和音のコードは、
アッパーストラクチャートライアドではなく、使えないテクニック
といったところになるんでしょうか？

873:ドレミファ名無シド
11/01/13 17:40:36 jz0V4UZt
>>872
別のコードを弾いちゃう、ってのは本来のコードの箇所でそのUSTにあたるコードを
使用するって事？　それは役割が変わるよ。アレンジ、って言ってるので、要するに
本来ある曲の進行をリハモする際の事だろうけど、その方法だと単純にコード自体が
変化しちゃうので。単純にCならDm7－G7－C△7をDm7－G7－Dにして似たような
響きになるか確認してみればいいよ。

後、解ってるかどうか、ちょっとアレだけど、元々その用語を俺が知っている、ってのも
ジャズの理論に出てくる言葉だからなんだけど、ジャズでは余り3和音は使わないよね。
であれば、下の和音がC、つまりC△7だとした場合、上層和音として何が使えるかな？
Key＝Cとして、ね。使えない、っていうより、作れる？

874:ドレミファ名無シド
11/01/13 22:01:50 2t+FwpFR
>>873
Dm7－G7－C△7をDm7－G7－Dはやっぱり響きは違いますが、
キーＣ△、Ｃコードの部分でそのＵＳＴ（Ｅｍとか）使うなら
ベースがＣ音を弾かないとだめってことになるんですかね・・・

あとＣ△７のＵＳＴとして、四和音のＥｍ７なんてどうでしょう。
（ＢとＡ音の共存はまずいかもしれませんが・・・）

875:ドレミファ名無シド
11/01/13 22:44:18 jz0V4UZt
>>874
Key=C△でトニックのCのUSTでEmってことないよ。それはトニック代理。
これで言う上層和音はテンションノートで作られるものだよ？
単純にC△7を↓にEm7を上にしてもそれはC△9でしょ。構成音書いてみるといいよ。

876:ドレミファ名無シド
11/01/14 22:00:20 TimN/WEC
マイナーキーで変なところにⅠ７が出てくる曲があるのですが、

Ⅳ・「Ⅰ７」・Ⅴｍ７・♭Ⅲ・Ⅳ

この進行での、Ⅰ７は、
間は開いてますがその先のⅣへのセカンダリードミナント
と考えればいいのでしょうか？

877:ドレミファ名無シド
11/01/14 22:10:00 1H6KiT6Z
ⅣはⅣｍではなくⅣとして出てくるの？

878:ドレミファ名無シド
11/01/15 07:57:48 2yq4ui+8
ベースが思いつかないです。毎回12音試してみて一番いいやつを選んでいるので効率悪いです
(初めに思いついたやつは大概しっくりこない)

そこで、ベースラインに関しての理論とか独自理論とかってありますか?
(同じCでもC/EとC/Gがあるじゃないですか、
響きが全然違うのにコード理論ではそれらを区別してあつかっていないので)

879:ドレミファ名無シド
11/01/15 08:32:27 y+Q362Md
「ベースラインの構築法非和声音と開放弦」村井俊夫
「ベース・ラインで迷わない本」板谷直樹

880:878
11/01/15 08:57:44 2yq4ui+8
>>879
ありがとうございます。

でも、少し説明不足でした
1小節の中でのベースラインでは無く、
1小節ごとに1音だけベースを弾くとした場合にどの音を選べばいいのかを知りたいです。

現時点で見つけたの(持続低音の考え方とか)
URLﾘﾝｸ(start2create.her.jp)

さらに深い理論とか別の観点から見た理論とかあればお願いします

881:ドレミファ名無シド
11/01/15 09:18:52 mUyUzYXt
ルート

882:876
11/01/15 10:50:39 PuwHVM+N
>>877
そうです。
Ⅳはメロディックマイナースケール由来のものです
（一応、特殊なサブドミナントってことだと思います）

883:ドレミファ名無シド
11/01/16 08:35:01 /5uTShEM
>>876
>間は開いてますがその先のⅣへのセカンダリードミナント
>と考えればいいのでしょうか？
そんなむちゃくちゃなｗ
つかそういうもんだって言われたらそれで納得できちゃいそうで、こわいねｗ

VIIがぜんぶフラットしてるし
実はIVがトニックだとして
I V7 IIm7 bVII I
と置き換えるとしっくりくるんだけど
もしそうだとすれば、疑う余地のないはずの前提が間違ってるわけで、こわいねｗ

884:ドレミファ名無シド
11/01/16 20:50:25 UXU5K/KE
俺もちゃんと考えたけどマイナーキーでⅣがメロディックからの借用って
考えると正直なところ、全然解らない。

885:ドレミファ名無シド
11/01/17 22:39:22 cQ1TKPFx
キーGメジャーからDメジャーへの転調って違和感ある？
近親調？

886:ドレミファ名無シド
11/01/17 23:50:24 RlfpifsP
>>885
出来なくはないけど結構難しい方じゃない？

887:ドレミファ名無シド
11/01/18 00:09:49 bE7eDLRx
>>876
キーAmだとしたらD→A7→Em→C→Dでしょ。
そりゃ少なくともマイナーキーじゃないと思うけど。
あなたが思っているキーと断定した根拠は？

>>885
属調という近親調です。
なので転調は違和感ないほうのはずだけど、
当然多少の違和感は伴うから、
うまくできるかどうかは自分次第。

888:ドレミファ名無シド
11/01/18 01:32:50 zvNYTNWv
まだ初心者なんですが、最近、オサレな曲のスケールアウトとかも意識するようになりました。

実際、自分は外れてると「はずれてんじゃーん」と嫌悪感を抱いてしまうんですが、現在のポピュラーミュージックではスケールアウトってどれくらい使われるものなんですか？
その辺、教えていただけるとうれしいです。よろしくお願いします。

889:ドレミファ名無シド
11/01/18 01:57:36 OJzcXUZw
暗い感じのアルペジオやコードをつかいたいんですが、
コードはメジャーマイナー m7くらいしか覚えてないです。
やはり多くのコードをおぼえるべきですか？感覚で和音やアルペジオを作っていたんですが、なかなか時間がかかったりしてしまって…

890:ドレミファ名無シド
11/01/18 03:32:26 bE7eDLRx
>>888
現在のポピュラーミュージック、の定義がちょっと難しいけど、
アウトした音が使われることはそんなにないよ。
一曲の中の、決め所でちょこっと使われることがある、ぐらい。
だってアウトしてるわけだからね、勿論カッコよく使えばカッコいいわけだけど、
当然ながらそういう音遣いをした箇所は違和感付きになってしまう。多用するわけにはいかない。

>>889
ちょっとよく分からなかった。
暗いコードが弾きたいということであれば、マイナーコードがあるじゃないか。
そういうことではなくて？

＞感覚で和音やアルペジオを作っていた
このへんもよく分からないな。
和音というのはコードだから、自分でコードを開発していたのかな。
アルペジオはコードの構成音をタイミングずらして鳴らしてるだけだから、
コードの押さえ方を知っていればアルペジオは弾き方を変えれば鳴らせるはずだけど。

891:ドレミファ名無シド
11/01/18 04:40:49 TvCVs3x3
>>889
俺も感覚で一音一音作る派だな。そっちのほうが適度にテンションが入ってかっこよくなるし、思い通りの響きが作れる
でも、解決させないといけないところでは理論に頼る、ドミナントモーションとか
時間はかかる

コードを覚えたところで出したい響きがどのコードに対応するか即座にわからなかったら
スピードアップにならないわけで、今のままでいいんじゃないか?

892:885
11/01/18 23:28:02 4NmCPtmh
>>886 887
自分の腕次第って事か
ありがとう頑張ってみる

893:ドレミファ名無シド
11/01/19 01:21:57 mJ7XN3GC
>>890
マイナーとはなんか違って、不気味な感じだったり…
>>891
そうなんですか。
自分はダイアトニックコードすら覚えていないで、メロディに合えばいいかなって風にやってますが、最低限なことは覚えるべきなんでしょうかね？
ジャンルはデス系だったりであまりメロディアスなやつじゃないんですが

894:ドレミファ名無シド
11/01/19 01:26:06 mJ7XN3GC
あ、あと他にも暗めなゆっくりな曲だったり。
適当にコードを決めたら、そのコードのルート音を元にアルペジオをつくっていく、っていう方法でやろうかなぁっていまは思ってます。

895:ドレミファ名無シド
11/01/19 03:21:08 AyzsKi5o
>>893
不気味な、ということになるとディミニッシュコードなんかがあるにはあるけど、
一応ダイアトニックコードっていう、「曲の中で自然に使えるコード」みたいなのが７つ決まってて、
その中にはメジャーコードとマイナーコードしかないんだよ。
そのへんは、レスを見ると知っているようだけどね。

つまり、いろんなコードを覚えたとしても、普通に作曲をするなら使うのはメジャーコードとマイナーコードのみ。
それに加えていろんなコードを使いたいということなら、それなりの勉強をしないといけない。
暗い、不気味なコードというのは不安定な響きがしているはずだから、使うのは難しいんだよ。

作曲を感性でやっていくというのなら勿論上で書いたようなことは無視出来るし、自由にやっていけばいいと思うんだけど、
曲作りの基本はメジャーとマイナーで、それ以外のコードは基本的にはそんなに気軽に使えないということは、最低限知っておくといいと思う。

896:ドレミファ名無シド
11/01/19 03:23:23 AyzsKi5o
失礼・・・ダイアトニックコードの中にはマイナーフラット５もあったね。
短調の曲か、長調の曲から短調への転調でもない限り、あまり使う機会はないんだけどね。
というわけで曲作りの基本はメジャーとマイナーってのは、正しいことです

897:ドレミファ名無シド
11/01/19 07:13:26 FFV+908B
スケールってどれぐらい種類あるんですか？

898:ドレミファ名無シド
11/01/21 14:17:33 +e9gs+eL
>>893
覚えるに越したことは無いが、覚える「べき論」でいうと義務は無いでそ。

それから、マイナーが暗いというのはあんまり正確じゃない。
メジャーでも暗い曲いくらでも作れるし、マイナーでも元気いっぱいの曲は
いくらでもあるよ。

>>897
いっぱいあるｗ

チャーチモードで7種類。
うち、マイナー内でナチュラル、メロディック、ハーモニックの３種類。
他に基本的ナペンタトニック、ブルース、ホールトーンとかも。
民俗音楽まで言及するとアラブとかインドとかそもそもオクターブ12音すら怪しくなるｗ

899:ドレミファ名無シド
11/01/22 17:47:50 8D2hLlTJ
URLﾘﾝｸ(www.dotup.org)

インストを作っています

サビ的なとこが終わり
ソロに入る前まで作ってあり
そのサビと間奏前の静かなとこの
繋ぎが変かなと思うんですがどうでしょう
４/４から６/８にしています

コードはサビがEmで終わり
静かなとこはBm7-5、Badd9の繰り返しです

URLﾘﾝｸ(www.dotup.org)

他にもここはこうした方がいいとか
あったら教えてください

900:ドレミファ名無シド
11/01/22 23:23:20 C6Rm2W3c
ツナギは別にそれでいいと思う

901:ドレミファ名無シド
11/01/23 01:18:27 N97VTv0P
感想ありがとうございます

なんか違和感があるような感じがあったので

今は8/9になってるとこはBm7-5、Badd9のままで
6/8のとこはEm7-5、Eadd9にしました

902:ドレミファ名無シド
11/01/23 20:59:37 5Tsnw9PL
>>898
スケールだけを扱ったような本って無いかなあ
全然大したことないメロディしか浮かばない
いっそスケールの種類に頼ってそれっぽいメロディ作ろうかと思うんだが

それと実は和声ってよくわからないんだけど、
これって何の役に立つの？

903:ドレミファ名無シド
11/01/24 02:09:49 EgYq7cIA
>>902
多くのポピュラーな名曲って言われる曲のメロディーはメジャースケール
マイナースケール3種のどれかと一時的な借用の音で出来てるのが現実。
そっから外れていく毎に順じて一般的っぽくなくなる。

ホールトーンで一般受けするメロディーが作れたら大したもんだ。

和声はもうあんたが「曲にコード自由につけられます、変なコードも自由に
つけられます」って状態ならもう勉強しなくていい。

904:ドレミファ名無シド
11/01/25 20:26:31 yMfMn1zF
この曲について質問です
Yukihiro Fukutomi - Drifting
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

コード進行は
partA
Am9(11) bBM9
partB
Em9 Dm9

だと思うのですが、この曲のキーは何だと判断できますか？

905:ドレミファ名無シド
11/01/25 22:09:39 nsvUsucV
>>903
変なコードや複雑なコードは憧れだなあ
そういうのはセンスだと思ってたけど和声の知識が必要なわけか？

906:ドレミファ名無シド
11/01/26 02:07:32 O7ZVMFvA
>>905
センスで出来ないかって言われてしまえば何ともいえない。
ただ複雑な進行に解りやすいメロディー載せるのはセンスのみでは詰まるかと。
単純に複雑な進行に合わせたフレーズって調和すればするほど奇怪になるから。
前者がスティーリーダンみたいになり、後者は多くのジャズロック系になる。
実際は複雑な進行に複雑なフレーズ合わせる方が楽なのよ。

907:ドレミファ名無シド
11/01/26 03:30:04 j2bVPav8
>>904
分析があってるならAmだと思う。
BbM9がややこしいけど、サブドミナントマイナーでしょう
あと、曲聞いてないけど、そんなにテンションの付く曲だったのかい
分析のときに、「それっぽいから」という理由でテンション付けて分析していくのはあまりよくない
どのコードなのか一意に決まらないから。
Am9(11)なんて13th以外全部鳴ってるけど、EmやC、Gも鳴ってることになるし・・
あくまで響きは無視して、ダイアトニックコードだと仮定して分析していくほうが、経験の浅いうちはいいんじゃないだろうか
余計な世話だったらすまん

>>905
正直、変なコードも複雑なコードも使えばそれなりに変になるよ。
というわけで曲中のメインを張れるようなコードじゃないので、曲中の所々でアクセントとして使うことになる。
だから、そういうコードってダイアトニックコードでまともに作曲が出来るようになってから勉強するもんだと俺は思ってる。
勉強してもどうせ使いどころなんて一曲の全てのコードの5%にも満たないもんだし。

大したことないメロディーしか浮かばない現状を脱するために「変」に逃げて、
それを「自分っぽさ」としようとするのは、自分的にはあまりお勧めしないし、
実際に変なコードに手を付けてみてもそんなに実力が上がることはないと思う。
要は、まだまだ筋トレ(地味な努力)が必要な時期じゃないのかな？
余計は世話だったらすまん

908:ドレミファ名無シド
11/01/26 03:32:46 j2bVPav8
補足

＞一曲の全てのコードの5%にも満たないもんだし
あくまで、一般論としてね・・。

909:ドレミファ名無シド
11/01/26 10:07:25 qEBfH26b
ＫОＲＧＮ１というシンセがあるのですが、
どうすれば編曲ができるのですか？
ＰＣにつなぐ線のほかにソフトが必要？
さっぱりわかりません。お願いします。

910:ドレミファ名無シド
11/01/26 10:55:56 Ty31Lu/i
次どうぞ

911:ドレミファ名無シド
11/01/26 22:24:51 VK4bp+Lg
>>904
お前らはどうしてコードを判断できるの？
同じ物を聞いてるはずなのに何が違うんだ？
ピアノを覚えれば分かるようになるとか？

912:ドレミファ名無シド
11/01/27 00:24:49 WKpcYfEo
>>911
聞いただけでわかりゃ絶対音感だ
考えるんだよ、人それぞれの方法で
俺の場合はシーケンサソフトに聞いたまま打ち込んで判断する

913:ドレミファ名無シド
11/01/29 19:57:10 jQ5ppMzf
日本古来のものやブルースを意識してペンタトニックで作曲しているのですが、
どうしても音がお決まりの形になりがちです
そういうのから逸脱するにはどうしたらいいでしょう
何かアドバイスがあればお願いします

914:ドレミファ名無シド
11/01/29 20:22:41 3VvauZol
>>913
ブルーノート

915:ドレミファ名無シド
11/01/29 22:48:35 kQ1juRca
チューニングを下げ、半音間隔で少し不協和音的なフレーズをつくっています。
例えば6弦で0 12 11 10 8 のようなものを繰り返したりしてるのですが、コードがわかりません。
自分的には0フレットならせば合いそうな感じがします。
よくメタルなどで0フレットの刻みをいれたりしますが、あれは開放の音がコードのことが多いのでしょうか？

916:ドレミファ名無シド
11/01/30 13:20:35 6YOkyZaY
歌メロってみなさんはどうやってつけていますか？

鼻歌ですか？それとも理論から考えてつくってるんですか？

917:ドレミファ名無シド
11/01/30 15:29:10 41M5KXnN
>>914
そういうことじゃなくて、作曲上のコツです

918:ドレミファ名無シド
11/01/30 17:13:00 6NQgYe3T
ペンタトニックを使うときはむしろお決まりの形が欲しくて使うんじゃないの？
ペンタトニックを使わなくても斬新なものなんてそうそうないのにペンタトニックで逸脱となると難しいだろうなあ

919:ドレミファ名無シド
11/01/30 18:11:14 BumARrKP
３０年位前にYMO周辺がその辺を突き詰めて一旦落ち着いて
最近の人は意識的に部分部分取り入れてる感じ？
大塚愛 / 恋愛写真> URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

920:ドレミファ名無シド
11/01/30 19:33:30 bKcu8E0k
コード理論とかスケールってみんな理論書とか使って勉強した？
勘だけじゃ何か作ろうと思うたびに恥ずかしくなって途中で止めちゃうようになってきた
基礎の上に応用があるって奴なんだろうな

921:ドレミファ名無シド
11/01/30 20:18:04 BumARrKP
まあ理論って言っても大半は暗記問題だからねｗ
人に説明する時とか作業の効率を上げる位のもんじゃね？
まずは音が判る訓練を積む事が大事

922:ドレミファ名無シド
11/01/30 20:42:55 bKcu8E0k
確かに頭の中の音って主旋律ぐらいしか拾えないんだよ…
そこに色々肉付けていく過程で不安になるようになった

923:ドレミファ名無シド
11/01/30 21:11:01 BumARrKP
例えば
The Beatles - Norwegian Wood > URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
これなんかは結構色んな事が詰まってて凄く天然にセンスが良いか
もしくは理論が分ってないと作れないと思うけど
凝った事を目指さなければさほどコード理論もスケールを多用しなくても大丈夫だと思う

924:ドレミファ名無シド
11/01/30 22:05:34 bKcu8E0k
その曲についてはサビの転調以外わからない
というかコード進行知らなかったら転調すら気付いてないかもしれない俺はそれ以前なんだろうな
いや、良い曲だとは思うけど
あとビートルズで理論的に凄い技法が使われてたら、マーティンの入れ知恵か天然のセンスかしかないと思う
ポールとかビートルズ解散するぐらいまで楽譜読めなかったらしいし
天才だなあ

925:Luna
11/01/31 00:23:46 K35dD3Hl
ジョンは天才ですね
URLﾘﾝｸ(www.nicovideo.jp)

926:ドレミファ名無シド
11/01/31 04:12:13 nIC//ei3
初めて曲作ってみようと思い作ってたんですが
サビ→イントロ→ＡメロはできたのですがＢメロが1か月近くできずに悩んでいます
できるっちゃできるのですがなんかＡメロとＢメロがキレイに繋がらなく何回も変えてもしっくりきません
バンド系でとりあえず打ち込みで作ってます
キレいにつなげるテクニックなどありませんか？
メロディーはやっぱり考えるしかないですよね

927:ドレミファ名無シド
11/01/31 05:05:24 KhCGznH1
>>926
Ｂメロ要らないんじゃない？
Ａメロとサビって構成の曲はいっぱいあるよ。

敢えて加えるならＡメロと雰囲気は大差ないんだけど、代理コードとかペダルトーン使ったりしてちょっとメロディーも変えてみるとか。
ＡとＡ'みたいな雰囲気にするって感じかな。
まあ結果的にはそれがＢメロってことになるんだろうけど、そんな方法もあるよってことで。

928:ドレミファ名無シド
11/01/31 07:11:41 0/0VxGCO
>>922
それじゃまだまだまともに作曲は出来ないでしょ
5回ぐらい聴いたらサビの各パートがなんとなく再現できるぐらいまで集中して聴けるようになるのが理想
理論というのは頭の中で鳴ってる音をどう組み立てるかということの指針だから、
理論だけ勉強してもダメで、頭の中できちんと音が組み立てられないといけないね。
理論＋音への感覚があってはじめて作曲が可能となる。

>>926
MIDIでも上げてくれれば適当に作ってあげるよ

929:ドレミファ名無シド
11/01/31 13:37:05 KHztnv7m
MIDIの上げ方って、そもそもどうやってやるのだろうか？

930:ドレミファ名無シド
11/01/31 18:38:55 nIC//ei3
>>927
Ｂメロなしって考えもあるんですね。
参考に数曲教えてもらませんか？
>>928
ありがとうございます、でも恥ずかしいので遠慮しますｗ

931:ドレミファ名無シド
11/01/31 22:04:31 N5Cv3Be0
>>930
Peter, Bjorn & John - Young Folks> URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

932:ドレミファ名無シド
11/01/31 22:45:56 KhCGznH1
>>930
POPばかりだけど

・Justin Bieber - Baby ft. Ludacris
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
・Taylor Swift - Fifteen
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
・Michael Jackson - We are the World
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

日本のだとアニソンとか、今思い出せるのは

・Tokyo Jihen + Killer Tune
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
・Perfume - ワンルーム・ディスコ
URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

こんな感じ。あとはThe BeatlesもAメロ→サビの曲がいくつかあったはず。
NickelbackやMaroon5にもそんな構成の曲がいくつかあるよ。
HR/HMは守備範囲外だけど、こんな感じ。

933:ドレミファ名無シド
11/01/31 23:15:42 N5Cv3Be0
HR/HM?
home sweet home> URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
FACT - a fact of life> URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

934:ドレミファ名無シド
11/02/01 00:47:44 2nc4zMbT
Aメロサビ合わせて1分程度でそれを繰り返して2分程度で終わる楽曲って今の時代じゃ時代遅れですか？

935:ドレミファ名無シド
11/02/01 00:56:49 RlBpN05j
時代に流されちゃ行かん

936:ドレミファ名無シド
11/02/01 01:58:13 zgQhyTwx
メロディ作るときにみんなコードトーン・ノンコードトーンとかスケールとか気にしながら理論的に作るの？

937:ドレミファ名無シド
11/02/01 01:59:24 kg7r9iNq
>>934
１分あればAメロBメロサビ迄いける
２分３０秒あればこれだけの事が出来る

Weezer - Buddy HollyURLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
・Aメロ、Bメロ、サビ、Cメロ、ソロまで！

The Like - He's Not A Boy > URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)
・Aメロ（日本で言うところのサビ）、Bメロ、Cメロ

938:ドレミファ名無シド
11/02/01 02:21:38 kg7r9iNq
>>936
結局理論ぽくやってもその音が良いと思うか？好きか？で決まる思う
スケールだって自分がそれを好きじゃないとピンと来ないと思う
自分が好きな範囲の曲を作る方が楽しいと思うよ

939:ドレミファ名無シド
11/02/01 02:26:11 2nc4zMbT
>>937
そのチョイスはつまり、時代遅れであると言いたいと解釈してよろしいですか？

940:ドレミファ名無シド
11/02/01 02:31:53 kg7r9iNq
>>939
The Likeの曲出たの半年前だよｗ

941:ドレミファ名無シド
11/02/01 02:48:55 zgQhyTwx
>>938
というか理論っぽくできないからどうすればいいかなと思って
理論的に編曲するっていうのはわかるんだが理論的にメロディを作るっていうのは俺には出来ない
だから感覚的に頭に浮かんだメロディを膨らませていく作業になるんだけど、
全然良いメロディが作れない（というより浮かばないと言った方が正しい）
メロディを作っては消し作っては消しっていうのは誰しも通る道なのかな？

942:ドレミファ名無シド
11/02/01 03:14:27 6YUX96hq
>>941
作曲歴は６年ぐらいだけど俺もメロディを理論的に作るのは無理、風呂場や寝るときに閃く
どうしてもひねり出したいときは四六時中適当に何かを口ずさんでピーンと来たら口笛を録音、を繰り返す

メロディにも派手、地味はあるが、「ダメなメロディ」というのは滅多に無いというのが持論
派手ならサビにで使えばいいし、地味ならサビ以外で使えばいい。
メロディだけのメモを作っておいて、後でつなぎ合わせるとか、
自分が初心者の頃はそんなことをしていたな。
だから、
＞メロディを作っては消し作っては消し
これはとてももったいないと思う。
きっと、「まず一曲作りたい」って気持ちが大きいのだと思うが、消しててはだめだ。
思いついたもの全てを糧にするつもりでやらないと。
じゃあそれは分かったからどうやって別々に作ったメロディを繋げるのかっていう疑問がわくかもしれないが
そういうことをするために理論を勉強してるんだよ。

サビに使えそうな派手なメロディを作るのはやっぱり難しいが、アレンジ次第でどうにでもできるし、
アレンジで化けるようなメロディでもそのアレンジ像を頭で描けなければ「サビで使えない」メロディになってしまう。
要は場数を踏むしかない。
良いと思えないメロディがびっくりするぐらい綺麗に聞こえたり、あんなに良さそうだったメロディがガタガタ、
そんなことも多々ある。
まだたぶん悩む時期じゃない。がむしゃらに作るんだ。

943:ドレミファ名無シド
11/02/01 03:39:27 kg7r9iNq
悩む時期じゃない。がむしゃらに作るんだ。
＞良い言葉！
俺も（今は携帯だけど）ボイスレコーダーは常に持ってて外でも浮かべば吹き込むし
家でギター弾きながら鍵盤弾きながら鼻歌でメロを録音し続ける
ある程度出来の良さそうなのが出きてから打ち込んだりバンドでやったり
メロ重視じゃない曲はトラックから作るしそれを組み合わせたりもする
とにかく最初は数！後はそれをどうひねって膨らますか？だと思う
頑張って！

944:ドレミファ名無シド
11/02/01 04:27:55 cAH1w4uu
>>931
>>932
東京事変とFACTはバンドなのでわかりやすかったです。
参考にしてみます。
ありがとうございました。

945:ドレミファ名無シド
11/02/01 04:31:56 e2/B2mqQ
俺はメロディーはリアルタイムで生まれてくるぞ
枯渇することが無いし、理論とか考えてない
リアルタイムで出てくるから、浮かんだやつを取捨選択すればある程度のものが出来る
乱数発生器みたいなw
コード進行もだいたい同じ感じで作る

でも、そのあとの楽器選びだの音色選びだの編曲ができない

946:ドレミファ名無シド
11/02/01 07:20:20 2oXe0c7q
ただのメロディーならウンコするより簡単に量産できるだろ
決定的なものが浮かばないと話にならん
アレンジでも確かに化けるけど「このクソみたいなメロディーが化けるかどうか」なんて疑いながら曲を作るのはなかなか苦痛だよな

947:ドレミファ名無シド
11/02/01 10:09:22 sZio+Ce1
浮かんだメロディーのコード進行の最初がⅠやⅣじゃないときがなんか面倒くさいです

948:ドレミファ名無シド
11/02/01 13:49:51 kg7r9iNq
>>947
？

949:ドレミファ名無シド
11/02/01 14:36:07 uHGqtmaP
もしかして八調しか作れない？

950:ドレミファ名無シド
11/02/01 15:16:02 +ucI9bha
八ハ/

951:ドレミファ名無シド
11/02/01 15:26:47 GwDVY90N
キャッチーなメロディーってどうやれば作れるんだ

952:ドレミファ名無シド
11/02/01 15:27:01 sZio+Ce1
そんなことはないけど、たとえばメロの端からとか、ぶっきれたとこからみたいなとき、ありませんか？

おお、いい感じゃね？って思いながら、やってるうちに普通のカデンツになるですよ

953:ドレミファ名無シド
11/02/01 16:23:41 Ws6fH1Zf
みんな曲の構成に困った時どうする？

たとえばサビが先に出来てしまって、さあそこから
AメロBメロをひねり出してどう付けようかと悩んだりすることない？

俺の場合、Aメロは数分で出来てもその先がさっぱり。
また、サビが出来ていても、統一感のあるAメロ、Bメロと
まとまりのある曲に出来ない等…。完成したものに成らない。

954:ドレミファ名無シド
11/02/01 16:26:43 kg7r9iNq
>>952
Hey Bulldog - The Beatles> URLﾘﾝｸ(www.youtube.com)

955:ドレミファ名無シド
11/02/01 16:48:23 kg7r9iNq
展開が変わる時（例えばAからB、Bからサビ等）時につながれるメロディの音程を意識しましょう
良くも悪くもとにかく一通り展開を作って完成させる練習をしましょう
そうでないと曲が・・・出来ないｗ

956:ドレミファ名無シド
11/02/01 19:08:18 2nc4zMbT
>>940
いやいや、2つとも60年代をリスペクトした感じのPVだったので、
つまりああいう構成の曲だと古いイメージがついてくるものだということを言いたかったのかと察したわけです

957:ドレミファ名無シド
11/02/01 19:42:12 9OjJxbjt
すいません

ＡmM7 ←これの読み方教えてください。

エーマイナーメイジャーセブンでよろしいですか？

958:ドレミファ名無シド
11/02/01 19:43:51 yRGMc05e
>>953
俺の場合はとりあえず次の展開に使いたい要素を出来た部分の次に打ち込んでみて
納得できるまで練る。
いい要素が噛み合っても流れが悪い場合などは、その要素だけ保管しておいて別の曲に使う。
そんなことをしながら、一曲なんとか作る

まあ上手くいかなくて不安だからこういうこと聞くんだろうけど、
他の人の方法を聞いてもピンとこないよね。

とにかくその段階だと試行錯誤しながら色々試すしかないね。
自分流の方法がみえてくるはず。

959:ドレミファ名無シド
11/02/01 19:44:51 yRGMc05e
>>357
OK

「メイジャー」は普通「メジャー」って言うと思うけどどっちでもいい

960:ドレミファ名無シド
11/02/01 19:45:10 u5LTwduu
>>957　はい

961:ドレミファ名無シド
11/02/01 20:02:47 9OjJxbjt
>>959 >>960
ありがとうございます。
本だけだと発音がわからないもので。助かりました。

962:ドレミファ名無シド
11/02/01 20:24:04 RlBpN05j
ギターフレーズつくってもコードの知識がないし、スケールもメジャーマイナースケールしか分からないので作った曲のキーがバラバラかもしれないと感じます。
不協和音なども多用してるけど、曲の流れに違和感なければいいんでしょうか…

963:ドレミファ名無シド
11/02/01 20:37:45 w3wCPwjN
はい

964:ドレミファ名無シド
11/02/01 20:39:46 S72f1UOx
>>962
うｐすればいいと思うよ！よ！

965:ドレミファ名無シド
11/02/01 20:41:55 yRGMc05e
>>962
メジャースケールマイナースケールについては分かるんだよね。

キーというのは、簡単に言えばどの音からメジャーマイナースケールが始まるのかということだよ。

Cから始まるメジャースケールで作曲してるならCメジャーだし、Aから始まるマイナースケールで作曲してるならAマイナーだ。

Cメジャーならドレミファソラシしか使わないし、Gメジャーならソラシドレミファ#しか使わない。
自分の使ってるスケールを確認して、キーを確認してみてはいかが？

不協和音はアリ、ナシ色々あるけど、自分がいいと思うなら問題なし
自信がないならやめたほうが無難

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