作曲初心者のためのスレ8

作曲初心者のためのス ..

175:ドレミファ名無シド
08/07/24 15:24:57 LN3nXd1u
URLﾘﾝｸ(www.mediafire.com)

初めて曲作ってみたんだけど、どうですか？
短すぎて分からないかもしれないんですが、コード進行にあったメロディー、ベースライン、リズムを意識して作ったんですが
よくわからないのでアドバイスください

176:ドレミファ名無シド
08/07/24 18:49:42 B9PGk63g
>>174
先にベースラインだけ完成してるのは、
コードをよく知らないとか、ギターとか鍵盤をやってないとかだと思うが
そうだとすると、これにコード進行をつけるとかすぐには出来ないと思うぞ
わかる人にコードをつけてもらうにしてもちょっと手間だな
理屈的には、
「あるコード進行に沿ってベースラインを作った」はずなんだが、逆に
ベース音からカデンツを感じ取るとか、ルートとみなして音を重ねていってみるとか
独自の方法を見つけるとかになる

>>175
そんな感じでいいと思うけど、メロディは入ってないよな？

177:ドレミファ名無シド
08/07/24 19:18:05 ynLR/DgH
>>155
いやメロディ的にもペンタトニックスケールを使ってるんじゃないかと…。

178:ドレミファ名無シド
08/07/24 19:47:00 aXDszdB3
ギターで作曲するんだけど、M7って押さえ難いから味付けにはいつも7使ってた
だからイマイチM7の使いどころがわからない
まあ人によるセンスだと思うんだけど、参考程度にM7の活かし方とかアドバイス下さい

179:ドレミファ名無シド
08/07/24 19:57:58 LN3nXd1u
>>176
ありがとうございます！
メロディーラインはピアノで入れてあるはずなんですが・・

180:ドレミファ名無シド
08/07/24 20:27:15 fpL09e/g
>>178
5度省略すると押さえやすいよ。あと、7thより音的にうざったくない。
逆に7thの使い方を教えてほしい。

181:ドレミファ名無シド
08/07/24 20:50:10 FuKBbi+L
キーがＣならドミナントコードはＧだが
これをＧ７にするともっと本来的なドミナント効果が得られる。

あとはその時その時で自分で判断やな。

182:ドレミファ名無シド
08/07/24 21:31:51 7qHzW6fE
そうなんだけどね。どうも唐突すぎて勝手が悪い気がするんよ。

183:ドレミファ名無シド
08/07/24 21:41:11 +7E+4FzW
キーがCならドミナントはG7とDb7だろ

184:ドレミファ名無シド
08/07/24 22:25:59 qvZoCJU+
>>176
はい、仰る通りベースしかやったことが無いものでコードの知識はさっぱりなのです。
ギターはメジャーコードとマイナーコードくらいしか知りませんし・・・。申し訳ありません。

とりあえず小節の頭の音をルート音として、コードは雰囲気で付けるのは危険ですか？

やはりコード進行にも不協和音のように組み合わせてはいけない進行があるんですかね。

185:ドレミファ名無シド
08/07/24 23:06:29 11i1/hzI
理論的にアウト且つ聴感上問題ない進行なんて滅多な物ではないから気にしないでいいんじゃない？　危険牌も通れば安牌という事で。

186:ドレミファ名無シド
08/07/24 23:50:28 hHv1mkqK
>>177
使ってるかもしれんけど、それを知ってどうする？

>>178
使い方の前に、ダイアトニックコードって知ってる？あるキーの基本的なコード、という意味のコードなんだが

そのダイアトニックコードによると、セブンスが付くのはキーCならGのみ。
つまりあるキーにおいて、気軽にセブンスを付けることが出来るメジャーコードは一つしかない。
マイナーコードなら別だが

例外はたくさんあるけど、あまり気軽にセブンスは使えないはず。
セブンスを使って今までやってきたのであれば、それは君の味かもしれないが

>>184
ちょっと上に似た話題があるので読んでみるといいが、特に>>157の、

・スケールやキー、ダイアトニックコードも満足に理解しないまま、メロディにコードを付けることは容易ではない

これね。
ベースラインもある種のメロディと考えると、コード周辺の理論について何も知らないままではコードを付けるのはキツイと思う

まあ、メロディにコード付けるよりは付けやすいと思うけど、やはりしっかりと適切なコードを付けたいのならスケール、キー、ダイアトニックコード、この３つについて理解しないと難しいと思う

187:ドレミファ名無シド
08/07/25 04:52:00 Nd/T+08/
>>180
7は使えそうなところでは結構闇雲に使ってきた感がある
でもやっぱり一番多いのは例でも出てるようにキーがCの時にG7とかかな
>>186
ダイアトニックは知ってるけど、7が付くのがそれだけとは知らんかった
もともとノンダイアトニックを上手く使いたい、と思いながら作曲してるからなのか、
ちょっとダイアトニックっぽくないコードでも不自然に聞こえなければ使っちゃう

188:ドレミファ名無シド
08/07/25 08:09:09 mN9fAbsU
>>187
ダイアトニックに付いて知ってるなら、ダイアトニックのセブンスも調べるといいよ

C Dm Em F G Am Bm-5

というキーCのダイアトニックコードの三和音に対してセブンスを付けると

CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7-5

こうなる。
こうしたほうがいい、というものでなく、こう決まってる。

何故かというと、キーCではドレミファソラシドという音を基本的に使うため。

これら以外のセブンス、例えばC7やDmM7、GM7などは、ダイアトニックコードではない、つまり基本的に使えるコードではないことになるわけだけど

C7の7の音はBb(シb)で、ドレミファソラシドに含まれてないよね。
同じようにDmM7のM7は、C#(ド#)で、これもドレミファソラシドの中には入ってない
同じようにGM7も、F#の音はドレミファソラシドに入っていない。

つまり
これらのコードを使う＝ドレミファソラシド以外の音を使う＝キーCから離れてしまう＝
よってこれらのコードはキーCで使うべきじゃない。
ってこと。

なんかややこしいことを言ってるように聞こえるかもしれんが、コードのセブンスはキーに従って付いてるだけ、ということに気付けると良いね。

189:ドレミファ名無シド
08/07/25 08:10:57 mN9fAbsU
最後の文、ダイアトニックコードのセブンスは、ね。

ノンダイアトニックもいいけど、基礎固めも大事だぞってことで、お節介やきますた

190:ドレミファ名無シド
08/07/25 12:11:14 7fUNH5bg
楽器板一有意義なスレだ。

191:ドレミファ名無シド
08/07/25 20:16:49 GUu7qx6m
コード進行は決まった。それのコード進行を元にロックの曲を作りたいんだが、やっぱスケールを基に自分でコード作ってやらなきゃいかんのか？

192:ドレミファ名無シド
08/07/25 21:02:27 xMAKSPJk
コード進行は出来てるんじゃなかったのん？
コードに合わせてスケールを作れば良いと思うよ。

193:ドレミファ名無シド
08/07/25 21:26:56 GUu7qx6m
>>192
ですよね。
スケール作るのが難しい・・・初心者の一番挫折しやすいところかな

194:ドレミファ名無シド
08/07/25 22:01:25 SkwLjpbg
でも基本はマイナーでしょ。

195:ドレミファ名無シド
08/07/25 23:59:12 GUu7qx6m
イントロからＡメロ～～アウトロまで全部コード進行考えて
それからスケールを作るほうがいい？
Ａメロの進行考えてスケール考えて・・だとやっぱつながりにくいのかな

196:ドレミファ名無シド
08/07/26 00:32:41 cezHzPQO
>>195
>イントロからＡメロ～～アウトロまで全部コード進行考えて

そこまで出来てたら、何かしらのメロディーが自然に浮かんでくると思うんだけど。
中には先にオケまで作っちゃって、そのあとでオケに合うメロディー（歌部分）を作る、
という方法で作曲している人がいるらしいけど。
ただ、その方法でいいメロディーが浮かんでくるかどうか。

197:ドレミファ名無シド
08/07/26 01:03:08 9V6MjUsX
オケ先でつくっても大抵はメロ先のオケと似たような普通のになるだろうし
そのオケがよほど普通のから逸脱したものじゃなけりゃ、
メロ先だろうとオケ先だろうとできるものは大して変わらんような気がする。
メロ先じゃないと絶対に出てこない発想のメロってあんのかね。

198:ドレミファ名無シド
08/07/26 01:22:52 cezHzPQO
>メロ先だろうとオケ先だろうとできるものは大して変わらんような気がする。

だったら、なぜオケ先で、あとからメロを当てはめるという手法で作曲するアーティストが
ほとんどいないのかな？
ブライアン・ウィルソンがそういう手法で作曲していて、
日本では山下達郎や井上陽水が実験的にそういう手法で何曲か作ったのは知ってるけど。

作曲家の多くは、メロとコード付けは同時進行だよね。

199:ドレミファ名無シド
08/07/26 02:04:52 NsKjp8+/
＞だったら、なぜオケ先で、あとからメロを当てはめるという手法で作曲するアーティストが
＞ほとんどいないのかな？

んなこたない。有名どころではプロデュース業全盛期のTKはほとんどオケ先。
ミスチルにももう1人のTKが作ったコード進行に桜井が3時間でメロつけてダブルミリオンて曲がある。

200:ドレミファ名無シド
08/07/26 02:26:56 wuq/B3Lp
ドラムで悩んでるんですがどうすればいいのでしょうか？
できたーと思っても何回か聞くと全然駄目に聞こえます。orz
方向としてはba○erっていう人みたいなドラムを目指してみました。(全然真似できてないけどね！)
ボスケテー

midi
URLﾘﾝｸ(gup1.nazca.co.jp)
mp3
URLﾘﾝｸ(gup1.nazca.co.jp)
あ、ごめんなさい、ドラムは一分位してから始まります。

201:ドレミファ名無シド
08/07/26 02:28:38 9V6MjUsX
ロック系もよくギターがオケだけ作ってきて
それにボーカルが歌メロ載せてるとか結構聞くけどね。
セッションで曲作ってるバンドも言ってみればオケ先なわけだし。

202:ドレミファ名無シド
08/07/26 02:50:45 ISokKiWq
>>195
ってか、まったく0から組み立てていくんじゃ苦行でしかないね～
全くアイデアとかないのか？
プロでも「今回はこれでいこう」とか普通にやってるぜ？

203:tida ◆aN74rhi4Uc
08/07/26 03:03:34 6azRpONA
　オーケストラは基本的に、理念として四声体の進行を骨格とし、各音が任意の楽器に装飾され付与されているわけですから、
『コード進行から先に作っている』ということと、ほぼ同一視(あるいはそれを一歩進めたものと)していいのではないでしょうかね？
ただオーケストレーションされている分、曲がより具体的になっていることは間違いないでしょうが。
　>>201氏の言うように“オケ先”はある意味で、ボーカルラインを除く全てないし一部の楽器パートが(コード進行も含み)完成しているものに、
ボーカルラインをつけるのと大差ないような気もしますね。

204:ドレミファ名無シド
08/07/26 03:05:59 lay2SAM9
優れたメロディには自然と和声を含んでるもんだよ

205:ドレミファ名無シド
08/07/26 04:17:08 9V6MjUsX
同様に優れたオケ（先）には優れた主メロの可能性が潜んでるわけだな。

206:ドレミファ名無シド
08/07/26 06:42:19 cezHzPQO
>>199
>んなこたない。有名どころではプロデュース業全盛期のTKはほとんどオケ先。

おお。確かにTKは完オケを先に作ってたね。
ただ、曲想がないまま、先に完オケを
マニピュレーターに作らせていたわけではないだろうけど。

>ミスチルにももう1人のTKが作ったコード進行に桜井が3時間で
>メロつけてダブルミリオンて曲がある。

コード進行が先というのはそんなに珍しい話じゃない。

完オケを先に、という人はそんなに多くないだろうけど、
リズムトラックを先に、というパターンなら、テクノの連中もやってたし、
ビートルズなんかも採り入れてたね。

207:ドレミファ名無シド
08/07/26 06:49:46 cRq6gBVV
このスレの玄人の人達はこのコードの時にはこのスケールってすぐに判断できるでしょ？
そういう知識や技術は独学で身につける場合どうググればいいの？
コピーばかりでそういう知識ないので教えて下さい

208:ドレミファ名無シド
08/07/26 07:35:01 TL0VYXSq
コピーが一番の近道だと思うけど･･･

209:ドレミファ名無シド
08/07/26 07:40:32 qqrt2zuX
>>200
問題ないと思うけど、どこがダメだと思うわけ？

>>207
玄人かどうかわからんが、転調したり変なコード使わない限りはスケールなんて意識しない。
ダイアトニックコード使ってる限りはずっとキーにそってるわけだし。
逆に、何故スケールをそんなに気にするんかな？作曲とどう絡んでくると思う？

210:207
08/07/26 08:00:50 cRq6gBVV
>>209

＞ダイアトニックコード使ってる限りはずっとキーにそってるわけだし。

このあたりの話は勉強不足なのでまだ理解出来ていないので詳しい補足或いは、サイトとか教えて下さい

＞逆に、何故スケールをそんなに気にするんかな？作曲とどう絡んでくると思う？

自分の中での認識ではメロディをスケールとして捉える考えでした

211:ドレミファ名無シド
08/07/26 10:15:21 qqrt2zuX
>>210
サイトは分からん。でもダイアトニックコードでぐぐるとそれらしいのが出てくると思う

スケールは音階。メロディをスケールで捉えるという日本語自体が怪しい。
君は昨日のGUu7qx6mかな？だとしたらスケールにこだわりすぎだ。

ちょっと今、長文の俺的解説を書いてるので、書きこまれたら目を通しておいてくれると嬉しい

212:ドレミファ名無シド
08/07/26 10:20:19 a1ePxNyx
>>203
ポピュラーでいう「コード進行」とクラシックでいう「和声」は全く違う概念。
コード進行は単に和音同士の(機能的な)つながりなのに対して、和声は和音のつながりを加味しながら各声部の独立性を重んじる。
つまりは4つのメロディーが集まって出来た和音という位置付け。
4声の1対1の自由対位法とほぼ同じ。
しかしホモフォニー音楽である以上、主となるメロディーは存在する。
なので対位法では1対2以上の細分化が主に、和声法では1対1が主になる。

213:207
08/07/26 10:56:07 cRq6gBVV
>>211

＞君は昨日のGUu7qx6mかな？だとしたらスケールにこだわりすぎだ。

その方とは別人です。たまたま知りたい情報とスレの流れがそちらの方向だったので聞いてみました
解説大変興味津々です。宜しくお願いします

214:ドレミファ名無シド
08/07/26 11:26:02 qqrt2zuX
>>213
別人かyo。外れちまったな

異常に長くなったのでここからダウンして読んでくれ。
URLﾘﾝｸ(sund1.sakura.ne.jp)

ちょっと分かりにくいかもしれん。すまん

215:ドレミファ名無シド
08/07/26 17:34:08 MoikbJCC
>>202
ちょっと悲しい過去がある。あの時に戻れたらいいな。みたいな曲をつくってみたいです。
曲の構成としては、イントロ-Aメロ-Ｂメロ-サビ-Ａメロ-Ｂメロ-サビ-サビ-アウトロ
でいこうと考えています。
歌詞まだちゃんと書いていません。
ジャンルはロックポップスみたいな感じでいきたいです。

現段階では、Ａメロのコード進行が決まって、それにメロを乗せようとしてもいまいちしっくりこないってとこで停滞
しています。
最初歌詞書いて文字数からメロディー作ったほうがいいのかな

216:ドレミファ名無シド
08/07/26 17:44:16 MoikbJCC
あと、コードを切り替えるタイミングもよくわからん。
一章節ごとにしか切り替えられん・・

217:tida ◆aN74rhi4Uc
08/07/26 18:47:48 6azRpONA
>>212
それはおっしゃる通りですが、私はコード進行と和声進行を同一視するとは言ってませんよ？

218:ドレミファ名無シド
08/07/26 19:05:21 cezHzPQO
>>215
>最初歌詞書いて文字数からメロディー作ったほうがいいのかな

だったら、先にメロディを作って、
それに合うコードを付けるようにしたらいいんじゃない。
その場合、最低限、メロディ譜ぐらいは書けるといいんだけど。
メロディ譜が書ければ、自ずとキーはわかる。

>あと、コードを切り替えるタイミングもよくわからん。
>一章節ごとにしか切り替えられん・・

メロディによってもコードを変えるタイミングが違ってくるし、
テンポによってもコードチェンジのタイミングは変わる。

219:ドレミファ名無シド
08/07/26 23:21:48 MoikbJCC
>>218
メロディーにあうコードってのがなかなか見つからない・・
やっぱそれは経験からくるものなのかな

220:ドレミファ名無シド
08/07/26 23:31:41 2XaAUWMb
コード進行からメロディーが作れないなんてことはない
とりあえず丸まる一曲好きなアーティストの曲から進行パクって練習してみ

221:ドレミファ名無シド
08/07/26 23:46:48 zd+QdR6V
>>157

222:ドレミファ名無シド
08/07/27 02:20:11 WnjOVg5T
ホールトーンスケールを使うとき、
メジャー、7thの五度略形しかダイアトニックコードを使えないので、
F-G7(Db7)のという進行の時くらいしか単体では使えないと思うのですが、
実際上はどのように用いられているのでしょうか。
自分では、転調するときに使うか二種類交互に使うかくらいしか思いつかないのですが。

223:ドレミファ名無シド
08/07/27 02:39:04 DqkBXors
>>219
それは演奏を無視してるからだと思う。
メロディとコードの組み合わせに合った演奏ができれば、
かなり無茶なことをやっても丸く収まる。

聴いたことないならブルース聴いてみるといいよ。
Sweet Home ChicagoとかChicago Boundみたいな定番なのを、
いろんな人の演奏で。
違うジャンルの曲を作る場合でも、発想力を鍛える意味で役立つ。

メロが同じでもこんなコードで演奏できるんだ、とか、
コードが同じでもこんなメロが乗せられるんだ、とか。

224:ドレミファ名無シド
08/07/27 04:36:14 Ge+MQAMD
Ⅰ→Ⅵｍ→♭Ⅶ→Ⅴという進行でこの♭Ⅶはどういう解釈をしたらいいですか？ちなみにキーはＢ♭です

225:ドレミファ名無シド
08/07/27 04:44:23 DFK4Dsd8
サブドミナントマイナー

226:ドレミファ名無シド
08/07/27 04:57:09 dc/ufvam
>>225
嘘教えるなよ

227:ドレミファ名無シド
08/07/27 05:17:47 rbQLwlcm
たぶんVm7（エオリアのV？）の1転の代理じゃないかと
音聞いてないから分からんけど、そこだけちょっとだけモードっぽい響きになるんじゃないかい

228:ドレミファ名無シド
08/07/27 05:22:47 S3oQES6+
サブドミナントマイナーでいいんだよ

229:ドレミファ名無シド
08/07/27 06:21:46 Ht0uvAvC
マイナーキーからSD持ってくればSDMになるんじゃないの

230:ドレミファ名無シド
08/07/27 08:36:09 DFK4Dsd8
>>226
いやいやサブドミナントマイナーだ

サブドミナントマイナーってのは、「同主調のサブドミナント」のこと
同主調とは何かと言うと、「主音を同じくするキー」のこと

具体的には、キーCメジャーの同主調はキーCマイナー。
キーAマイナーの同主調はキーAメジャー。
つまり○メジャー/マイナーキーの同主調は、○の記号を同じにしてメジャーとマイナーを入れ換えたもの。

キーCメジャーの同主調はキーCマイナーで、キーCマイナーのダイアトニックコードは

Cm Dm-5 Eb Fm Gm(Gでもよい) Ab Bb

となる。
ここにBbが出てきているね。この場合は、キーCマイナーからこれを借用していると考えればよい

ただVIIbは個人的には一番使いやすいノンダイアトニックコードで、サブドミナントマイナー以外にも使い方がたくさんあると認識してる。
例えばキーFからの借用と考えることも出来る。

ノンダイアトニックコードを含んだ進行では、ぱっと見ただけで明確な解釈が出来るわけではないから、
今回の場合は無難にサブドミナントマイナーと解釈した
実際は、サブドミナントマイナーとアタリを付けた上で、本当にサブドミナントマイナーで良いのか、違うなら何なのか、というのを探っていく必要はあると思う

いじょ

231:ドレミファ名無シド
08/07/27 11:31:55 rbQLwlcm
>>230
どうしたら短調のVIIがサブドミナントになるのか説明してもらおうか
普通はIIIに繋げるかV7の代理だろう

232:ドレミファ名無シド
08/07/27 13:45:06 ClkvVPeS
>>223
ありがとう。
是非聞いてみます。

作曲するに当たって勉強したいんだけれども、やはり解説サイトとか読むだけじゃ不足かな？
本とか買って勉強したほうがいいんですかね。
みなさんはどのような形で勉強されました？

233:ドレミファ名無シド
08/07/27 19:59:35 DFK4Dsd8
>>231
「普通は」と言われるとあなたの理論の本ではドミナントという説明だったのかもしれんけど、それじゃメジャースケールだ
俺の本では、「マイナースケール時のダイアトニックコードのVIIはサブドミナント」と書いてる

マイナースケールでのVIIは「普通は」サブドミナントだよ。
VI→VII→III7/VII#→Im
などという進行には見覚えがあるのじゃないかな？

これはメジャースケールならサブドミナント→ドミナント→ドミナント→トニックで短調に転調したような響きを出すことができるわけだが
本当ならマイナースケールで、サブドミナント→サブドミナント→ドミナント→トニックという風に解釈されるべき。

といっても、同主調での役割がドミナントなので、メジャーっぽいメロディが乗ってたりすると解釈はドミナントでもいい。
けど、普通マイナースケールでのVIIはサブドミナント。

>>232
サイトで十分だと思うけど、何か本があってもいい
自分は全て本

234:ドレミファ名無シド
08/07/27 19:59:39 RnX76did
>>231
230ではないが、サブドミナントマイナーと言う言葉が嫌ならこれは「準固有和音」

準固有和音は同主短調のIを除く全ての和音を一時的に借用する事。
準固有和音はIやV以外の原調和音へ進むことが出来ない。

上の2点を備えているので>>224の♭VIIは間違いなく準固有和音。
これで満足かい？

235:ドレミファ名無シド
08/07/27 20:01:28 DFK4Dsd8
>>230の

×同主調での役割がドミナント
○平行調での役割がドミナント

236:ドレミファ名無シド
08/07/27 20:02:07 DFK4Dsd8
>>233だった

×同主調での役割がドミナント
○平行調での役割がドミナント

237:ドレミファ名無シド
08/07/27 20:18:45 RnX76did
追加、
サブドミナントマイナーの条件として同主短調上のコードで♭VIの音をそのコードトーンに持つもの。(キーCならA♭音)
とされていたぞ→ナベサタ「ジャズスタディ」辺りで。

238:ドレミファ名無シド
08/07/27 20:57:45 ClkvVPeS
本もオススメあったら教えて欲しい。

コード進行考えました。自分なりにがんばって作ったんでアドバイスください。
Ａメロ
Ｃ－Ｆ－Ｇ－Ｅｍ－Ａｍ－Ｅｍ－Ｃ－Ｄ
Ｂメロ
Ｆ－Ｆｍ－Ｅｍ－Ａｍ－Ｆｍ－Ｄｍ－Ｄ－Ｇ
サビ
Ｃ－Ｇ－Ａｍ－Ｅｍ－Ｆ－Ｃ－Ｆ－Ｇ７
Ｃ－Ａｍ－Ｇ－Ｅｍ－Ｆ－Ｃ－Ｇ－Ｃ

曲構成は
イントロ、Ａ、Ｂ、サビ、Ａ、Ｂ、サビ、サビ、アウトロ
って感じに仕上げたいです。

239:ドレミファ名無シド
08/07/28 00:01:36 JTkG6SVB
皆さんありがとうございます。

>>234
準固有和音というのはサブドミナントマイナーもそうですけど、同主調のマイナーの借用ということはＶＩｍなら♭ＶＩ、ＶＩＩdimなら♭ＶＩＩになるということでしょうか？

240:ドレミファ名無シド
08/07/28 00:54:58 T7DFcMal
234ではないが、

＞同主調のマイナーの借用ということはＶＩｍなら♭ＶＩ、ＶＩＩdimなら♭ＶＩＩになるということでしょうか？

多分だいたいは理解出来てるんだろうしそれでいい。

いいんだけど、VImがbVI、VIIdimがbVIIに変わるというような発想は少し違う。
準固有和音という言葉ははじめて聞いたが、準固有和音は準固有和音であってダイアトニックコードとの関連性はないと考えたほうがよい。

役割もVImというトニック的な機能に対してbVIはサブドミナント的(あくまで「的」)だしね。

241:ドレミファ名無シド
08/07/28 01:37:36 sHcTOQQu
適当にギターを弾いてたらなんとなくこんなコードになったのですが、
A.E.D.A.E.B.Am.Dm.F.C.G.Bm.Am
これは理論的にはどうなっているのでしょうか。

242:ドレミファ名無シド
08/07/28 02:19:36 GRTbq2ah
>>238
某スレテンプレのコピペだが、的確に良書を選んであるのでこれを参考に。

初心者編
「ドラえもんの音楽おもしろ攻略楽ふがよめる」八木正一
「ドラえもんの音楽おもしろ攻略ピアノと歌がじょうずになる」八木正一
「裏口からの作曲入門」御池鮎樹
「裏口からのMIDI入門」御池鮎樹
「裏口からのDTM」御池鮎樹
「作曲本」野口義修

中級者編
「絶対わかる!コード理論〈1〉基本はドレミファソラシド」北川祐
「絶対わかる!コード理論〈2〉ダイアトニック・コードのすべて」北川祐
「絶対わかる!コード理論〈3〉ドミナント・コードのすべて」北川祐

上級者編
「実践コード・ワークComplete 理論編」篠田元一
「実践コード・ワークComplete アレンジ編」篠田元一

テンプレート集
「コード進行スタイル・ブック」成瀬正樹

コード進行は、問題ない。としかいえない。その上に乗るメロディとアレンジ次第かと。
Fmはもしかしたらちょっと自重したほうがいいかもしれないが、それもメロディなどが分らんのでなんともいえん

メロディをまだ作っていないなら、Fmで「変だな」と思ったらFにするとか、そういう柔らかさは必要。

>>241
どうなっているとはどういう意見がほしいんだ。一言でいうと、滅茶苦茶。

243:ドレミファ名無シド
08/07/28 11:04:26 9Lmo+USU
>>241
なんとなく？
この味は！…ウソをついてる味だぜ…

244:ドレミファ名無シド
08/07/28 12:15:07 zagaNczf
キーGにおけるA#とD#、CとFがどういうコードなのか教えてください

245:ドレミファ名無シド
08/07/28 13:06:24 yQkCqmLi
>>242
サンクス！
amazonなんかで調べてみます。

問題ないようなので安心しました。
とりあえず、がんばってメロディーつけてみます。ヒーリング音楽みたいな感じになりそうですが・・

246:ドレミファ名無シド
08/07/28 13:11:41 GE/aSnZO
コード進行に合ってるも間違ってるもないんだよ
理論オタは黙ってろ

247:ドレミファ名無シド
08/07/28 13:26:13 T7DFcMal
>>244
キーCなら順にEbとAbとFとBb。これなら分かる？

248:ドレミファ名無シド
08/07/28 13:29:10 GE/aSnZO
分かる？じゃなくてさ、何使ってもいいんだよバカ。
理論はあとから辻褄が合うように考えればいい。それが理論。

249:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:11:27 GYJ72ZhF
>>247
いや、そういうことじゃなくて、響きが似てるから
どっちをどこで使おうか今決めかねてるんです

250:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:12:27 GYJ72ZhF
あれ？ID変わってる
>>249＝>>244です

251:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:14:49 pK3dUwQ+
ただストレートにルートを弾かない踊る様なベースを付けたいんですがどうすれば良いんでしょうか
コード内の音で作るのはわかるんですが幾ら考えても全く浮かびません

252:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:27:14 j2GsLBRV
>>251
コード内ということに縛られてるから浮かばないんだと思う
フィーリングも大切だぜ

253:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:37:22 pK3dUwQ+
有難う御座います。

ただ、全く浮かばないんです。考えたのを使ってみても全然しっくり来なくて全然編曲が先に進まなくて、煮詰まりまくってて…
幾つか具体例みたいな物があればと藁にもすがりたい様な状況なんです。

254:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:39:45 pK3dUwQ+
何か、定番型と言うか、こうやれば無難とか、こうしろみたいなルールみたいな物でもありませんかね？

255:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:46:11 T7DFcMal
>>249
よく分からないならCにしとけば無難。
他はノンダイアトニックコードといって、基本的に使わないコード。
ただ他のコードでも間違いでは無いので、しっくりくるならC以外でもいいと思う

>>253
基本はコードからセブンスとテンションを抜いた三つの構成音で動かせばいい。のは、分かってるんようだけど
ベースラインは副旋律だから、やっぱしそれ方面のセンスと経験が必要。
偉そうで悪いが、知識だけで曲は組み立てられないという良い例だと思う。

で、そういう感覚を鍛えるには、理想のベースラインをコピーするのが一番早い。

理想の曲のURLを貼るとか、現状を貼るとかすれば、誰かがベースラインの手本を見せてくれる…かも

256:ドレミファ名無シド
08/07/28 15:53:00 T7DFcMal
>>254
帰ったらベースラインのパターンMIDIうpするからまた10時ぐらいに見てみると良いかも

踊るようなラインなら、一拍目をルート、二拍半で3rd、四拍目で5rd、で、テンポをめちゃくちゃ上げる。
もしくは、テンポを上げる代わりに同じタイミングで一小節内に二回こういう動きをする

こういうのはよくあるね

257:ドレミファ名無シド
08/07/28 16:16:54 GYJ72ZhF
>>255
ノンダイアトニックコードを使った進行を考えて、
最初はG→A#→…っていう進行だったんですけど、A#とD#が似てて、
どちらを使おうか迷ってるんです
どちらの方がこう、とかそういうことではないんですかね？

258:ドレミファ名無シド
08/07/28 16:35:30 T7DFcMal
>>257
ごっそり説明を削ぎ落としてポイントを言うならば、

・どちらも同主調(という区別の調)のコード
・理論的に機能の説明が付きやすいのはD#
・ただ、ノンダイアトニックコードの機能なんてのはこじつけ的な側面が強い。
・なので、どっちでも好きなの使えばいい

こんな感じかと
あえて俺が選ぶなら、D#

259:ドレミファ名無シド
08/07/28 16:44:17 GYJ72ZhF
>>258
ありがとうございます

260:ドレミファ名無シド
08/07/28 17:34:19 pK3dUwQ+
>>255
有難う御座います！。
セブンス、テンションを抜いた音というのは解っていませんでした。本当に意識した上で経験が必要なんですね。
作ってるのはBPM115のキーはＣで、A→B→サビの如何にもJPOPでハネたリズムの曲なんですが、日本の曲はあまり聴かないので理想が出てきませんm(_ _)m
PCもなくて…。

>>256
有難う御座います！参考にさせて頂きたいので宜しくお願いします。

261:ドレミファ名無シド
08/07/28 17:50:00 zNDcXy7w
>>260
JPOPごとき、研究しなくてもコツだけで何とかなるだろ、
ってのはさすがになめすぎ・・・呆れるわ
全く聞きもしないジャンルをそんなに簡単に模倣できるわけないよ

262:ドレミファ名無シド
08/07/28 21:17:26 GRTbq2ah
>>260
ラインのパターン作ろうと思ったら結構自分の時間に余裕がなかったので
過去のデータから参考になりそうで著作権問題ないの選んでみたので参考に。

MP3　URLﾘﾝｸ(dtm.e-nen.info)
MIDI　URLﾘﾝｸ(www.dotup.org)

適当に東方のアレンジしてたけどめんどくなって途中でやめた、的な。「東方」の意味が分からなければスルー。

40秒あたりから後はかなり動いてるので参考になると思う。
ただ、先に言った「基本はコードからセブンスとテンションを抜いた三つの構成音で動かせばいい。」をかなり脱線して自由に動いてるので、勘弁。
あとこれは歌ものではないので、ご期待にはそえないかもしれんね。
ま、とりあえず動いてます。

263:ドレミファ名無シド
08/07/28 23:21:14 yQkCqmLi
コードにメロディー乗せるところまでいきました！！
忘れないようにボイレコにも保存しました。
いまそのメロディーを楽譜に起こせるようにしているのですが、なかなかできません。
これだけはやっぱり一つ一つの音を聞いて確かめるしかないですか？

264:ドレミファ名無シド
08/07/29 02:00:57 ImYnXl3R
メロディーとして録音したなら譜面におこす意味無くね

265:ドレミファ名無シド
08/07/29 04:11:25 Uqo7IVkv
皆ドラムパターンってどうやって作ってる？俺はバスドラ→スネア→ハイハットだけど、一気に全部作ったりとかする？あとパーカッションは全パート作った後で作った方がいいの？

266:ドレミファ名無シド
08/07/29 15:01:22 e9n3Yr7B
>>264
鼻歌を携帯で録音しただけなので、それを一度ドレミに直し、ソフトに打ち込みたいんです。

267:ドレミファ名無シド
08/07/29 15:15:45 pxcWB486
リフだけ作ったんですけど、キンクスの「ユー・リアリー・ガット・ミー」やザ・フーの「アイ・キャント・イクスプレイン」みたいに
同じリフをずっとバックで流すか、それとも普通にイントロや間奏にだけ使って後は普通にコード進行つけようか悩んでいます。

コード進行をつける場合は、そのリフのキーがDの時、歌に入るときはDで始めるのが基本なのでしょうか？

268:ドレミファ名無シド
08/07/29 16:21:20 IeEYvEeh
>>265
いっきに全部つくるかな。大まかに打ち込んだあとは
シーケンサーでループさせながらキック増やしたりハイハット減らしたり
音色とりかえたり、ほかのサンプルいれたり

269:ドレミファ名無シド
08/07/29 19:18:06 sxjaRxXj
>>265
俺も>>268と同じやり方
大まかに作ってあとから修正の方が最初から意気込んでやるより
結果作業がはかどるよね

270:ドレミファ名無シド
08/07/29 20:33:38 M6yuoQTa
ギターボーカル、ギター、ベース、ドラムの四人編成で
ディスコ系の踊れる感じの曲を作りたいんだけど、
そういう曲ではどういうコード進行が使われるか
詳しい人、教えてください！
あとやっぱそういう曲やるなら打ち込み必要かな・・・

271:ドレミファ名無シド
08/07/29 20:56:07 uxYB4Stc
>>260
作るのは本気なんで決してナメてませんよ。

>>262
お礼が遅くなりましたが有難う御座いました。
勉強になります。とはいってもまだまだ難しいですね…

272:ドレミファ名無シド
08/07/29 22:08:59 BE4ScxOr
>>265
一気に打ち込んでから、色々いじる

>>266
慣れるしかない
最初はちょっとしたメロディに何時間もかかるかもしれんが、仕方ない

>>267
＞悩んでる
お好きにどうぞ

リフはコード進行をバラしたもの、アルペジオの発展系だと考えればいい
アルペジオはコード音だけを分散させて鳴らすが、リフはコード音以外も使用し、かつリズムもただのアルペジオより複雑。
そんなもの。

リフのコードがDだからってメロディの最初はDが基本とかそういう決まりはない。
コード進行がDだからってメロディの最初がDとは限らないのと一緒。

リフにメロディを絡める時は、普通にコード進行にメロディを付ける時と同様でよく、全く新しい理論は絡んで来ない。
ただし、前述のようにリフ自体にコード以外の音が含まれていたりするので、メロディとの兼ね合いについては少し注意するべき。

>>270
IV→V→VI

別に打ち込みはいらないと思う。
やりたいと思うことを追求していく上で、どうしても必要だと思ったら導入すればいい

273:ドレミファ名無シド
08/07/29 22:42:32 e9n3Yr7B
>>272
サンクス！
地道にがんばってみます・・

274:ドレミファ名無シド
08/07/30 04:44:33 vSOSMZka
>>268 >>269 >>272
皆、一旦全部打ち込んでから修正加えるんだ…。確かに効率的かもなー。俺もそれでやってみるよ。ありがとう

275:ドレミファ名無シド
08/07/30 13:49:05 2kOS5A8l
途中でテンポが速くなる曲を作ったんですが、
速くなったテンポから元の速さへ戻るとき、何かいい手段というかアイデアありませんか？
今のところ、速くなる部分の終わりに、短い一塊のコード進行を元のテンポで挿入して元のテンポに戻すっていう感じなんですが…

276:ドレミファ名無シド
08/07/30 13:51:32 0mPoqrli
>>275
テンポがチンポに見えた

277:ドレミファ名無シド
08/07/30 14:04:15 8eQAbt1H
>>275
元のテンポに戻す前をフェルマータで適度に伸ばして、
そのあとにベースとかドラムで、元のテンポを１小節奏でる。
で、それ以降は元のテンポで演奏する。

278:ドレミファ名無シド
08/07/31 04:53:58 H2aO37vg
チンポ、チンポうるさい！

279:ドレミファ名無シド
08/07/31 05:28:56 MlD+4pM1
理論スレにしようかとおもったのですがここで質問します。

NIRVANAやSonic Youthのようなグランジオルタナ風の作曲のアプローチ方法を教えていただきたいです。

ぶっとんだコード進行が興奮させるんです。

でも実際はゆずみたいな曲しか思いつかなくて
CダイアトニックコードならノンダイアトニックでD　EとかA♭はいってもふつうですしね
カートは3度音をMにしたりmにしたりするのすきなんですかね・・・　

ここの人は馬鹿にするかもしれないですが昔、山下なんとかって人が書いたミスチルの本で
「転調コード」ってのがあって
C Keyだったら2度がD(メジャー)レファ♯ラでそれから完全4度進行でなく短三度上の和音に移行して
ファ＃がナチュラルになることによって快感をうむってありましたけど特別そうでもないですよね？

カートの場合C off KeyならD→Fってよりも　F→A♭ですかね

後最後にひとつだけすいません
これも山下本なんですがファミレドの骨組みみたいなのがあって
ドミナントモーションでソラシドと上に行かず下に下がるとあって
それ以後「ファミレド病」みたいになって音楽を聴いてて耳摺り寄せていくときの基準が
それになっておもしろくありません。

なんか音楽に対する面白い捉え方というか俺はこういう奴の曲はこんな感じで聴いてるよ
とかあったらご意見お願いします。

280:ドレミファ名無シド
08/07/31 08:27:18 Eex0whq5
でもカートとかグランジ系の人って279みたいにコードがどうたら
とか考えて作ってないと思う。
たぶんリフから作るかそのばの思いつきとかセンスで作ってるんじゃない
こっち系の曲は頭で考えるとダサいから止めた方がいいと思うけど

281:ドレミファ名無シド
08/07/31 11:30:29 /XmLRYRl
ぶっとんだのやりたければ理論先行で作っちゃだめだ。
とりあえずぶっとんでみて、ぶっとび加減を理論に従って調整するという方法が一番良い

ダイアトニックコードとダイアトニックに近いノンダイアトニック使った曲しか作れないと言われても、使ってみればいいじゃないか。
I鳴らした後にIIM7とかVM7とかVII7とかとりあえず鳴らしてみなよ。

そもそもダイアトニックコード使った音楽ってのは最も自然な音楽なんだ
満足にぶっとんだ曲書いたことない段階で、頭で思いついた音楽を譜面に起こしたらそりゃ自然な音楽つまりダイアトニックコード使った曲になるさ。
それは自然な音楽が作れるっていう才能なんだけどね。

だからその段階では頭で考えてても無駄
とりあえず鳴らして、「これかっこいいな」ってのを追求してけばいいんじゃない
そのうち頭ん中でぶっとんだのも書けるようになるさ

俺はこういう人らの音楽は理論で解釈するのは野暮だと思ってるから、「かっこいいな」で終わらせる
で、どうやったらそんな感じになるのか追求する

282:ドレミファ名無シド
08/07/31 11:55:04 BQ5uVuoz
ベースが7th弾いちゃダメとかありえないんですけど
何で誰もツッ込まないの？

283:ドレミファ名無シド
08/07/31 14:48:16 /XmLRYRl
基本的にはって書いてるからでしょ

284:ドレミファ名無シド
08/07/31 15:18:38 pwf4IX/X
曲の作り方っていうと、サイモン&ガーファンクルの明日に架ける橋、みたいな曲が書けない
A-B-サビ、みたいな繋がり目がコードにすると曖昧というか、ありがちなドミナント→トニックでサビ、とかとは全く違うし

285:ドレミファ名無シド
08/07/31 16:19:53 huePiPJq
一応、作曲できるのですが、DAW使った方がいいですか？
パソコン苦手なので迷ってます。

286:ドレミファ名無シド
08/07/31 16:42:22 L4jbbxMp
本当に必要だと思ったときでいいんじゃない？
それまではフリーのDAWでやるとかさ

287:ドレミファ名無シド
08/07/31 16:43:32 W29wvDa1
URLﾘﾝｸ(page2.auctions.yahoo.co.jp)
DTM初心者は黙って買っとけ

288:ドレミファ名無シド
08/08/01 02:23:50 N8d+yddr
>>283
ベースは3度5度より7度（長短両方）→ルートのスライド／ハンマリングフレーズが
使用頻度の高い「基本」だと思いますが？

289:ドレミファ名無シド
08/08/01 02:45:40 tUaV20er
投げっぱなしにしてもよい音ってことだろ。

290:ドレミファ名無シド
08/08/01 02:58:32 N8d+yddr
コードがステイしたままベースがルート―M7―m7―6と動くクリシェとか
2小節単位でも全く問題ありませんが？

291:ドレミファ名無シド
08/08/01 03:13:50 neRuCsDv
ここは初心者のためのスレだからな。
たぶんクリシェとか以前のレベルを想定して
言ったんじゃないかと過去ログも読まずに善解してみる。

292:ドレミファ名無シド
08/08/01 03:22:25 RoPYWMLH
>>288
セブンスが安全なときだろ
ドミナントはもちろん、まあトニックでもいけるかもね
もうちょっと条件ある気するけどなあ

293:ドレミファ名無シド
08/08/01 03:22:36 N8d+yddr
「響き」が問題無いという例としてクリシェを挙げてるだけで
>>251にクリシェを弾けと言ってるんじゃないのよ～。解りまちたか～？

294:ドレミファ名無シド
08/08/01 03:40:18 neRuCsDv
>>293
言ってる内容は分かるがお前下品だなw

295:ドレミファ名無シド
08/08/01 04:13:31 1fywhTg8
ストレス溜まってるんだろうな。

296:ドレミファ名無シド
08/08/01 10:10:27 69KHlHsd
・彼が上げたmidi見てもベースにセブンス使ってたりするから、本人はセブンス使っちゃダメと思ってるわけではない
・君も間違ってない
・注意するなら貶す方向でなく補足する方向で

297:ドレミファ名無シド
08/08/01 11:59:25 Y4aHqd3d
>>293
和声音と非和声音の違い分かる？
分かるならベースが第2音や第3音よりも7度の方が「使用頻度が高い」と言い切るのがどれだけ愚問か気付くはずだけど。

298:ドレミファ名無シド
08/08/01 12:14:05 l84oDsT4
和声なら嫌というほどon7th使うぜｗｗｗｗｗｗｗ

299:ドレミファ名無シド
08/08/01 12:37:34 Y4aHqd3d
>>298
つまり君は6の和音や46の和音よりも246の和音の方が嫌と言うほど良く使われると言っているわけだね。
僕も含めた初心者一同に是非その珍しい進行を提示してはくれまいか？
どの作曲家のどの曲かだけでいいからさ。

300:ドレミファ名無シド
08/08/01 13:02:28 5aV+W51b
46の和音って何ですか？

301:ドレミファ名無シド
08/08/01 15:58:30 cV6v6408
イントロ→A→B→サビまではいいんだけど間奏やCメロの入れ方が上手くいかない、サビ後の展開ってどうやれば上手くいくかな

302:ドレミファ名無シド
08/08/01 16:13:54 PsalNx72
>>299
298じゃないし和声の意味もわかってないんですけどこんな進行ですか？
URLﾘﾝｸ(www7.axfc.net)

それと質問なのですがベースをルート音にするという基本的なルールの意味が自分にはよくわからないので誰か教えてください。
ベースラインは雰囲気に合う音を好きなように並べるだけじゃだめなんですか？
極端な話ベースがメロディとかぶったりするのもアリなんですよね？

ってか何でこんなにもめてるんですか？w

303:ドレミファ名無シド
08/08/01 16:19:12 69KHlHsd
サビとかでも、「サビだから盛り上げよう」「Aメロだから静かめに」「Bメロだからサビに向かっていく感じで」と思うだけでは上手くいかない。

多分サビもAメロもBメロも、自分の中で「この曲みたいな感じでいこう」とか「昔作ったこのフレーズを流用してみよう」、
「リズムは四つ打ちでいこう」などのビジョンをある程度持ってから作り始めるんじゃないかと思う。

間奏もCメロも一緒で、単に「繋ぎで…」とか「とりあえず間に入れるのを…」とか思ってるだけでは上手くいかない。
どんな感じの間奏、Cメロを作るのか、きちっと頭の中で整理するとある程度上手くいくと思う

つまり「間奏作るぞ！」じゃだめで、「こういう間奏作るぞ！」なら上手くいくんじゃないかってこと
作りたい間奏の感じが浮かばなければ、間奏は入れなくてもよいのでは

304:ドレミファ名無シド
08/08/01 16:30:55 69KHlHsd
>>302
ベースは言うまでもなく最低音を弾いてる
で、コードというのは最低音をルートに積み上げたもの。
だからベースはコードの最低音、つまりルートを弾くことになる。

逆に言えば、例えばベースが上に上がってメロディのようなフレーズを鳴らす場合、
「最低音を弾く」とう役割が果たせなくなる場合があるので、ギター等で出来るだけ低い音を鳴らして補う場合がある

また、コードチェンジ時に変化先のコードのルートを弾くことで、「あ、このコードに変わったな」という感じを持たせることができる

だから、例えばコードがCだったら、ギターやピアノ等のコード楽器がCにかわると共にベースがCという音を最低音で弾くことで、「あ、Cだな」と感じさせられる

別にEを弾いてもいいんだけど、それだと最低音がEでルートがCではないので、これはCというコードではない。
こういうのをオンコードといって、Cというコードと区別される。

ラインについては好きなようにやればいい。
ただ基本的なルールとして、上で挙げた理由で
「コードチェンジ時はルートを弾く」
というルールはかなり重要。

このルールにさえ則っていれば、ラインについては自分の耳を信じて好きにやってもいいと思う

勿論オンコードも、自分の耳を信じて好きに使えばいい。

ただ基本的に、ラインにはコード構成音を使うほうが上手くいく

305:ドレミファ名無シド
08/08/01 16:44:58 qnZa8UtK
最近作曲にハマった。こんなスレがあったんだな
これからちょくちょく顔ださせてもらいます

何も知らないど素人だけどただ音符並べて音楽作るのが楽しい
でも上達したい、やっぱ勉強しないで感性だけで作るのは無理かな？

306:ドレミファ名無シド
08/08/01 17:02:05 1fywhTg8
感性だけでも出来るよ。普段から音楽たくさん聴いてる人はね。
何十曲何百曲も空で歌えるような人はその記憶の改変だけで
あとはちょっと論理的に考えるようにすれば人並みの曲は作れるよ。
楽器でコードくらいは弾けないと駄目だけど。

307:ドレミファ名無シド
08/08/01 17:13:54 qnZa8UtK
音楽は沢山聞いてるよ！
でも楽器はベースとキーボードを少し触ったくらいなのでコードとか和音とか全く分からん＾＾；
でも感性があれば作れると聴いて安心しました。和音は弾いてみて確認しながら作ります。
壁が見えてきたら勉強しようかな・・・

308:ドレミファ名無シド
08/08/01 17:26:25 1fywhTg8
自分がすごいと思う曲を大量にコピーするといいよ。そうすると大体要領がわかってくると思う。
コード譜でも買ってくるといいんじゃないかな？でそれをキーボードで歌いながらなぞっていけばいいよ。

壁が見えないのに理論やっても疲れるだけだしね。やっぱり必要に迫られないと身につかないよ。

309:ドレミファ名無シド
08/08/01 19:26:43 N8d+yddr
>>299
>>251→>>255→>>260
という流れに対して「7thは普通に弾くでしょ」という話でござる。
自分がどれ程的外れな事を仰っておられるかお気づきになられたであろうか？

310:ドレミファ名無シド
08/08/02 17:23:19 7+p+sIet
和風の曲を作りたいのですが、何かコツとかありますか？
あと音源がそもそも見つからないのですが…。
使ってるソフトはドミノです。

311:ドレミファ名無シド
08/08/02 19:05:02 lsDWQwlN
>>310
とりあえず五音音階とかヨナ抜きでググるとちょっと幸せになれると思う。
あと音源が見つからないってどういうこと？
ソフト音源とかハード音源でググればいくらでも情報ありそうなものだが。
でなきゃDTM板行けば音源スレが山ほど立ってる。

312:ドレミファ名無シド
08/08/02 19:08:38 7+p+sIet
音源って言うか三味線の音が出ないってことです…。

313:ドレミファ名無シド
08/08/02 19:22:56 H4k+PNHz
こんなスレがある
ｽﾚﾘﾝｸ(dtm板)

314:ドレミファ名無シド
08/08/02 19:24:01 7+p+sIet
ありがとう！

315:ドレミファ名無シド
08/08/02 19:26:25 7bBzyTU5
中国風でもアイルランド風でもハンガリー風でもない
和風の曲を作るにはどうすればよいでしょうか？

316:ドレミファ名無シド
08/08/02 22:13:05 gxwkl6FK
1.図書館へ行く。
2.密林へ行く。
3.できない。現実は非情である。

317:ドレミファ名無シド
08/08/02 23:54:22 /B/ZkBZR
作曲がぜんぜん上達しない…どうすれば

318:ドレミファ名無シド
08/08/03 00:09:55 CaJewk41
作曲の上手さって何だと思う？
そこからだよ

319:ドレミファ名無シド
08/08/03 00:11:10 yvyqkMmc
何なんでしょう…

320:ドレミファ名無シド
08/08/03 00:33:06 80CGS3wh
まずは曲を聞いて良いと思ったところを追求してみろよ
そのうち法則性みたいなものが見えてきて自由に応用できるようになる

321:ドレミファ名無シド
08/08/03 01:28:26 yvyqkMmc
なるほど…やってみます。

322:ドレミファ名無シド
08/08/03 21:52:49 YDOhRcV6
>>315
URLﾘﾝｸ(www.geocities.jp)

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