幕末維新懐古談
著者名:高村光雲
厨子（ずし）は、木瓜（ぼけ）厨子、正念（しょうねん）厨子、丸厨子（これは聖天様を入れる）、角厨子、春日（かすが）厨子、鳳輦（ほうれん）形、宮殿（くうでん）形等。
その他、なお、舎利塔、位牌、如意、持蓮（じれん）、柄香炉（えこうろ）、常花（とこはな）、鈴（れい）、五鈷（ごこ）、三鈷、独鈷（とっこ）、金剛盤（こんごうばん）、輪棒、羯麿（かつま）、馨架（けいか）、雲板（うんばん）、魚板（ぎょばん）、木魚（もくぎょ）など、余は略します。
前陳の各種を製作するにつき、これに附属する飾り金物（かなもの）、塗り、金箔（きんぱく）、消粉（けしこな）、彩色（さいしき）等の善悪（よしあし）を見分ける鑑識も必要であります。
まず「飾り」であるが、飾りには、金鍍金（めっき）と「消し差し」の二つ。箔を焼きつけたものが鍍金で、消粉を焼きつけるのが「消し差し」です。
金物の彫りの方では、唐草（からくさ）の地彫（じぼ）り、唐草彫り、蔓（つる）彫り、コックイ（極印（ごくいん））蔓などで地はいずれも七子（ななこ）です。
塗り色にも種々ある。第一が黒の蝋色（ろういろ）である。それから、朱、青漆（あおうるし）、朱うるみ、ベニガラうるみ、金白檀（びゃくだん）塗り、梨子地（なしじ）塗りなど。梨子地には、焼金（やききん）、小判（こばん）、銀、錫（すず）、鉛（この類は梨子地の材料で金と銀とはちょっと見て分り兼ねる）。
塗りにも、塗り方は、堅地（かたじ）と泥地（どろじ）とあって、堅地は砥粉地（とぎこじ）と桐粉地（きりこじ）とあり、いずれも研（と）いで下地（したじ）を仕上げるもの。上塗（うわぬ）りは何度も塗って研磨して仕上げるものです。泥地は胡粉（ごふん）と膠（にかわ）で下地を仕上げ、漆で塗ったまま仕上げ、研がないのです。泥地でも上物（じょうもの）は中塗りをします。
箔にも種類があって、一つの製品を金にするにも金箔を使うのと、同じ金であっても、金粉を蒔（ま）いて金にするのと二色（ふたいろ）ある。
箔についても、濃色（こいろ）があり、色吉（いろよし）がある。中色（なかいろ）、青箔、常色（つねいろ）等がある。その濃色は金の位でいうとヤキ金（きん）に当る。色吉が小判で、十八金位に当る。それから段々十二金、九金というように銀の割が余計になって来る。
箔の大きさは普通三寸三分、三寸七分、四寸である。厚さにも二枚掛（が）け、三枚掛けと色々ある。これは私が仏師になった時代のことだが、今日（こんにち）ではいろいろの大きさの箔が出来ていて調法になっています。
彩色にも、いろいろあります。極彩色、生け彩色、俗にいう桐油（とうゆ）彩色など。その彩色に属するもので、細金（ほそがね）というのがある。これは細金で模様を置くのである。描（か）くとはいえない。それから金泥で細金の如く模様を描くのがあります。
極彩色はやっぱり絵画と同じ行き方で、胡粉で白地に模様を置き上げ、金にする所は金にして彩色にかかる。生け彩色は一旦（いったん）塗って金箔を置いて、見られるようになった時、牡丹（ぼたん）なら牡丹の色をさす。葉は葉で彩（いろど）り、金を生かして、彩色をよいほどに配して行く。これはなかなか好い工夫のものです。
桐油彩色は、雨にぬれても脱落（はげ）ないように、密陀油（みつだゆ）に色を割って、赤、青と胡粉を割ってやるのです。余り冴（さ）えないものだが、外廻りの雨の掛かる所、殿堂なら外廓に用いられる。
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