【ペイ・プラ】Led Zeppelin総合【ジョン・ボン】

【ペイ・プラ】Led Zeppelin総合【ジョン・ボン】 at COMPOSE

978:ドレミファ名無シド
20/10/02 19:08:49.43 V0PDoJ2P.net
ジミーペイジの真実ちょっとだけ読んだけどオカルト趣味とか薬がどうとか暴力沙汰を起こしたとか
ボンゾが他人のカバンにウンコしたとかそういうのばっかりだった

979:ドレミファ名無シド
20/10/03 01:52:50.49 1Tt0Cb6J.net
＞他人のカバンにウンコ
日本人のグルーピーの女の子の事ですね！

980:ドレミファ名無シド
20/10/03 03:20:10.92 JIp4uskp.net
>>973
君がギターのことわかってないだけ
どうせくだらない反論しかこないだろうが、断言しとく
レスポールはテレキャスの音を真似てギブソンがつくったの
だから「テレキャスターなのにレスポールみたいに太い音」なんて言い分はちゃんちゃらおかしい
テレキャスの太い音を真似たんだからギブソンは。
こういう事言う人は時代の前提が倒置しちゃってんだよな
本物テレキャスの極太の音を知らす現行のキャンキャンいう音のイメージしか無いから。
テレキャスのビンテージとレスポールのビンテージ両方持ってるから言わせてもらうがめちゃくちゃ似てる音。同じといってもいいねｗ

981:ドレミファ名無シド
20/10/03 03:22:24.61 JIp4uskp.net
あるいはこういってもいいな、
ギブソンがテレキャスの音を真似たソリッドを形にしようと必死だった頃、ストラトは世に出てない
当たり前すぎるけどね
こんな当たり前を言わないといけないほど、今の人はギターの音ってものをわかってない

982:ドレミファ名無シド
20/10/03 22:56:56.63 hbAoXRGP.net
ギターの音ってものをわかってる昔のひとｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━!!!!!

983:ドレミファ名無シド
20/10/05 08:20:49.89 wh4HY/bs.net
【音楽】織田哲郎　俺をデビューに導いたのはＪ・ペイジよりギターがうまい同級生 [フォーエバー★]
ｽﾚﾘﾝｸ(mnewsplus板)

984:ドレミファ名無シド
20/11/29 14:54:33.32 Z+VuU5GM.net
ホワイトサマーって音源化されてますか？
AppleMusicではヒットしなかったんですが…
YouTubeにはライブバージョンありますよね

985:ドレミファ名無シド
20/11/29 20:31:34.00 qLm7L7K0.net
ヤードバーズのリトルゲームスってアルバムに収録されてる
ライブバージョンはコーダが昔リマスターされたときのに入ってたりled zeppelin dvdに入ってたり

986:ドレミファ名無シド
20/12/01 10:00:14.94 jDNSvYFm.net
>>985
助かりました、ありがとうございます！

987:ドレミファ名無シド
21/01/26 17:45:48.32 jQ2tHMdN.net
移民の歌のレコード発売中止か

988:ドレミファ名無シド
21/08/05 23:05:53.50 V7UZWHsl.net
ドキュメンタリー映画が完成だって

989:ドレミファ名無シド
22/01/10 23:33:21.99 D70QHQZb.net
最近このバンドを知って公式音源を一通り聴きました
ブートを聴きたいのですが買える店を知りたいです
宜しくお願いします

990:ドレミファ名無シド
22/01/11 14:13:59.72 d5oY16X1.net
西新宿にはそういうのを取り扱ってる店が多いらしい

991:Soul Kid
22/01/11 23:20:39.94 nwR1Tjnf.net
J-Popのように主音響主体、
ボーカル主体の音楽を「一の線」と定義すると、
リズム隊を骨子に構えた
サウンドベース音を聴かせる
1920年代に趨勢を迎えた
マーチングジャズスタイルの
促音伴奏タイプを、いわゆる「二の線」という。
Zeppelinが「二の線」主体の
一部のズレもないラインリズムキープ構造上でありながら、
ジミー・ペイジによる
フレームワークリズムリードギター＋全音ソロギターと、
ボーカルの平均律を強制的に押し上げる
プラントのハイトーンシャウトスタイルで
一の線をツインリードにしたのは
音楽史における
特異点定理として永遠に語られねばなるまい。
「変異調」主体、
異形の轟音サウンドだからこそ、
達成し得た未知の領域が我々をして
Zeppがいれば良かったのだと
いわせしめた理由なのであろーな。

992:Soul Kid
22/01/11 23:21:30.66 nwR1Tjnf.net
1962年、
ブギウギのリズム音階上で
細身のブルースコードを
泥臭く弾けるように弾く。
↓
6年後
↓
全音符ギャザリングギターを駆使した
演繹的インプロヴィゼーサウンドを
オルガネーゼドラムスと
ビートニクスコードベース上で
変異展開した異形のバンド登場する。
俺は泣いたりしないよ。

993:Soul Kid
22/01/11 23:26:07.29 nwR1Tjnf.net
ジミー・ペイジは
バンドマスターとして
フレームワークリズムリードギターを
ビートの牽引主体音にし、
作曲家としては分数率を掛け算し
分母分子の係数行を無意識に割り出しながら
サスティナブル代用コード譜に置き換え、
自在に左右前後上下に振り分け
肉体的なグルーヴを生み出し
未達の意識へと通天させて行く。
「不要不急の最適化された全き楽曲」
を完成させるためにこそ
その特異点型の演奏がなされるのだ。
常に真っ直ぐに完成へと向かう
クラシック新古典主義の様式美を
未完成に向け永遠に解体し続ける
演繹ジャズの妙技で帰納法的に表現し、
完全ルート音を通過させ、
完全燃焼完全昇華サウンドへと還元し演奏されている。
平易なところがない。
それがZeppである。文句ねーだろによ。

994:Soul Kid
22/01/11 23:34:16.45 nwR1Tjnf.net
新古典主義の様式を
ジャズトロニクスに分解し構造化させ
未踏の完成美とする。
常にZeppが我々に挑戦的であり、
なお埋めきれない
未達の無意識領域感覚を与えるのは
むしろ当然であろうか。

995:ドレミファ名無シド
22/01/11 23:59:52.51 d5oY16X1.net
ちょっと何言ってんのかわかんない

996:Soul Kid
22/01/25 02:32:36.95 VJIxjQaj.net
【Dazed…と比肩する、初期メタルギターの完成形】
伸縮自在のルートアウトベースが表を打ち
ギター音を凌ぎ縦横無尽に這う。それを支えにすら
せずに、半身のギャザリングギターが
水を得た魚のように自在に反照する。
ツェッペリンを結成するにあたりジミー・ペイジ氏は
ギターを歴史上初めて完全なリード奏法楽器として
提出するべくして意識したように思う。そこには、
バンドサウンドを介しその完成をみようという
意欲と音楽的戦略がズバリ脳裏に描けていたように
思う。ツェッペリンテキストにてギター音がここまで
自己主張できた背景には、ルートアウトの表ベース、
裏ギャザリングギター、裏ハイトーンボーカル、
高速変拍子ドラムスチェンジアップ、各セクションを
最適化し、ディレクションしていたからだ。
古来ならマンボ調リズムギターでコードオフし、
ルートをサポートしてようやく場合により
ボーカル曲のチェンジアップは何とか可能だった。
ツェッペリンにおいては、融通無碍なボーカルを
曲内で変異状態にするために、曲の進行拍がベースと
ドラムスにまったく完全に委託し預けられている。
この特異性を抜きにツェッペリンは語れない。

997:Soul Kid
22/01/25 02:34:24.03 VJIxjQaj.net
事例に挙げるなら、Communication breakdown。
ボーカルとギターがベース音を僅差で抜き去り、
ジミー・ペイジによる縦横無尽な
テレキャスターサウンドは昇龍の如く
天空に達した。自己主張過大なまでの
流麗なザッピング処理を経て、ギターは
有史始まって以来、初めてソロパートを与えられ、
長く束縛された大地を離れて
大空へ羽ばたく事が可能になった。
これは歴史的転機だった。ツェッペリン結成という
音楽的起点により初めてギターは飛翔でき、以降の
演繹的インプロヴィゼーション時代の趨勢を
まったく決定可能にしたのである。傑作である。
同じく1968年「エレクトリック・レディランド」を
かように歴史的傑作たらしめたのは、
このセッションの隠れディレクターの
ペイジ氏とヘンドリクス氏が、同じベクトルを持ち、
同方向を向いて活動していた、動かぬ証拠である。
ジミー・ペイジ大先生、
ライブでは1〜6全弦が原キーで(C to D)♭7♯ 、
E to Dが大好物だと思ってる。

998:文字化けSoul Kid許さへん
22/01/25 02:36:59.88 VJIxjQaj.net
ジミー・ペイジ大先生、
ライブでは1〜6全弦が原キーで(C to D)♭7♯ 、
E to Dが大好物だと思ってる。
↓
ジミー・ペイジ大先生、
ライブでは1から6全弦が原キーで(C to D)♭7♯ 、
E to Dが大好物だと思ってる。
スマヌ…